Pues debe ser que el resto de las bienales del mundo si son programas científicos porque se pueden ver enteras. El arte no es sólo información sino también experiencia, por eso yo no me conformo con verla por catálogo. Pero si fueras coherente con lo que dices, y ya han demostrado los anteriores intervinientes que no lo eres, reinvidicarías una bienal plasmada sólo en catálogo.
El ejemplo que pones de Tindaya es magnífico pero por todo lo contrario de lo que dices. Precisamente lo que puso en evidencia que Chillida era un personaje de catadura más que dudosa es que siempre hizo como que con él no iba la cosa cuando empezó a demostrarse que con su proyecto se quería -y se quiere aún- montrar una gran operación de especulación urbanística. Cuando uno trabaja en el espacio público trabaja, lo quiera o no, en el espacio de lo político. Afortunadamente ya no estamos en el tiempo en el que los Papas eran monarcas absolutos ni tiene sentido ya hacer nuevas Capillas Sixtinas porque el arte ya no puede ser entendido como una religión. Desde luego sus conexiones con lo político son complejas pero lo que no cabe en este caso, como dice Mariano de Santa Ana en su artículo, es reivindicar una mirada descarnada y pura. Le recuerdo por último que ésta no es sólo una bienal sobre arte sino sobre el paisaje, es decir sobre la imagen del territorio. ¿Y cómo se puede pretender extirpar las adherencias políticas del territorio?

Menuda caña más bien puesta! Genial

Que no le parezca bien la organización, lo entiendo. Qué aproveche su posición para criticar una gestión o a un partido político tb lo entiendo. Ahora, que descarge sobre ciertos artistas a los que obviamente no conoce...Perdone pero es una simple demostración de falta de conocimientos artísticos.

Falta muy grave, siendo usted como dice: círitico de Arte.
Leyendo ciertos comentarios sobre ciertas obras, me da la impresión de que nunca vió usted un Turner, o una obra romántica inglesa o alemana, ya que si fuese así, lo habría detectado rápidamente en una de las obras de la Bienal.

Le recomiendo volver a la Bienal y buscarlo, o informarse un poquito más sobre ciertos estilos,vamos, formarse un poquito más en arte...O simplemente conocer a fondo las obras...antes de echar tierra sobre nadie.

Sin embargo si elogia usted a las "performances"...Da la impresión de que a quién le faltan contenidos es a usted, no a otras obras. Le recomiendo de nuevo, que vuelva y observe ciertas obras.
Si aún así, no consigue ver lo que este comentario plantea, búsqueme: en ese caso yo misma se lo explicaré. Fácilmente podemos comunicarnos por este medio.

Joder, Mariano como crítico de arte.
Mariano de Santa Ana no es crítico de arte. Es redactor del diario La Provincia y, hasta el momento, se le desconocía esta faceta profesional. En efecto, el 85% del espacio de su artículo lo dedica a deslegitimar la Bienal con argumentos políticos o, mejor dicho, con críticas dirigidas al partido que gobierna. A las propuestas le dedica una frasesita, generalmente evidenciando no solo su endeblez intelectual, sino una apabullante falta de formación e información. Como los que aplauden estas idioteces lo ingoran casi todo, pues también ignorar que los jefes de Mariano en La Provincia le dijeron que metiera caña, mucha caña política en su artículo en El País, porque los comisarios no habían invitado a un par de artistas amigos. Ese es el subtexto del articulito del pobre Mariano, pero da lo mismo: estos giliflautas no tienen idea de lo que se cuece en los medios, ni en la política cultural, ni en ningún, ni siquiera en sus hirvientes cabecitas

Soprendentes comentarios. Mariano es el único que ejerce como crítico habitual de arte en Canarias y su trayectoria le avala, para eso están las hemerotecas. Que se critiquen los aspectos políticos, no debe sorprender a nadie. Los artistas no son aquí sino comparsas de un montaje (demasiado caro por cierto), elegidos a golpe de agenda por un comisario que organiza la bienal como quien monta un sarao con los colegas. Resulta sorprendente (aunque no tanto, se te ve el plumero) que se presente Mariano como una marionetilla que escribe un texto en un periódico importante al dictado del director de otro periódico un poco menos importante, que por cierto envió a otro corresponsal y no a Mariano para cubrir el evento, y desde el cual no se ha vertido ni una sola crítica a la bienal, no tiene sentido. Tachar la satisfacción que hemos sentido la inmensa mayoría de los agentes de la cultura local con la lectura de esta crítica de ignorancia, es de prepotentes. Tampoco sorprende, llevamos demasiado tiempo en manos de gestores prepotentes, de programadores prepotentes, de políticos prepotentes.

Se han terminado los tiempos de la esfera autónoma, de las patentes de corso, de los oxímoros, de hago lo que me da la gana. Si se monta una bienal con un presupuesto de varios millones de euros, de hoy para mañana, en un contexto sensible a las cuestiones del territorio y se presenta como la estetización política de una preocupación social evidente, en un ejercicio de cinismo sin precedentes. Si se llama a los colegas, para organizar simposium al que se viene de balde, con un morro impresionante sin preparar nada, para no entrar en materia y solo divagar. Si te traes a los amiguitos con eso de tu has lo que quieras, coño pues no es eso paisaje interior, o no me interesa Tindaya, eso no tiene nada que ver con la bienal, Si se proyecta un evento y se programa con el único criterio de a mi me gusta, se expone uno a la critica. Pues eso, con dos cojones, que Antonio Zaya no vuelva por aquí, que ha dilapidado demasiado dinero público, que no se le ocurra a nadie llamarlo nunca más después de este pufo. Ya está bien, a ver si logramos safarnos de una vez de esta generación de pulgones que aupados por la ignorancia general que llevan más de veinte años viviendo bien del cuento, a por ellos.

Mariano de Santa Ana es crítico de arte. Lo avala una carrera de Historia del Arte y numerosas lecturas que no tienen la ocasión de salir a la luz, más que en contadas ocasiones como en este artículo. Y, esto no se produce porque sólo a veces ocurren cosas fascinantes (que también trata de eso) o desesperantes, en el arte -el internacional en general, el canario en particular- que quepan en las páginas de un periódico; al fin y al cabo un medio de consumo rápido que no puede detenerse en las cosas más profundas. Por suerte la mirada del público que asiste a un evento como este -y su sentido común, sí pueden-.
Mariano de Santa Ana ejerce como periodista. Lo avalan los no-sé-cuantos cientos de artículos escritos... Por suerte, uno trabaja de algo y luego ES lo que le de la gana. Lo que tenemos que agradecerle a Mariano de Santa es que sea lo suficientemente honesto como para ser profesional en su trabajo y dejar sus propias apetencias fuera -cosa, que porque no decirlo, es una suerte también para él-. Al menos una voz crítica ¡por Dios!... para un lugar en que la condescendencia sigue siendo el menor de los males.
Queda pues para la opinión pública... Asistan a este acontecimiento si es que se pueden costear el viaje y vean que hay de cierto o no en las palabras suscritas por de Santa Ana.

La injuria es casi un género literario; cuando alguien expone razones convincentes, y se carece de argumentos para contestar, siempre queda desviar el discurso hacia lo fácil... "Santa Ana no es un crítico de arte" (porque lo digo yo) "los jefes de Mariano le dijeron que metiera caña porque los comisarios no habían invitado a un par de artistas amigos" (porque lo digo yo, también). Señor o señora anónimo o anónima, ¿aparte de sentenciar, sin dar más razones, que esto son idioteces, puede usted darnos algún argumento que sostenga esta opinión?, o al menos, si es tan amable, y ya que nos movemos en la comodidad del anonimato, podría explicarme su afirmación, es decir, quienes son los "jefes de Mariano en la Provincia", quienes son sus "artistas amigos" que no pudieron participar en la bienal, porqué en lugar de meter "caña política" en la provincia le dijeron que lo hiciera en El País, cómo es posible que el País dedique una página completa a los oscuros manejos de un periódico de provincias... los entresijos de esa información que usted maneja prometen.
En fin, señor o señora anónimo o anónima, yo creo que ahi la indignación le ha hecho derrapar un poco, y creo que lo que procede aqui sería, en lugar de deslegitimar a M. de Santa Ana deslegitime usted sus argumentos, exponiendo las razones por las que (deduzco) considera usted la bienal un proyecto atinado.
Por mi parte, sólo me queda felicitar al señor M. de Santa Ana, en primer lugar poe el valor que muestra exponiendo esas opiniones que no pueden reportarle sino disgustos: hay que considerar el enorme esfuerzo propagandístico que el gobierno autónomo ha hecho con la bienal, y este asunto podría salirle caro. En segundo lugar, porque aunque ha cuestionado muchas obras de pasada (y eso para los artistas implicados es doloroso, a todos los artistas les gusta que les dediquen espacio en el periódico) ha hecho una estupenda jerarquia de los trabajos mostrados en la bienal, y eso constituye una estupenda invitación a la discusión -como toda buena crítica tiene que hacer-, en tercer lugar porque ha analizado el fondo del asunto, yo diría que con sabia moderación, desvelando lo que, por otra parte es evidente: que el proyecto de la Bienal no puede ser analizado al margen de sus evidentes implicaciones políticas. En primer lugar porque está impulsada por un gobierno que ha recibido críticas constantes por sus actuaciones en materia de política medioambiental, en segundo lugar porque es un evento "internacional" programado a pocos meses de las elecciones. Hay que precisar que la bienal se comenzó a planificar hace no más de cuatro o cinco meses, cualquier persona con sentido común sabe que lo propio sería que un evento de estas características se planificara a uno o dos años vista.
En fin, si el señor o la señora anónimo o anónima ha llegado hasta esta línea, de verdad me gustaría que se extendiera un poco en argumentar su defensa del evento. Sinceramente, no comprendo como alguien puede pensar que el que está influido por sus jefes es M. de Santa Ana y no los responsables de una bienal cuyo contexto general es rotundamente político.

¿Dónde se ha visto una bienal en cuyo comité científico de arquitectura sólo consten arquitectos locales de escasa relevancia y nula proyección? ¿Lo saben todo para no contar con ningún arquitecto internacional? Por no hablar del Comité Técnico de Arquitectura, formado por una única arquitecta, Miriam Arricivita, recién licenciada, sin publicaciones, sin experiencia en la gestión de eventos..., vamos con un currículo plano. Y vamos a ver que pasa con esa exposición sobre los últimos cuarenta años de arquitectura en Canarias, comisariada por otro joven arquitecto de currículo exiguo. La cosa no pinta muy bien. Visto lo visto lo mejor será dedicarse a la literatura, a leerse, por ejemplo las 'Bucólicas' de Virgilio.

Para Miriam Arricivita y el comisario de 40 años de arquitectura en Canarias: "Comienza, ¡oh parvulillo!, por la sonrisa a conocer a tu madre" (Virgilio 'Bucólicas')

Los criticos de Arte nunca han tenido y nunca tendrán ninguna autoridad para validar categóricamente, para bien o para mal, una obra de Arte. Nadie la tiene. Si encima, como algun comentario dice, ni siquiera fue el señor Santa Ana de corresponsal a ver las obras, apaga y vámonos. Al igual que a las personas, no se puede juzgar una obra de Arte a la ligera, y menos si no se conoce profundamente la vida y la trayectoria del artista. Pero es evidente que aquí falta mucha información y que los prejuicios políticos y los enconos personales han dominado, influenciado y obstruído cualquier análisis profundo y coherente. A la gente que vaya a ver las exposiciones de la Bienal les pido: dejen la política y cualquier crítica que hayan podido escuchar a un lado, y profundizen en las obras de Arte, déjense seducir, entren en ellas. Pues no tienen culpa de estar en medio de este sucio fuego cruzado político, humano, demasiado humano. Su razón de existencia viene de valores muy puros e inocentes, a millas de distancia de toda esta bazofia.

Según tengo entendido la palabra arte dejó hace tiempo de escribirse con mayúsculas, desde que acabaron con los grandes relatos, así que llevas un siglo y pico de retraso. Ahora en, todo caso, se escribiría con h , “harte” siguiendo la receta de Julio Cortázar en Rayuela, a ver si la palabra pierde su rigidez un poquito y nos lleva a otro lugar, o tal vez también podría escribirse con j “jarte”, a lo canario, de “jartos” o de hartos que estamos de ver tanta estupidez. De todas formas la rigidez y la espectacularización del arte y sus circuitos es general, y opera a nivel global al ritmo del calendario global de eventos y bienales artísticas (en fin que el problema no es genuinamente canario, auqne aquí adquiera sus tonalidades especiales, únicas, como algunos preferirian decir)

Exudas tópicos por todos tus poros. Profundizar en una obra de arte no es “estudiar la biografia de su autor” (eso viene del culto al artista-genio de personalidad y vida realmente interesantes, otro tópico ya caído hace mucho tiempo), o “tan sólo gozar estéticamente” de ella. Eso que planteas seria en todo caso para mirar una obra romántica y dejarte arrebatar por lo sublime. Pero eso fue en el siglo XIX. El arte en general nunca ha sido ni puro ni inocente, salvo tal vez el de alguna señoras en clase de óleo y ni eso. Tampoco los artistas son almas-bellas-redimidas-del-peso-de-este-mundo que vienen a ofrecernos una experiencia singular mas allá del bien y del mal. Mas bien el arte siempre ha sido instrumento y campo de batalla en la construcción de los valores políticos sociales de una comunidad.

Así que eso que pides de dejar a un lado la política es un imposible, por no decir absurdo. Eso , además es lo que se nos viene pidiendo durante demasiado tiempo. Vivimos las consecuencias de dejar la política en manos de los “profesionales”, los políticos. La política nos pertenece a todos, y tiene que estar en cada partícula de nuestra vida. Cuanto menos que en una lectura de una obra artísica : hoy mas que nunca es en el imaginario colectivo donde se contruye el mundo.

La verdad es que hace tiempo que no oía proposiciones tan trasnochadas y ridículas. Me darian tan sólo un poco de vergüenza ajena si no fuera porque con ellas, apelando a la estupidez, intentas invalidar un trabajo de contextualización tan necesario como el que se hace en este artículo.

Señor Nemo,

No tengo por qué ponerme en hora, ni escribir Arte en minúsculas, ni pensar como se supone que hay que pensar para ir acorde con los tiempos que corren, si eso significa estar satisfecho con tanta aceptación estúpida de lo superficial (o más bien, tanta repugnancia hacia todo aquello que pretenda ser sublime o profundo)

Estamos hartos de que gente tan poco sabia juzgue tan banalmente a los artistas y que los meta en el saco de estas mediocres rencillas políticas. Hay y ha habido mucha obra politizada, es cierto, pero hay mucha otra que surge y se desarrolla fuera de ese marco.

Por cierto, su comentario rezuma profunda ignorancia en cuanto a teoría del Arte se refiere. Analizar una obra artística desde el punto de vista de la biografía del autor es algo muy pero que muy moderno... pero no estoy aquí para ilustrarle.

De todas formas, el artículo demuestra una falta escandalosa de información, cuanto menos, sobre la trayectoria y concepto artístico de los creadores.

Y defender valores, según Vd., anticuados, no es ninguna estupidez. Así se construye y se alimenta el devenir de la Historia.

Lo ha dicho usted mismo "algo muy, pero que muy moderno" La modernidad claudicó como paradigma allá por la década de los 60. Ha pasado casi medio siglo y usted aun no se ha enterado que lo que está reivindicado es una fórmula trasnochada, superada en el devenir histórico de 50 años, en el que la cultura no ha parado de interrogarse y de cuestionarse. La culpa no es suya, el contexto de la cultura local no ha logrado comunicarle esta situación, los cambios que se han ido produciendo, el matiz que ha adquirido la cosa en tantos años. Lo que si es culpa suya es que ese alarde de ignorancia venga acompañado de tanta prepotencia. Si supiera usted el ridículo que está haciendo criticando el certero análisis del Señor Nemo, si perdiera usted algo de tiempo en intentar comprender eso que le están intentando comunicar, sentiría la vergüenza que deben sentir los osados cuando comprenden el calado de sus meteduras de pata.

Aunque aun dudo que su candidez sea verdadera, que sea este el auténtico rostro de su ignorancia. No deja de denunciar un supuesto desconocimiento sobre teoría del arte de todos los que nos hemos acercado aquí para dialogar sobre este tema, que por cierto lo único que hace es proclamar el suyo propio. Pero hábilmente ha escamoteado cualquier comentario a las declaraciones del Director de la Fundación Cesar Manrique, Fernando Gómez Aguilera, entrevista que también está enlazada por aquí, a la que ni usted, ni nadie ha osado contradecir, y en la que se vierten similares críticas a la bienal a las realizadas por el periodista.

Artistas, ¿en Canarias?, por favor, si desde Manolo Millares no ha salido nadie que valga un duro, porque el apoyo institucional va siempre al hijo de.. o al amigo de, que son tan mantas que la única idea original que han tenido ha sido echarle café a la leche...

Una cosa que suele escandalizarme cada vez que visito un foro de discusión es la facilidad con que la gente se llaman ignorantes unos a otros, con que tilda a los demás de estúpidos, sin dar argumentos. Mariano de Santa Ana piensa una cosa y un anónimo afirma que es dice estupideces. Y después otro anónimo acusa al primero de ser un ignorante. Yo, triste espectador de esta discusión, no aprendo nada. La persona que afirma que entiende que se manifiestan en contra de esta critica a la bienal, ¿serían tan amables de dar algún argumento en favor de la bienal? Es que decir que Mariano de Santa Ana es un idiota o un vendido no me parece un argumento a favor de la bienal. Por cierto, que el tono de la discusión me recuerda a un maravilloso episodio, un debate radiofónico entre los candidatos al Parlamento de Canarias allá por los años 80. Alguien acusó de no tener estudios al candidato del PP, a la sazón nuestro admirado prohombre Ignacio González (padre) y éste respondío indignado "¿Me está usted llamando inorante¡¡¡¡YO NO SOY UN INORANTE!!!

Por supuesto en cuanto a "moderno" me refería a de rabiosa actualidad. Basta ya de buscar vulnerabilidades en la semántica de las palabras, es algo demasiado fácil y no voy a entrar en ese juego.

No tengo ni idea de las declaraciones del director de la Fundacion Cesar Manrique. En cuanto a todos los entresijos mediáticos y políticos de esta Bienal, no tengo ninguna necesidad de entrar en las cloacas, aunque sepa que ahí están. No tengo nada que objetar al artículo en cuanto a las denuncias que ahí se plantean.

Entiendo bien el discurso del sr. Nemo y de su colega, lo entiendo demasiado bien. Y precisamente por eso, reitero mi postura, que es tan válida como la suya (aunque pasen 50 o 1000 años). No pequemos ambos de prepotencia, con uno es suficiente.
Una postura que seguramente ustedes han prejuzgado, de nuevo, sin conocerla bien. Pero no estoy aquí para hablar de mi filosofía. Vuelvo a repetir mi mensaje, por última vez: no metamos a todos los artistas en el mismo saco. Ni vertamos sobre sus obras el reflujo nauseabundo que esta Bienal produce. Se darán cuenta, si las valoran fuera de contexto y se informan un poco mejor, que sencillamente, muchas de ellas no se lo merecen. Conozco bien la obra de muchos de los artistas de la Bienal y me duele que les hayan tratado de forma tan injusta. Eso es todo lo que quiero decir. Gracias.

Los artistas, como cualquier otra persona que hace lo que tiene que hacer para ganarse los garbanzos, merecen un respeto. Como en cualquier evento similar, en la bienal hay obras buenas y obras no tan buenas, de las que los visitantes extraerán sus propios juicios. Pero ese no es el debate; el debate real es que la bienal se presenta como un acontecimiento de primer orden en el que, desde Canarias, se reflexiona sobre el paisaje. Para ello se trae a artistas y críticos de lujo a golpe de talonario. Esto produce un efecto propagandístico que, aunque no es masivo (la cultura no afecta a los resultados electorales) tampoco hay que desmerecerlo: el gobierno canario se interesa por el paisaje. Es cierto que los ciudadanos podemos disfrutar de algunas buenas obras de arte, pero tambien lo es que eso es a precio de una operación muy perversa: la discusión sobre el paisaje y el territorio se desplaza al ámbito de lo estético, del arte. esto convierte a la Bienal en un acontecimiento cosmético, y a mi juicio esto hay que denunciarlo.

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Hola, felicidades a los que mantienen esta página que nos permite informarnos sobre lo que está pasando en la Bienal y en Canarias en general. Creo que la Bienal es una vergüenza y una estafa contra Canarias. Creo que AICAV, que es la única asociación de artistas que funciona de verdad, aunque les pese a los políticos y los críticos -si es que los hay- debería pronunciarse públicamente. El Gobierno canario está usando el arte para manipular a los ciudadanos y eso no se puede permitir. Gracias

Pues yo siento disentir pero creo que AICAV no se va a manifestar públicamente sobre esta gigantesca manipulación de la ciudadanía canaria a través del arte que es la Bienal porque es un grupete de bobos pesebristas incapaz morder la mano que le subvenciona y le contenta con cuatro boberías. Además la organización de la Bienal se ha asegurado bien de colocar a algunos de sus miembros en las exposiciones. Y al singuango de más arriba que le dice a Nemo que los artistas no son responsables del contexto en que son expuestas sus obras con su consentimiento le regalo, para que reflexione, aquello de Groucho Marx: "Mejor permanecer callado y parecer idiota que abrir la boca y confirmarlo". De nada.

La verdad es que el cuerpo que se le queda a uno después de leer estos comentarios es que estamos asistiendo a un episodio más de la tradicional guerra de camarilla que caracteriza la cultura en Canarias. Seguramente la Bienal no carece de aspectos oscuros, como cualquier evento con presupuesto –el olor del dinero atrae a espabilados y caraduras como a las moscas la mierda– pero por una vez tenemos en Canarias un acontecimiento importante, ambicioso y con intervención de buenos artistas, y yo no veo dónde está lo malo. ¿Qué la mitad del presupuesto se pierde en los oscuros recovecos del colegueo?¿Que los límites del evento los marcan los afanes electorales del partido gobernante? Exactamente igual que la mayor parte de los grandes eventos culturales.
Ojo, con esto no estoy diciendo que encuentre normal pagar cuotas mafiosas, me parece detestable que las cosas tengan que ser así. Lo que ocurre es que entiendo que aquí, en el fondo, pasa lo mismo de siempre: alguien hace algo, y todos los demás lo ponen a parir. No dudo lo más mínimo de la honestidad del autor del artículo, pero pongo en duda que su vocación crítica fuera la misma si los organizadores del evento fueran próximos a sus posiciones estéticas–intelectuales–políticas (táchese lo que no proceda). En el artículo se habla de las obras que, a juicio del autor, eran más interesantes o menos de la bienal. La presencia de obras cosméticas o intrascendentes es juzgada como un indicio de que la bienal está mal organizada. Pero, ¿qué bienal o evento artístico no tiene obras cuestionables?¿alguien se acuerda del primer fotonoviembre?
Esta bienal no es buena ni mala, electoralista ni comprometida, no es nada, porque lo que dará la medida de su importancia será su (posible) continuidad, y habría que ver si hay voluntad política, y suficiente acogida social, para que haya una segunda edición. La crítica de arte es importante, pero la sensación que se me queda es que aquí no se puede hacer nada relevante porque la gente se lo carga. Si don nosequien hace una bienal de paisaje, don nosecuanto dice que es electoralista, pero cuando la haga don nosecuanto entonces será don nosecomo quien dirá que obra al dictado de oscuros intereses, y si la hace nosecomo… (espero que a nosecomo no se la encarguen, francamente). Vivimos una cultura de la sospecha, de la depredación, de la represalia. Aquí nadie es generoso con el trabajo de los demás, y eso que no hay gran pastel para repartir. Creo que por eso seguimos siempre en el mismo sitio, a fuerza de cargarnos o de ningunear el trabajo ajeno. Un poco más de generosidad por parte de todos creo que haría que saliéramos ganando.

Gilberto Acosta

La Bienal de Venecia no es una bienal sobre Venecia, la Bienal de Sao Paulo no es una bienal sobre Sao Paulo, la Documenta de Kassel no es una documenta de Kassel pero la Bienal de Paisaje de Canarias que organiza el Gobierno canario a seis meses de las elecciones es una bienal sobre Canarias, la única bienal de un sitio sobre sí mismo, por tanto tiene un componente más electoralista que las demás, que también lo tienen y que ciertamente tienen también un gran componente de circo mediático pero ésta no es nada más que un circo mediático porque el único público que ha podido verla entera son los organizadores de la Bienal y sus invitados. ¿Y si no cuantos de los que están interviniendo en este debate han podido o podrán verla? ¿lo hará el señor Gilberto Acosta? Hay que ser un pánfilo redomado o tener parte en el pesebre para ver sólo cultura de la sospecha -cultura de la sospecha que por lo demás el señor Gilberto Acosta proyecta sobre el artículo de Mariano de Santa Ana, que suscribo en su integridad, cuando dice no habría sido tan beligerante si los organizadores del evento hubieran estado más próximos a sus posiciones estético-intelectuales-políticas ¿y usted por qué lo sabe?- cuando lo que hay es cultura del pelotazo por parte del comisariado, instrumentalización política de la cultura por parte del Gobierno y una irresponsabilidad cultural manifiesta por parte e los artistas que se prestan a este invento pestilente. Guardo la generosidad para otras cosas pero no para un montaje como éste que no se paga con dinero ajeno sino con el de mis impuestos. Y por cierto, sr. Acosta, no deje de leerse la entrevista con el director de la Fundación César Manrique, que se ha colgado aquí, aunque no puedo evitar sospechar que en sus críticas a la Bienal, que coinciden con las del crítico de 'El País', verá también intenciones sospechosas.

Creo que hay que diferenciar entre la crítica de la política cultural de la que la Bienal es producto, (y en esto coincido con lo que D. Mariano ha denunciado y con mucho de lo que aquí se ha reiterado o añadido) y la crítica de la Bienal como acontecimiento. Por supuesto que es difícil desligar una cosa de la otra, pero creo que valdría la pena hacerlo: si resulta una banalidad que el necesario debate sobre el territorio se lleve al plano de la estética (incuestionable la opinión de D. Fernando Gómez Aguilera sobre la bienal), llevar el debate cultural al plano de la política me parece igualmente peligroso, porque corremos el riesgo de ensuciar y atascar el debate. Yo no creo en la autonomía del arte, pero si en su especialización.
Quizás el asunto de Tindaya podría ser un buen ejemplo de lo que quiero decir, en el caso de que fuera un buen ejemplo: me refiero a que la obra de Chillida me parece un formalismo megalomaniaco que no me creo que merezca la pena. Pero imaginemos por un momento que fuera la Capilla Sixtina del arte del siglo XXI; ¿no debería entonces establecerse diferencias claras entre el debate estético alrededor de la obra y el debate sobre la corrupción que la rodea? Porque la basura que se mueve alrededor de Tindaya es importante, tanto como la que se mueve alrededor del pelotazo de las Teresitas (y ambos asuntos nos conciernen como ciudadanos), pero el otro tema, el que nos concierne como aficionados al arte, es que todo eso es para hacer una obra que es un parque temático.
Por eso, yo no niego lo que se denuncia con respecto a la bienal (el sólo hecho de que un evento así se prepare con sólo tres meses de antelación es razón suficiente para, como ciudadanos, rechazar la política cultural de este gobierno) pero como aficionado al arte pienso visitar las salas y disfrutar de lo que se expone. De paso diré que no coincido con D. Anónim@ cuando critica que nadie puede “verla entera”; esto no es un programa científico que debe verse completo, me parece magnífico que las obras estén distribuidas por todas las islas. Ya veré las que me falten en el catálogo. De hecho, lo que es inadmisible es que no haya podido asistir al simposio porque decidieron hacerlo en Tenerife… ¿con qué criterio se eligió esa isla y no otra? Eso si me parece un fallo que aquí nadie ha recordado.
Toda la Bienal tiene muchísimo de criticable pero yo querría animar a D. Dulce diciéndole que lo importante no es cómo haya salido esto, sino si es capaz de poner a trabajar desde ya al equipo que organizará dentro de dos años la segunda edición. Si lo hace, todo lo que se comenta aquí resultará intrascendente, pero si los ciudadanos nos enteramos de que la bienal se acaba con su clausura y que la próxima, si es que se hace, se prepara con tres meses de antelación, entonces no habrá más remedio que pensar que todas las críticas estaban más que acertadas.
Las críticas no me parecen mal, simplemente reclamo otra perspectiva para el asunto.

Gilberto Acosta

Quiero romper una lanza a favor de Mariano de Santa Ana. Creo que es el único que ha acreditado su generosidad jugándose el tipo en un sitio tan difícil como Canarias para denunciar las manipulaciones de un poder cuyos tentáculos son muy largos y llegan a las empresas de comunicación, como ha dicho alguien ya. No obstante para ser crítico haría bien cuidando un poco más su ortografía. Por otra parte quiero decirle a Gilberto Acosta que antes de ponerse a escribir homilías aclare su cacao mental: primero dice, y no consta que haya recorrido las siete islas para poder juzgarla, que la Bienal es "un acontecimiento importante, ambicioso y con intervención de buenos artistas, y yo no veo dónde está lo malo" y más adelante afirma que "Esta bienal no es buena ni mala, electoralista ni comprometida, no es nada, porque lo que dará la medida de su importancia será su (posible) continuidad". No sé si a Canarias le falta generosidad pero de lo que estoy seguro es de que le sobran chorras.

Hola Dulce, se que estás ahí, reconocí tu estilo pretencioso y relamidamente barato.
Disfruta baby

Vaya, ya tengo tres personas, a las que he mandado mi e-mail, que se han interesado en contactar conmigo directamente. Espero que me respondan.
Un saludo a tod@s.

El artículo de Mariano Santa Ana centra su crítica de las obras expuestas en torno a la idea de que es esta una bienal del paisaje. Muchos comentarios, como los del señor Memo y de don Groucho, lo corroboran. Esto no es del todo cierto. Les recuerdo que la palabra "arte", así como de la arquitectura, también está incluída en el título de este evento.
Sus criticas artísticas, por este motivo, y porque están mancilladas de denuncia social y política, debería haberlas omitido, porque son demasiado pobres. Que alguien serio y formado haga una critica seria y formada, porque en este campo no convence y da risa.

¿Acaso creen que muchos de los artistas extranjeros sabían exactamente en qué se estaban metiendo? A muchos de ellos se les ha ofrecido la posibilidad de exponer y lo han aceptado como otra oportunidad más de mostrar su obra, a golpe de talonario. ¿Es eso discutible?
¿Acaso no pasa eso en todas las bienales? Que me responda alguien a quien no le muerda la envidia, porque han invitado a extranjeros y no a más canarios.

A los leones los organizadores de esta chapuza, que al fin y al cabo nos representa, pues somos especialistas en Canarias en hacer chapuzas.

Fulgencio Gonorro

Anda,entonces,Sr. Fulgencio Gonorro, ésta es una bienal de arte, por un lado, de arquitectura, por otro y de paisaje, por otro más. Y entonces, si Rosina Gómez-Baeza es la directora, Virgilio Gutiérrez el presidente del Comité Científico de arquitectura y Antonio Zaya el comisario de arte, ¿quién demonios es el responsable del área de paisaje? ¿Y por qué no se hicieron tres bienales distintas para no crear más confusión? o bien, ¿por qué no también, ya puestos, de arte,arquitectura, paisaje y mobiliario de oficina (yo hubiera puesto en esta última a José Román Mora)?Y de los artistas extranjeros cabe decir lo propio que de los canarios: tienen la obligación de enterarse en qué contexto van a ser expuestas unas obras, las suyas, que lo son con su consentimiento.

Lo dicho, una autentica chapuza...

Queridos amigos, inestimables enemigos:

Nuestra viceconsejera de Cultura y Deportes, Dulce Xerach Pérez, ha tenido el gesto de hacer un “retrato, sin paisaje” de mi humildísima persona a propósito de mi crítica sobre la Bienal,‘Paisaje y poder’, que publiqué hace unos días en el diario ‘El País’ y pueden consultar en este hilo de debate. Y no sólo ha tenido la delicadeza de redactarlo sino el detalle además de echarlo a rodar por la red. Una vez que el texto ha llegado a mi correo he intentado que nuestra viceconsejera me confirme su autoría mediante un correo electrónico y un recado en su contestador pero con resultados infructuosos así que si que, como ella no me lo desmiente, lo doy por suyo. Dado su indudable interés he creído oportuno colgarlo en este necesario espacio de reflexión sobre la Bienal. Atentamente,

Mariano de Santa Ana

RETRATO DE MARIANO SIN PAISAJE

La crítica es un ejercicio que demanda lucidez, inteligencia, coraje y ese porfiado don que es la ecuanimidad. Claro que existen fórmulas para eludir tan pesada y exigente tarea y, sin embargo, presentarse como un crítico de rompe y rasga, una luminosa conciencia que denuncia insuficiencias y abusos del gobierno ( porque ya se sabe, todo gobierno siempre es malo, malo, malo ¿ verdad Mariano? ), un escriba insobornable capaz de deletrear la oscura sintaxis del poder en toda propuesta institucional.

La metodología más socorrida consiste en eliminar, propiamente, la actividad crítica e ignorar cualquier deontología profesional, es decir, llegar a la propuesta concreta que debe analizarse con una perspectiva perfectamente definida de antemano ( antes de que tuviéramos el programa de la bienal confeccionado Mariano ya estaba en contra…. ).

Un magnífico ejemplo de esta vulgaridad autosatisfecha es la crítica proferida por Mariano de Santana sobre la I Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje publicada en el último número del suplemento Babelia.

Lo mejor: su pregunta sobre ¿ como puede una persona del prestigio de Rosina Gomez Baeza presidir una bienal como esta? Cuando en realidad la pregunta correcta es ¿ como puede un suplemento cultural del prestigio de el Babelia publicar artículos de alguien como Mariano de Santa Ana que demuestra “cuánto se ha democratizado la materia gris que cualquiera puede ser un intelectualillo” encadenando frases hechas con citas salpicadas de palabras rimbombantes para impresionar a sus amigos y pavonearse en sociedad ?

Sin embargo, hay que reconocer que don Mariano se toma ciertas precauciones en su comentario. La primera, anunciar urbi et orbe, por si acaso Walter Benjamin no se había enterado, que la arquitectura es política. Esta sagaz observación le permite justificar, siquiera retóricamente, su principal objetivo, que es la deslegitimación de la I Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje de Canarias por razones exclusivamente políticas, y aun partidistas.

Así se le ocurre sacar a colación el proyecto de puerto industrial de Granadilla – que de manera automática y sin ninguna argumentación equipara a una inminente catástrofe medioambiental perpetrada por el Gobierno autonómico—o el proyecto monumental de Montaña Tindaya –insinuando despreocupadamente una estafa que no ha certificado ningún tribunal de justicia ni comisión parlamentaria. En todo caso no sé si sería de recibo que se descalificara la Documenta de Kassel por los vertidos industriales en la Selva Negra o la Bienal de Venecia por el deficiente estado de conservación de los canales de la antigua capital de la República Serenísima.

No lo sé, pero don Mariano parece seguro de saberlo. De hecho, lo demostró en la presentación de la Bienal, en los aviones y en las guaguas que trasladaron a los periodistas a las diferentes obras e instalaciones que integran su programación. Desde el primer día, aunque ciertamente nunca antes del desayuno, don Mariano proclamó ostentosamente, arrellanado en su butaca, que la Bienal era una filfa, que no le convencía nada –antes de verlo- y que la siguiente visita, con toda seguridad, supondría una nueva y cruel decepción para todos. Tan insistente y profético estuvo que se convirtió en una fuente de terror pelmazo para algunos de los críticos y periodistas invitados que huían de él discretamente. Y también en fuente de chiste, ya que algunos le engañaban diciéndole que lo que era bueno era malo y lo que era malo era bueno: y él…. se lo creía.

Un Gobierno que desprecie el urbanismo, la arquitectura y el paisaje no impulsa iniciativas como esta bienal, abriendo un espacio para la dinamización de sensibilidades, para la reflexión artística y para el debate social y cultural sobre estas materias íntimamente integradas en nuestra vida individual y colectiva. Un Gobierno que desprecie el urbanismo, la arquitectura y el paisaje opta por otras fórmulas y formatos para engalanarse con oropeles y alcanzar el incienso de los titulares: concursos, premios y exposiciones con artistas de prestigio de talonario. Un Gobierno, sobre todo en una sociedad como la canaria, en la que el debate cultural y el diálogo crítico que pretende estimular esta Bienal es aun tan frágil e insatisfactorio, sabe que una convocatoria como la que estamos celebrando en las siete islas no le supondrá ningún rédito electoral relevante. Pero este Gobierno la ha puesto en marcha porque la cree un instrumento válido, aunque sin duda mejorable, para un diálogo fecundo entre creación plástica, imaginación arquitectónica, territorio y paisaje.

Si Don Mariano fuera un verdadero crítico, un verdadero intelectual entonces hubiera enviado una carta como esta a las cartas al director del País o incluso a los periódicos de Canarias, incluso estaría dispuesta a sostener con él un diálogo constructivo como he hecho en otras ocasiones o como estoy dispuesta a hacer por ejemplo con la Fundación Cesar Manrique, o los Colegios de Arquitectos y otras instituciones culturales serias y periodistas con verdadero criterio, sobre el futuro de la Bienal, pero Don Mariano no lo es, no se merece tanta dedicación por mi parte, así que he escrito esto como desahogo porque el trabajo de poner en marcha una bienal como la de Canarias ha sido mucho y muy duro como para que venga cualquiera a intentar tirarlo por la borda. Al contrario, artículos como el de Mariano me estimulan para dejar lo mejor preparada posible la segunda bienal ( que a él le encantaría que no existiera ¿ no quiere que en Canarias ocurran estas cosas? )

Muerta de risa con el resultado final de este artículo quiero compartirlo con varios amigos y solo lo envío a los que sé que sabrán entender lo que he sentido escribiéndolo.

* Y…, Mariano, si te llega por casualidad este artículo: no te ofendas, va en el oficio querido, aguanta estoicamente como yo aguanté tu injusta crítica…. ¿ o vas a criticar a partir de ahora todo lo que haga en venganza por mi atrevimiento a protestar? Seguro que sí, pero ya me da igual, sabré por qué es, y los demás también.

10 de diciembre 2006

Dulce Xerach Pérez

Reproducimos el fragmento concerniente a la Bienal de la entrevista realizada para el suplemento cultural de 'La Opinión de Tenerife' por Daniel Duque a Fernando Gómez Aguilera, poeta y director de la Fundación César Manrique.


-No quiero acabar sin preguntarle por su opinión sobre la Bienal Arquitectura, Arte y Paisaje que anima el Gobierno Canario. Algunos artistas destacados que han trabajado con el paisaje (José Herrera, Luis Palmero, Gonzalo González…) no participan. La Fundación tampoco colabora. ¿Ha preferido quedarse al margen de lo que parece propaganda paradójica de un Gobierno que mantiene congeladas leyes de protección de la naturaleza, anima el puerto de Granadilla o se empecina en intervenir en Tindaya?
-Quiero comenzar expresando mi reconocimiento profesional a Rosina Gómez Baeza, persona a la que aprecio y admiro. Organizar una Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje a sólo seis meses de las elecciones no me parece la mejor opción y limita de entrada la recepción del proyecto. Los tiempos en cultura, como en política y en la propia vida, son importantes y, a veces, determinantes. Si esta iba a ser una bienal de paisaje, hay que entender que aborda un aspecto de la realidad canaria sometido a gran controversia, en el que inciden fuertemente las políticas económicas, turísticas, ambientales y de infraestructuras. Las Islas constituyen un gran laboratorio paisajístico, al tiempo que reclaman políticas públicas, actuaciones profesionales, procesos, modelos y escalas propias. Se debaten entre la incuestionable riqueza patrimonial, la devastación mercantilista, el sobre-crecimiento antrópico y la ausencia de directrices paisajísticas, que deberían incorporarse al planeamiento del territorio. La explotación y objetualización pasiva del territorio es desconsoladora, de modo que el paisaje no se crea con conciencia expresa, sino como un residuo involuntario producido por la actividad económica, urbanística y de conectividad.
-Los conflictos paisajísticos, territoriales y urbanísticos no son pocos…
-La Bienal se superpone a una circunstancia histórica en la que, en Canarias, estamos concernidos por el debate de los límites al crecimiento turístico, la conveniencia de diversificar el tejido productivo, el replanteamiento del modelo del turismo, la urbanización intensiva de la costa y crecientemente de medianías, las directrices, la moratoria, Tindaya, el puerto de Granadilla, las nuevas pistas de los aeropuertos, el anillo insular de Tenerife, las carreteras de Lanzarote, los campos de golf, los parques temáticos, los muelles deportivos, las grandes superficies, la oferta de ocio complementaria, la corrupción política vinculada al urbanismo, las especies amenazadas, el consumo masivo de combustibles fósiles… Son asuntos que preocupan colectivamente. Todos, grandes focos de alteración y generación conflictiva de nuevos paisajes desestabilizadores, con incidencia directa en la integridad territorial y biológica de las islas y en la vida de las personas. ¿Aborda la Bienal estas turbulencias y controversias paisajísticas? En mi opinión, el paisaje tiene un carácter abiertamente político, por su vinculación al espacio público. De hecho, no es un decorado de fondo, ni un simple estimulador de percepciones creativas, sino el gran espacio público contemporáneo. El paisaje tardomoderno tiene más que ver con la política y la economía que con el arte. No coincido ni con estetizar ni con banalizar el concepto de paisaje sacando obras de arte al aire libre, despojando al discurso de otros aspectos fundamentales. Puede confundir. Su incidencia social y humana, en el contexto de la crisis ecológica y de urbanización planetaria, exige una aproximación crítica, polifacética y transversal. En definitiva, de haber Bienal, me hubiera gustado una verdadera Bienal de paisaje y paisajismo, una materia con escaso desarrollo en España, pero suficientemente conocida en América y Europa, con los estudios y prácticas de “Landscape Arquitecture” y Landscape Urbanism”. Habría contribuido a repensar nuestra realidad territorial y urbana y a poner sobre la mesa análisis y propuestas excluidas del debate público.

Reproducimos el artículo "En posición insular", de Fredy Massad y Alicia Guerrero Yeste aparecido hoy miércoles 20 de diciembre en el suplemento 'Cultura/s' de 'La Vanguardia', p. 22 y 23

EN POSICIÓN INSULAR
Fredy Massad y Alicia Guerrero Yeste

En su propia denominación, la Primera Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje de Canarias parece contener implícita la preocupación por la necesidad de construir una reflexión y discursos acerca de la relación entre individuos, sociedad y el entorno del Archipiélago a través de la cohesión y creación de interacciones entre esos tres conceptos. En un lugar en el que la intensa y única energía plástica y telúrica del suelo y el mar padece la anulación y agresión que le impone una actividad arquitectónica que reelabora el paisaje en función de los intereses de la industria turística, la inclusión del término paisaje en el nombre de un recién creado evento genera sobre él importantes expectativas.

La Bienal –que organiza el Gobierno de Canarias- consta de dos secciones, ‘Arte’ y ‘Arquitectura’. Inauguradas simultáneamente, la primera –dirigida por Rosina Gómez-Baeza y comisariada por Antonio Zaya- presenta en diferentes localizaciones naturales y urbanas y edificios las obras de más de setenta artistas internacionales; la segunda –dirigida por un comité científico encabezado por el arquitecto Virgilio Gutiérrez- la integran una serie de talleres, seminarios e intervenciones actualmente en proceso, cuyos resultados se irán presentando a partir de mediados de diciembre.

Una de las premisas de partida con que se ha presentado esta Bienal ha sido la de invertir la formulación ‘el hombre en función del paisaje’ que hiciera el poeta vanguardista canario Pedro García Cabrera por la de ‘el paisaje en función del hombre’ con objeto de revisar y situar en el siglo XXI el pensamiento en torno a la esencia del paisaje isleño iniciado por las vanguardias y desarrollado a lo largo del pasado siglo –con el fundamental peso del artista César Manrique. Argumenta su razón de ser a partir del propio reconocimiento de las Islas Canarias como laboratorio local para abordar problemáticas actuales de dimensión global tales como afrontar un desarrollo arquitectónico y urbano sostenible, la preservación ecológica o la inmigración que se manifiestan con especial intensidad en su territorio. La conciencia sobre este factor podría marcar el eje a partir del cual esta bienal podría superar el paradigma convencional bajo el que este tipo de certámenes han acabado constituyendo un instrumento oficializado.

Aún a la espera de conocer las conclusiones que surgirán de la sección Arquitectura, el recorrido por intervenciones y exposiciones de obras artísticas diseminadas a lo largo del Archipiélago pone de manifiesto que son las intervenciones específicamente concebidas para esta bienal, en enclaves naturales y arquitectónicos de las Islas, las que justifican y deberían fundamentar su razón de ser. Las cualidades del entorno natural canario y las particulares condiciones derivadas de la situación insular dotan potencialmente a esta bienal para perfilar un marco desde el que sería posible inspirar y fundamentar una forma específica de redefinir las dimensiones y capacidad de influencia de la arquitectura y el arte a través de la interacción con el paisaje, más allá del mero uso y transformación de espacios como centros expositivos temporales. Focalizar los esfuerzos de esta bienal en aproximaciones muy específicas y ‘personalizadas’ instigaría en Canarias la formación de una mirada introspectiva impermeabilizada frente a las expectativas externas con que las Islas han tratado de fundamentar su identidad y construir sus paisajes, así como a definir sólidamente su posición de enclave entre tres continentes. Intervenciones como Holly Land 1 de Kader Attia (Playa del Cotillo, Fuerteventura), …la mar negra de Ángel Marcos (Castillo de Guanapay, Lanzarote), The Plug Inn Hotel de Maria Papadimitriou (Castillo de San Gabriel, Lanzarote), Total de Rogelio López Cuenca (Tenerife), Experiencia de relacionar: luz/señal/iluminación de Salomé Cuesta y Bárbaro Miyares sita junto con Broken English de Kendell Geers (Castillo Negro, Tenerife) junto con las planteadas desde la sección Arquitectura como la de Carme Pinós en Lanzarote y El vigilante del paisaje de Elías Torres (El Hierro) hacen patente la indisoluble fusión posible entre lugar y acción artística de la que emerge una nueva entidad espacial imbuida de una poética intelectual y sensorial a través de la que se sugieren planteamientos para producir una dialéctica sobre una identidad más aproximada a una realidad política y geográfica –y vinculada también a la vivencia espiritual y emocional de las Islas- que a su realidad artificial hecha para turistas.

Esta necesidad de reflexión rigurosa que revierta en la construcción de una identidad canaria dentro de las estructuras del siglo XXI obliga a esta Bienal a no complacerse en el narcisismo intelectual que se percibe en el trabajo comisarial de Antonio Zaya, que hace de la inmigración y el paisaje protagonistas. La inmigración es observada desde perspectivas que inciden en su dimensión de drama humano, de éxodo hacia un ideal ficticio visibilizador de fronteras y desigualdades, pero sin que se pronuncie un compromiso que trascienda la corrección política. Queda reducida a ser meramente tema, al igual que ‘paisaje’, un concepto para el que Zaya no traza una definición específica y coherente con los objetivos de esta bienal y que se sume en una ambigüedad que no dota a ésta del discurso propio que necesita poseer sobre su concepto fundamental y crucial. La sobrecarga de obras sobre inmigración y relación con el paisaje, como dos asuntos con relevancia –que pueden y deber ser analizados a través del arte- que exigen ser abordados urgentemente en el contexto de las Islas, aboca a que la esencia de estas cuestiones quede frivolizada y las obras queden carentes de la capacidad de ejercer auténtico impacto sobre el debate político y social en torno a ellos.

Ante su continuidad, la Bienal de Canarias se debería auto-exigir definirse como activador y canalizador de sus propios procesos y motivos de reflexión a través del trabajo y pensamiento de artistas y arquitectos embarcados en la comprensión de lo contemporáneo para ayudar a afirmar específicamente el paisaje insular como un valor en sí mismo, que no es intocable y que puede ser redefinido, habitado e intervenido sin ser ‘estropeado’ –en palabras de Elías Torres-. Sino intensificado.

Reproducimos la crítica sobre la Bienal de Juan Antonio Álvarez Reyes "Todo es igual a nada" aparecida en el suplemento cultural de ABC el sábado 16 de diciembre en la página 37
Colgado en www.abc.es/abcd/noticia.asp



TODO ES IGUAL A NADA

Por Juan Antonio Álvarez Reyes.

Vivimos en la sociedad del riesgo, donde el colapso es una seria posibilidad. Ulrich Beck así lo ha teorizado, afirmando que los peligros ecológicos no han sido apreciados como síntomas, pese a sus preocupantes señales, hasta después de que se hayan producido algunas de sus graves consecuencias, como, por ejemplo, la desaparición de una ciudad bajo las aguas ante la impotencia de un Estado cuyas bases de intervención y solidaridad han sido desmanteladas por la ideología «neocon».

Recientemente ha sido reeditado un libro fundamental que lanzó la idea de la sostenibilidad: Los límites del crecimiento, un trabajo liderado por un grupo de investigadores del Massachusetts Institute of Technology, en el que allá por los años 70 ya advertían que de seguir las constantes de crecimiento industrial, poblacional, de contaminación, destrucción y ocupación del medio natural? El planeta alcanzaría sus límites en cien años. Según esas previsiones iniciales -que en la revisión publicada en España este año son sustancialmente reducidas- no falta mucho tiempo para alcanzar ese límite-frontera.

Crecimiento desordenado. Desarrollo sostenible es, sin duda, una idea que aunque haya calado, no es en absoluto puesta en práctica. Antonio Zaya, comisario de la sección de arte de esta bienal, en su pequeño texto editado hasta el momento, habla de esto al señalar cómo en Canarias ya se rozan esos límites y cómo se continúa con un proceso imparable de crecimiento desordenado, por lo que se hace necesario «articular los recursos necesarios a la reflexión interdisciplinaria sobre su vulnerabilidad y su sostenibilidad». ¿Consigue esto último la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias? Tras visitar varias de las islas y estudiar su conjunto, cabría decir que no, pese a los esfuerzos, a los presupuestos y trabajos invertidos. Ya se sabe: año electoral, año de bienes. Aunque también cabe afirmar y recodar que pocas cosas en la vida se consiguen a la primera y en poco tiempo. Para ser una bienal aún queda por saber si habrá alguna más o ha sido otro espejismo de la globalización artística y la política de imagen.

Canarias vive una especial crisis urbanística y quizás en alguna de sus islas también una crisis poblacional. Es decir, una crisis de crecimiento no sostenible en la que el turismo tiene casi todo que ver. Sin embargo, esto que podría haber sido el trasfondo de la bienal, es esquinado hacia las conferencias y hacia alguna obra concreta. Por esta razón no resulta comprensible cómo en esta cita el concepto de arquitectura va por un lado y las artes visuales se dirigen hacia otro dentro de una decisión que las escinde: más que una estructura organizativa piramidal y de compartimentos estancos, quizás hubiera sido necesario crear un grupo de trabajo efectivo. Del mismo modo, el entendimiento del paisaje es demasiado laxo: «paisaje es todo», parecen decir los organizadores dentro de una idea expandida del mismo. Pero estamos escarmentados de que con frecuencia todo es igual a nada.

Sin duda, uno de los grandes temas del apartado arte no es tanto el paisaje, como la inmigración, algo completamente comprensible dados los acontecimientos e imágenes del pasado verano, pero también producto de la estrategia del caracol a la que conducen las políticas del miedo. En este sentido, la mayoría de las piezas sobre el asunto son, sin duda, bienintencionadas, pero varias pecan de tender a una «estetización del sufrimiento» que hacen que no casen y se relacionen del todo bien resultados e intenciones.

Fines políticos. Por último, aunque los mayores conjuntos se hayan instalado en Fuerteventura, Tenerife y Gran Canaria, la idea de una bienal expandida por el territorio tiene tanto precedentes como un trasfondo político e, incluso, de ordenación de un territorio. Dos serían los precedentes. Uno en las propias Islas, en el proyecto de Elba Benítez titulado Revisitar Canarias, que dio como principal fruto el proyecto de Craigie Horsfield sobre El Hierro, y en el que se invitó a un artista por isla para que realizara un proyecto fotográfico. El segundo, anterior en el tiempo, podría ser el de Mar Villaespesa para la Expo?92 y titulado Plus Ultra, un conjunto de exposiciones e intervenciones diseminadas por el territorio andaluz como parte de su pabellón. Pero en esta bienal esa dispersión provoca falta de intensidad, sobre todo en las islas no citadas más arriba, que se une a la falta de concreción también señalada.

En España, las bienales, como todo lo sólido, según Marx, acaban por desvanecerse en el aire. Queda por saber si aquí ocurrirá lo mismo o se aprenderá de la experiencia, y si bajo el manto del nombre bienal o no se intensifica y concretiza la idea de una Canarias sostenible.

Bueno creo que habría que reconducir este debate que al final sólo está sirviendo para hinchar el ego de Mariano Santa Ana. No se trata de la oportunidad de una opinión personal, tanto como que su crítica expone públicamente la lectura que muchos hemos hecho sobre este proyecto. A lo que voy, me sorprende que un político pierda los papeles de la manera que lo ha hecho en este texto Ducel Xerach, pero nos da la oportunidad para entender dentro de su pataleo cuales son las claves de su falta de visión.

1º Se queja insistentemente que el periodista tuviera una idea preconcebida de la bienal antes de verla. Esta es una idea absurda, efectivamente esta bienal puede no gustar antes de ser vista por que tufa de lejos. Que Rosina comenzara a trabajar el día 1 de julio en este proyecto puede dar una idea de lo apresurado y poco reflexionado de esta propuesta. Otro argumento para ir un poco mosqueado, sería el que un gobierno constituido por un partido-constructora, que mantiene en jaque a una parte importante de la ciudadania, con un movimiento de respuesta social muy potente, que ha logrado paralizar proyectos trascendentales para algunas cuentas corrientes, decida ponerse hippy haciendo gran alarde de cinismo, y proponga una bienal sobre el territorio supuestamente para crear conciencia social. Además una bienal previsiblemente ininteresante al poder prever las intervenciones de estilo Zayesco. Se puede ir a la bienal bastante predispuesto a que te de por saco.

2º Dice Dulce “Un Gobierno que desprecie el urbanismo, la arquitectura y el paisaje no impulsa iniciativas como esta bienal” está claro que al gobierno le interesa y mucho, no en vano son estos aspectos el motor de su interés por la política, su razón de ser y de estar en política. Para añadir acto seguido “abriendo un espacio para la dinamización de sensibilidades, para la reflexión artística y para el debate social y cultural sobre estas materias íntimamente integradas en nuestra vida individual y colectiva” ¿Dónde? Si se refiere al simposium, creo que la idea no caló, entre que habían cuatro gatos y los ponentes fueron unos cara duras, no creo que la reflexión de ni para la portada de las actas del simposium. Si se refiere a la propia bienal ¿como es posible abrir este espacio de dialogo a cuatro meses vista? los artistas, carne de bienal, se habrán apresurado a señalar los tópico, y a generar pufasos como el de Alfredo Jaar, que nos están saliendo un pico y contaminando de paso un huevo con el generador ese en una “bienal sostenible”. Por otro lado el escaso interés mostrado por la población, la imposibilidad de asistir y conocer las obras de toda la bienal (no siempre porque estén dispersas, sino porque están cerradas), y el no propiciar la participación de los agentes sociales preocupados por estas cuestiones demuestran que esta es tan sólo una frase hecha.

3 Dulce dice también, y creo que esta es la clave de su política cultural, piedra angular de su error, por el que será recordada, y que muestra su alejamiento y prepotencia “una sociedad como la canaria, en la que el debate cultural y el diálogo crítico que pretende estimular esta Bienal es aun tan frágil e insatisfactorio”. A la señora viceconsejera no le satisface la cultura local. Está todo dicho, es imposible de esta manera, con esta percepción, hacer nada por la cultura local, sólo pecar de prepotente, de snob, y de hundir más si cabe, el sistema de cultura institucional. Además esta afirmación denota una esquizofrenia preocupante ¿no es este el panorama que ha gestado ella misma durante décadas de despotismo cultural?

4 Por último dice que no le supondrá al gobierno ningún rédito electoral relevante. De ello estoy seguro, habrá que suponer que los réditos serán otros, no me extrañaría nada que la satisfacción pueda ser exclusivamente personal, cosa que sería aún más grave. El despilfarro de al menos 4´5 millones de euros sólo para que una señora megalómana, alejada de la realidad esquizofrénica, prepotente, snob, inculta, y tremendamente provinciana haga lo que le venga en gana, como una patética señora rica que socorre a una comunidad falta de actualidad cultural, me parece de juzgado de guardia (o de psiquiátrico lo mismo me da). Se ha dilapidado un dinero que sorprendentemente fue reclamado al gobierno en aquella también esquizofrénica campaña del 2% en la que apoyada en sus ganapanes Dulce reclamó por la vía de la manipulación social un presupuesto que ahora a tirado al sumidero de su ego.

Me gustaría tanto que pudiéramos pasar página.

Dice, supuestamente, Dulce Xerach en su carta: "Un Gobierno que desprecie el urbanismo, la arquitectura y el paisaje opta por otras fórmulas y formatos para engalanarse con oropeles y alcanzar el incienso de los titulares: concursos, premios y exposiciones con artistas de prestigio de talonario".

Y lo dice como si el Gobierno en el que ahora manda su cuñado Adán Martín, o el gobierno del Cabildo insular en el que ella fue consejera antes, no lo hubiera hecho nunca y se mantuviera inmaculado. Vamos, cómo si esas acusaciones fueran con otros. Remember: Auditorio de Santa Cruz (Calatrava), Recinto Ferial de Santa Cruz (Calatrava) proyecto de Las Teresitas (Dominique Perrault), Instituto de Arte Contemporáneo Óscar Dominguez (Herzog y De Meuron)y el sinfín de proyectos y los premios ganados por su marido y hermano de Adán Martín dentro del estudio AMP Arquitectos.

Los demás si tenemos memoria, y esas palabras suyas, dichas por ella misma y nadie más, dicen mucho. Demasiado quizás, sobre la estrategia electoral y megalómana de ATI.

Pues si que... menuda cara... este debe ser el guardaespaldas

¿Y entonces quien es, va a ser este de aqui?

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Lee más arriba, ese hombre es el arquitecto que está con lo del Oscar Dominguez de ayudante de Herzog, lo han colocado ahí me imagino que la propia Dulce. También es que el sale en la foto del coprolito.

Sí, ese es un canchanchan, un quiero y no puedo y ademas con una malaleche del carajo, un tipo atravesado.

Ediciones

La Bienal edita las bolsas, las camisetas y las caretas de la misma como piezas artísticas de edición limitada intervenidas por el equipo artístico PSJM.

- Las camisetas de la Bienal responden al proyecto Grandes Marcas de los artistas PSJM, obra realizada ex profeso como edición limitada para la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias.

Proyecto Grandes Marcas_PSJM (PDF)
Texto Grandes Marcas_PSJM (PDF)

Precio: 35 €

- La bolsa de la Bienal, intervención realizada por PSJM sobre soporte textil, forma parte de proyecto artístico Paisaje Urbano, realizado con motivo de su participación en la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias.

Bolsas Bienal_PSJM (PDF)
Texto Paisaje Urbano_PSJM (PDF)

Precio: 5 €

- La Careta de la Bienal útil para no ser reconocido/a realizada en cartón reciclado y sostenible, forma parte del proyecto artístico Paisanaje Urbano de la Bienal, Grandes Caras, edición limitada para uso exclusivo del cuadro directivo de la Bienal.

Caretas Grandes Caras Bienal_PSJM (PDF)
Texto Paisanaje Urbano_PSJM (PDF)

Precio: 10 € (sólo con reserva)

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Los muñecos apestosos
se dirigen a mangar
a el quiosco que han montado
que se llama bi-e-nal

Y Rosina en el pesebre
se rie porque esta lejos
Y Virgilio en el pesebre
se rie porque esta alegre

En Nochevieja tambien
nos acordamos sin duda
porque de Canarias son
la mayor caraduraaa

Acto de presentación de las Caretas de la Bienal, Proyecto GRANDES CARAS de los artistas PLHLQSCTEM (Por La Pasta Hago Lo que Sea con Todo el Morro) residentes en Madriz, edición limitada y exclusiva para la Bienal, realizada en cartón de primera calidad reciclable y sostenible, para uso de la directiva de la Bienal en situaciones de necesidad.
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(12-12-06) Piluca.
"Que passssada de bienal oye, superguay"

(13-12-06) Borja.
"Cachi, chachi, chachi, hasta hay cuadros y todo, mira"

(14-12-06) Anónimo.
"Hola, esto... miren, yo hago comic colega, a ver si me cuelan pora hí, ¿vale?"

(15-12-06) José Martínez.
"Felicitándoles por en incuestionable éxito de la Bienal, tengo, sin embargo que ser crítico y duro con ustedes. En esto consiste precisamente la grandeza de la democracia, en la crítica libre y honesta, por mucho que duela y moleste, eso justamente es la libertad y el esado de derecho. No tengo por otro lado la menor duda de que ustedes publicarán esta estricta crítica de su EXCELENTE BIENAL. Sin más, felicitándolos de nievo recban un cordial saludo.

CONTINUARÁ

Campana sobre campa-a-na
y sobre campana u-una
Zaya esta en la Biena-a-al
comiendose una aceitu-u-na

Belén, campanas de Belén
doña Rosina ca-a-lla
ella si se lo hace bien

Campana sobre campa-a-na
y sobre campana do-o-os
Virgilio sige calla-a-do
y eso que cobra por do-o-os

Belén, campanas de Belén
y Dulce sigue histerica
lo cual está muy bien

El Gobierno de Canarias organiza la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje, un acontecimiento de ámbito internacional que se desplegará por espacios y paisajes de las siete Islas Canarias.

Presentamos un encuentro que pondrá al alcance de todos los ciudadanos y visitantes una plataforma que va a propiciar la reflexión común, la comprensión de la importancia del paisaje y la búsqueda de soluciones imaginativas para un futuro mejor, en armonía con el entorno.

La Bienal ha sido diseñada por el Gobierno de Canarias atendiendo a las singularidades del espacio insular. Conscientes de donde vivimos, en unas Islas limitadas por un escaso territorio, pero estratégicamente situadas, con un crecimiento poblacional progresivo y una fuerte presión urbanística, el proyecto es sinónimo de oportunidad, un espacio de convivencia creativa e intelectual, que articule una crítica constructiva de lo que ahora sucede.

El programa que presenta la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias contiene una oferta cultural de calidad, abordando en sus contenidos cuestiones que preocupan y afectan a la sociedad, aportando respuestas desde el ámbito artístico, urbanístico y arquitectónico.

Para esta apuesta común y repensar el futuro, más de 70 artistas e igual número de arquitectos, procedentes de África, América y Europa compartirán, a lo largo de casi tres meses, la totalidad del espacio canario. Su participación, junto al desarrollo de sus proyectos, aportarán análisis libres y reflexiones sosegadas, con la sensibilidad y la emoción de la creación.

Con este acontecimiento el área de Cultura se suma a los objetivos del Gobierno de Canarias con una mirada propia. Además, es también una aportación canaria para incorporarnos a un mundo globalizado, con estrategias que marquen las vías para el desarrollo a la medida y a la altura del espacio que ocupamos y ajustada a nuestra necesidades. Se trata de contribuir a reforzar el objetivo de consolidar a Canarias como un archipiélago atlántico, cruce de caminos de múltiples culturas, de comunicaciones, de personas, de mercancías, de comercio, de ideas, de diálogo político de cooperación y solidaridad.

Adán Martín Menis
Presidente del Gobierno de Canarias

El hombre y su medio

Es objeto y también aspiración de esta primera Bienal implicar creativamente a la población canaria, a residentes y a visitantes en la reflexión en torno a la conservación de su privilegiado entorno natural, sorprendente por su belleza y variedad, con el fin de promover el interés de las distintas colectividades o grupos sociales por configurar un gran espacio para la convivencia, preservando y valorizando el paisaje urbano, promoviendo el diálogo entre las distintas Islas para conocer y mejor atender las necesidades del pueblo canario y de sus visitantes, provocando actuaciones y debates con arquitectos, urbanistas, paisajistas, artistas, teóricos y docentes de prestigio, atrayendo también a las jóvenes generaciones de creadores y profesionales. Las siete Islas que configuran el archipiélago canario podrían considerarse metáfora de la diversidad del hombre o microcosmos, concebido como resumen completo del universo o macrocosmos. Partiendo del término microcosmos planteamos cuestiones relativas al encuentro del hombre con su entorno y la óptima, por el respeto, utilización de éste. Propiciar el establecimiento de la necesaria sintonía entre “los cuerpos celestes” representados aquí por la conjunción del hombre y el medio en que se desarrolla y habita. Cuestiones como la preservación del entorno natural y del entorno urbano, las dotaciones y equipamientos más adecuados a las características de cada Isla, constituirán el principal eje de actuación aun cuando la importancia de ciertos equipamientos ya realizados y en funcionamiento en distintos países hacen necesaria, obligada, ejemplarizante incluso, una actuación expositiva. Se aspira a ofrecer a los residentes y visitantes muestras de actuaciones de destacados urbanistas, arquitectos, paisajistas y artistas que destaquen por su idoneidad, respeto al usuario, al medio ambiente y al entorno en el que se han construido, el carácter innovador y la proporción y belleza de sus líneas.

Ante todo, la Bienal pretende ser un diálogo enriquecedor entre arquitectos, artistas y estudiosos, y la población canaria, entendiendo por extensión la ciudadanía de cualquier rincón de la tierra. La convivencia a la que aspiramos la inmensa mayoría de la sociedad, una convivencia pacífica, solidaria y placentera, debe ser asumida por las altas instancias, pero también la calle debe abordar en total libertad -sin condiciones ni compromisos- las cuestiones más acuciantes del momento, tratando de aportar su visión y posible solución. Y ya para finalizar, pretendemos con toda modestia, reflejar ciertas cuestiones del espíritu de nuestro zeitgeist particular.

Rosina Gómez-Baeza
Directora

Como dice Rosina: "...pretendemos con toda modestia, reflejar ciertas cuestiones del espíritu de nuestro zeitgeist particular"
Pues vale, aquí tienen a nuestro zeitgeist particular:
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MANIFIESTO POR UNA NUEVA CULTURA DEL TERRITORIO

La evolución que están experimentando los usos del suelo en España, principalmente a causa de los avances de una urbanización realizada de forma masiva y sobre terrenos no siempre adecuados, es muy preocupante. Este proceso está teniendo consecuencias ambientales y paisajísticas muy negativas cuyo alcance, en muchos casos, no viene siendo ni considerado, ni corregido. El actual modelo de urbanización está teniendo asimismo consecuencias perniciosas para la calidad de vida de los ciudadanos –de las que son expresión palmaria las dificultades de acceso a la vivienda, el incremento de la movilidad y el aumento de los costes de los servicios- y puede comportar efectos preocupantes para el mismo equilibrio del sistema financiero y la actividad económica, tal como han advertido en reiteradas ocasiones las autoridades fiscales y monetarias. Además, la práctica del urbanismo ha devenido demasiado a menudo sinónimo de opacidad, de “mala política” y aún de corrupción. Así, el instrumento que debería servir para ordenar los usos del territorio en beneficio de la colectividad ha acabado identificándose, en muchos casos, con una técnica ininteligible donde la participación democrática del conjunto de actores presentes en los territorios es irrelevante y prevalecen los intereses de los agentes urbanizadores.

En el campo disciplinar, la propia expresión “ordenación del territorio” no ha alcanzado todavía un suficiente consenso científico-técnico, y su práctica real en la mayoría de las Comunidades Autónomas no ha llegado a ser relevante en términos político-administrativos Así, se consume voraz y desordenadamente un recurso limitado, el territorio, sin disponer de instrumentos adecuados y sin que se atisben respuestas suficientes a los graves e irreversibles daños que en muchos lugares se están ocasionando.

La gestión prudente del territorio debe convertirse en el elemento central de un nuevo debate ciudadano. Un debate democrático en el que participen todos los actores concernidos, especialmente aquellos que menos capacidad tienen para hacer oír su voz. Es imprescindible que la sociedad española tome conciencia de que, de persistir, el mal uso y desgobierno del territorio acarrearía, tras una corta etapa de grandes beneficios privados, largos periodos de onerosos costes ambientales, económicos y sociales. La mayor capacidad técnica para transformar la naturaleza y los espacios de vida, el rápido aumento de la población y de los niveles de consumo debe ir acompañada de prudencia y respeto en el uso y la gestión de los recursos de que disponemos. Sólo así conseguiremos mantener y mejorar nuestro nivel de bienestar, sólo así aprovecharemos las grandes potencialidades de que goza nuestro territorio, sólo así evitaremos legar a las generaciones venideras una España desfigurada, plagada de riesgos y repleta de exasperaciones cotidianas, de desequilibrios territoriales, de procesos segregadores y de deterioro irreversible de elementos culturales, simbólicos y patrimoniales.

El buen gobierno del territorio, de la ciudad y del campo, como el representado en el maravilloso fresco del Palacio Comunal de Siena, es responsabilidad de todos. Por ello debe convertirse en un tema político de primer orden, entendiendo por político no únicamente la práctica institucional o partidaria, sino también el compromiso del conjunto de los ciudadanos. Cada ciudadano tiene derecho a vivir en un ámbito digno, sano y bello, pero también tiene el deber de cuidarlo y de exigir que velen por él quienes tienen la representación de la sociedad. En este sentido hay que saludar con optimismo el incremento de las asociaciones y entidades que en toda España pugnan por preservar determinados espacios amenazados por procesos de urbanización inadecuados. Pero debemos ser capaces de dar a estos movimientos no sólo un carácter defensivo y local, sino también propositivo y general. Urge pues poner las bases de una nueva cultura del territorio. Una nueva cultura territorial que impregne la legislación estatal y autonómica, que oriente la práctica de todas los ayuntamientos y el conjunto de las administraciones, que provea el marco adecuado para el buen funcionamiento del mercado, que corrija en beneficio de la colectividad los excesos privados y que haga prevalecer los valores de la sostenibilidad ambiental, la eficiencia funcional y la equidad social.

Esta nueva cultura del territorio debe estar sustentada, a juicio de los firmantes, en los siguientes principios, criterios y prioridades:

1. El territorio es un bien no renovable, esencial y limitado. La sociedad encuentra en él soporte o sustento material a sus necesidades, así como referente de su identidad y cultura. Las características naturales de cada territorio y las pervivencias en él de trazos y formas que provienen del pasado le confieren singularidad y valores de diversidad. Por ello, el territorio debe ser entendido como recurso, pero también como cultura, historia, memoria colectiva, referente identitario, bien público, espacio de solidaridad y legado. La nueva cultura del territorio debe tener como primera preocupación encontrar la forma para que, en cada lugar, la colectividad pueda disfrutar de los recursos del territorio y preservar sus valores para las generaciones presentes y venideras.

2. El territorio es una realidad compleja y frágil. Toda realidad territorial, todo lugar, está compuesto de múltiples elementos naturales y culturales y de sus interrelaciones, que deben ser adecuadamente considerados. Las actuaciones con gran incidencia territorial (urbanización, obras públicas, extracción de minerales, roturaciones, forestaciones, etc.) tienen habitualmente consecuencias irreversibles. Por ello, deben realizarse con conciencia de dicha complejidad y evaluando previamente las múltiples repercusiones posibles. El principio de precaución es de imprescindible aplicación a todas estas transformaciones.

3. El territorio contiene valores ecológicos, culturales y patrimoniales que no pueden reducirse al precio del suelo. Estos valores sociales difíciles de medir en términos monetarios convencionales deben ser tomados sistemáticamente en consideración por las administraciones responsables de velar por sus cualidades y potencialidades. La apropiación privada de cualquier parte del territorio debe ser compatible con dichos valores; por ello, la propiedad del suelo y la vivienda debe ser ejercida con respeto de su función social, y con la asunción plena de la responsabilidad de potenciar su utilidad, su valor ambiental y su potencial paisajístico.

4. Un territorio bien gestionado constituye un activo económico de primer orden. En efecto, la correcta gestión del proceso de urbanización permite reducir los costes de la movilidad para las personas y las empresas, contener los precios del suelo y la vivienda, así como moderar las cargas de la prestación de los servicios. Por otra parte, disponer de un entorno de calidad no sólo evita daños ambientales y de salud, sino que también confiere valor añadido a los productos y a los servicios, en particular los turísticos, básicos para la economía española. La gestión sostenible del territorio es ciertamente una obligación social y ambiental, pero resulta también un apremiante imperativo económico.

5. El planeamiento territorial y urbanístico es un instrumento esencial para la actuación de lospoderes públicos. Así, frente a toda veleidad desreguladora, hay que defender la importancia de la legislación, la normativa y la gestión urbanística para el buen gobierno del territorio. Ahora bien, la práctica urbanística debe dotarse de nuevos horizontes y de nuevas herramientas disciplinares y administrativas. Sólo de esta forma dará respuesta a las necesidades sociales, propiciará la coordinación política horizontal entre distintos departamentos y fomentará la concertación vertical entre administraciones y con los agentes sociales. El conjunto de administraciones competentes deben propiciar pues una revalorización del planeamiento territorial y general, suprimiendo la utilización espuria de otros instrumentos de menor alcance espacial pero con alta incidencia real, cuya aplicación abusiva ha tenido como consecuencia la urbanización masiva, desordenada e inadecuada de suelo rústico.

6. El planeamiento municipal debe tener como principal objetivo facilitar el acceso a la vivienda, el goce de los servicios y la preservación del ambiente. El planeamiento municipal es la escala básica de la práctica urbanística, pero en demasiadas ocasiones los planes locales de ordenación está sirviendo casi exclusivamente para impulsar procesos de expansión urbana. Ante esta deriva, hay que defender planes municipales de ordenación que atribuyan valores positivos a todas y cada una de las partes del término municipal, basando el crecimiento urbano en criterios ecológicos y sociales, más allá de la simple consideración de la oportunidad económica o de ocasionales negocios particulares inmediatos. En particular, debe abandonarse la concepción del suelo rústico como un espacio residual, perennemente pendiente de urbanización futura y comprender que la permanencia de suelos rústicos destinados a las prácticas agrarias se hace imprescindible por razones ambientales y ecológicas, incluso en los contextos espaciales de las mayores ciudades y aglomeraciones urbanas. La defensa del espacio abierto, como matriz territorial básica es hoy una prioridad que debe ser perseguida adecuadamente, incluso mediante procedimientos de adquisición de tierras y/o expropiación por interés social.

7. El planeamiento territorial debe proveer acuerdos básicos sobre el trazado de las infraestructuras, el desarrollo de los asentamientos y el sistema de los espacios abiertos. En un territorio crecientemente integrado el planeamiento municipal no puede hacer frente por si solo a las dinámicas de transformación del espacio. Por ello hoy es más necesario que nunca disponer de un planeamiento a escala territorial que coordine y vincule el planeamiento municipal, en pos de un nuevo modelo de urbanización, basado en el ahorro en el consumo de suelo, la convivencia de usos y la cohesión social. El planeamiento territorial debe ser un compromiso a la vez general y suficientemente concreto, por cuyo cumplimiento y desarrollo será evaluada la actividad política de los partidos y responsables públicos que lo formulan y aprueban. Sobre las Comunidades Autónomas recae la gran responsabilidad de demostrar una mayor voluntad política de ordenar su territorio superando la situación creada casi exclusiva del planeamiento urbanístico. Deben aumentar su capacidad administrativa y técnica para realizar planes de ordenación y de hacer real el orden territorial que se propongan tener. Es imprescindible la formulación de modelos de ordenación territorial para ámbitos metropolitanos, litorales y de espacios rurales, con ciudades medias y/o espacios naturales protegidos.

8. El Gobierno central y las Cortes Generales del Estado no pueden desentenderse del territorio. Con pleno respeto a las competencias que la Constitución española otorga a las Comunidades Autónomas y a los municipios en ordenación territorial y urbanismo, la administración general del Estado no puede dejar de considerar el territorio como parte de sus responsabilidades. En el momento actual es inaplazable la revisión de la legislación todavía vigente desde 1998 sobre medidas liberalizadoras en materia de suelo y resulta imprescindible una nuevalegislación del suelo que supere la visión estrecha según la cual la vocación esencial del suelo sería su urbanización. La legislación del Estado debe requerir a las administraciones competentes la atribución de valores sociales positivos a todas las partes del territorio español, puesto que todas ellas afectan a la calidad de vida de los ciudadanos, todas tienen funciones naturales, ecológicas o ambientales y en todas ellas se plasman rasgos históricos y del patrimonio cultural. Sobre el gobierno central recae igualmente la responsabilidad de revisar y proponer el consenso relativo a un nuevo modelo de financiación para los gobiernos locales que responda a los principios de suficiencia financiera y adecuación de recursos a los servicios reales que deben prestar.

9. En un mundo crecientemente integrado la gestión del territorio debe atender también a los compromisos de solidaridad y responsabilidad global. El Estado español ha suscrito y/o ratificado diferentes acuerdos internacionales (Convención sobre conservación y protección de la vida silvestre y el medio natural, Berna, 1979; Carta Europea de Ordenación del Territorio, Torremolinos 1983; Convención para la protección del patrimonio arquitectónico de Europa, Granada 1985; Declaración de Río de Janeiro sobre el medio ambiente y el desarrollo, 1992; Estrategia territorial europea, Postdam, 1999; Principios directores para el desarrollo territorial sostenible del continente europeo, 2000, Hanover; Convención europea del paisaje, Florencia, 2000). En estas circunstancias, el conjunto de las administraciones públicas españolas están obligadas a seguir las orientaciones que en ordenación del territorio desarrollan otros estados europeos de forma consecuente con dichos tratados y con repercusiones muy positivas para sus ciudadanos.

10. El impulso de los valores de sostenibilidad ambiental, eficiencia económica y equidad social requiere de una nueva cultura del territorio. Para promoverla es necesario un gran acuerdo que debe tener su reflejo tanto en la actuación administrativa como en las prácticas sociales. Así, las administracionesque actúan en cada nivel territorial (local, autonómico, estatal y europeo) deben revisar sus objetivos, sus normativas e instrumentos de gestión territorial para ponerlos de forma más efectiva al servicio de la colectividad. Y los ciudadanos, al mismo tiempo que reclaman el derecho de un trato equitativo en cualquier territorio, tienen también el deber ético de velar por el bienestar de las generaciones venideras.

10 de Marzo de 2006 Burriel de Orueta, Eugenio Luis, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Valencia. Ezquiaga, José Mª. Arquitecto y Sociólogo. Profesor Titular de Urbanismo de la ETS de Arquitectura de Madrid. Mata Olmo, Rafael, Geógrafo. Presidente de la Asociación de Geógrafos Españoles. Catedrático de Geografía la Universidad Autónoma de Madrid. Miralles Guasch, Carme, Geógrafa. Directora del Instituto de Estudios Regionales y Metropolitanos de Barcelona. Nel•lo i Colom, Oriol, Geógrafo. Secretari de Planificació Territorial. Generalitat de Catalunya. Roger Fernandez, Gerardo, Arquitecto. Profesor de Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valencia. Romero, Joan, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Valencia. Tarroja i Coscuela, Alexandre, Geógrafo. Presidente del Colegio de Geógrafos. Zoido Naranjo, Florencio, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Sevilla. Acuña Fernández, Pilar, Museóloga. Aldama Caso, Jaime, Ingeniero de Caminos. Alonso, Luis Felipe, Arquitecto urbanista. Álvarez Mora, Alfonso, Arquitecto. Catedrático de Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS Arquitectura. Universidad de Valladolid. Álvarez Sala, Damián, Ingeniero de Caminos. Antich, Xavier, Director del Master en Comunicación y Crítica de Arte de la Universidad de Girona. Ayala, Juan, Arquitecto. Jefe de sección de Planeamiento Territorial. Junta de Castilla y León. Ballester, José Mª, Funcionario Internacional. Antiguo Director de Cultura, Patrimonio Cultural y Natural del Consejo de Europa Bel Queralt, Germà, Economista. Catedrático de Economía de la Universidad de Barcelona.Bellet, Carme Geógrafa. Profesora Titular de Geografía de la Universidad de Lleida. Benavent, Manuel, Geógrafo. Vicepresidente del Colegio de Geógrafos. Bernal Rodríguez, Antonio Miguel, Historiador. Catedrático de Historia Contemporánea. Universidad de Sevilla. Borràs Seguí, Antoni, Arquitecto. Profesor de arquitectura técnica. Universidad de las Islas Baleares, Cabero Diéguez, Valentín, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Salamanca .Calderón Calderón, Basilio, Geógrafo. Profesor Titular de Geografía. Universidad de Valladolid. Calvo, Francisco, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Murcia. Candela Pi, Celestino, Arquitecto, Secretario Técnico del Colegio de Arquitectos de Valladolid. Carbonell Llovera, Francesc, Ingeniero de Caminos. Instituto de Estudios Regionales y Metropolitanos de Barcelona. Casadevall Camps, Robert, Geógrafo, Vicepresidente de la Delegación de Cataluña del Colegio de Geógrafos. Castrillo Romón, María, Arquitecta. Profesora Titular Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Cebollada Frontera, Ángel, Geógrafo. Profesor de Geografía de la Universidad Autónoma de Barcelona. Cerdán Tato, Enrique, Escritor y periodista. De La Fuente, Manolo, Geógrafo. Presidente de la Delegación de Castilla y León del Colegio de Geógrafos. De Las Ribas Sanz, Juan Luís, Arquitecto. Profesor Titular Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Del Caz Enjuto, Mª. Rosario, Arquitecta. Profesora Titular Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Del Moral Ituarte, Leandro, Geógrafo. Profesor Titular de Geografía. Universidad de Sevilla. Delibes de Castro, Miguel, Biólogo. Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Dolz, Pablo, Jefe del Servicio de Estrategias de Desarrollo Territorial. Gobierno de Aragón. Domingo Vaquero, Manuel, Arquitecto. Profesor Titular Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Domínguez Anadón, Javier, Arquitecto. Español Echaniz, Ignacio, Ingeniero Caminos, Canales y Puertos. Profesor Titular de la ETSICCP de la Universidad Castilla La Mancha. Esteban Noguera, Julio Arquietcto. Director del Programa del Planejament Territorial. Generalitat de Catalunya Estévez Fernández, Xerardo, Arquitecto. Ex-alcalde de Santiago de Compostela. Feria Toribio, José Mª., Geógrafo. Director del Departamento de Geografía de la Universidad Pablo de Olavide. Sevilla. Fernández Salinas, Víctor, Profesor Titular de Geografía. Universidad de Sevilla. Fernández-Troyano, Leonardo, Doctor Ingeniero de Caminos, Canales y Puertos. Ferran, Carlos, Arquitecto Urbanista. Gago, Jesús, Arquitecto Urbanista. Gaja, Fernando Arquitecto. Catedrático. ETS Arquitectura. Universidad Politécnica de Valencia. García Márquez, Faustino Arquitecto. García Ramón, Mª. Dolors, Geógrafo. Presidenta de la Societat Catalana de Geografia, Catedrática de la Universitat Autónoma de Barcelona. Gómez Mendoza, Josefina Académica de la Historia. Miembro Consejo de Estado. Catedrática de Geografía de la Universidad Autónoma de Madrid. Gómez Sal, Antonio, Biólogo. Catedrático de Ecología, Vicerrector de la Universidad de Alcalá de Henares. González Fustegueras, Manuel Ángel, Arquitecto. González Vieitez, Antonio Economista. Hernández Pezzi, Carlos Arquitecto. Presidente Consejo Superior de los Colegios de Arquitectos de España. Hoyuela Jayo, Antonio Arquitecto.
ADHESIONES AL MANIFIESTO "POR UNA NUEVA CULTURA DEL TERRITORIO "GRUPO PROMOTOR ADHESIONES 1
Izquierdo Roncero, José Javier, Arquitecto. Director General de Urbanismo del Gobierno del Principado de Asturias. Jarauta Marión, Francisco, Filósofo. Catedrático de Filosofía. Universidad de Murcia. Jiménez Gurucharri, José María, Director General de Ordenación del Territorio y Vivienda. Gobierno de Navarra. Leboreiro, Alberto, Arquitecto, Subdirector General de Ordenación del Territorio. Comunidad de Madrid. Linarejos Cruz, María Arqueóloga. López Trigal, Lorenzo, Catedrático de Geografía. Universidad de León. Llisterri, Fabián, Decano del Colegio de Arquitectos de la Comunidad Valenciana. Llop Torner, Josep Mª Arquitecto. Teniente de Alcalde del Ayuntamiento de Lleida. Llorente Ruesga, Javier, Arquitecto. Jefe del servicio de Urbanismo y Ordenación del Territorio. Junta de Castilla y León. Manero Miguel, Fernando, Catedrático de Geografía. Universidad de Valladolid. Mangada, Eduardo, Arquitecto Urbanista. Marinero Peral, Ángel, Arquitecto. Jefe del Servicio de Urbanismo y Ordenación del Territorio. Junta de Castilla y León. Martín Mateo, Ramón, Catedrático de Derecho Administrativo. Universidad de Alicante. Martín, Mariano, Geógrafo. Diputación Provincial de Valladolid. Martínez de Pisón, Eduardo, Director del Instituto del Paisaje de la Fundación Duques de Soria. Catedrático de Geografía Universidad Autónoma de Madrid. Méndez del Valle, Ricardo, Catedrático de Geografía. Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Méndez Espino, José, Ex-alcalde de Murcia. Menéndez Rexach, José Ángel, Catedrático de Derecho Administrativo. Universidad Autónoma de Madrid. Molina, Mercedes, Decana de la Facultad de Geografía e Historia de la Universidad Complutense de Madrid. Montes del Olmo, Carlos, Biólogo. Catedrático de Ecología. Universidad Autónoma de Madrid. Morales Gil, Alfredo, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Alicante. Morales Matos, Guillermo Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad Carlos III de Madrid. Moya González, Luis, Arquitecto. Catedrático de Urbanismo. ETS de Arquitectura Madrid. Muñoz, Francesc, Geógrafo. Director del Master de Gestión del Paisaje de la Universidad Autónoma de Barcelona. Naredo, José Manuel, Economista. Nogué, Joan, Geógrafo. Director del Observatorio del Paisaje de Catalunya, Catedrático de la Universitat de Girona. Ojeda Rivera, Juan Francisco, Geógrafo. Universidad Pablo de Olavide. Olcina Cantos, Jorge, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Alicante. Parejo, Luciano, Abogado. Rector Universidad Menéndez Pelayo. Catedrático Derecho Administrativo. Univ. Carlos III de Madrid. Peiret, Antoni, Geógrafo. CYLSTAT – Valladolid. Pérez Chacón, Emma, Geógrafa. Catedrática de Geografía. Universidad de Las Palmas. Pérez Escolano, Víctor, Arquitecto. Universidad de Sevilla. Pérez Yruela, Manuel, Sociólogo. Consejo Superior de Investigaciones Científicas. Plaza Gutiérrez, Ignacio, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Salamanca. Pol, Francisco, Arquitecto Urbanista.Prats, Fernando Arquitecto Urbanista.Roch, Fernando Arquitecto. Catedrático de Urbanismo. ETS de Arquitectura Madrid. Rodríguez Martín, José Ángel, Economista. Catedrático de Economía Aplicada. Universidad de La Laguna. Roig, Salvador, Arquitecto. Rullan, Onofre, Profesor de Geografía. Universidad Islas Baleares. Rubert de Ventos, Maria, Arquitecta. Profesora de Urbanismo de la ETS de Arquitectura de Barcelona. Salvà Tomàs, Pere, Catedrático de Geografía Humana. Universidad de las Islas Baleares Sambricio Rivera-Echegaray, Carlos Arquitecto. Catedrático de Historia de la Arquitectura y el urbanismo. ETS de Arquitectura Madrid.Sánchez Díaz, Juan, Biólogo. Catedrático de Biología Vegetal. Universidad de Valencia. Santos y Ganges, Luis, Arquitecto. Profesor Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Saravia Madrigal, Manuel, Arquitecto. Profesor Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Seguí, Joana M., Geógrafo. Catedrática de Geografía. Universidat de les Illes Balears.Somoza Medina, JoséGeógrafo. Director del Departamento de Geografía. Universidad de León. Tremiño San Emeterio, Cristina, Arquitecto. Profesor Urbanística y Ordenación del Territorio. ETS de Arquitectura Valladolid. Troitiño, Miguel Ángel, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad Complutense de Madrid. Ureña, José Mª, Ingeniero de Caminos. Profesor de Ordenación del Territorio. ETSICCP. Universidad de Castilla La Mancha. Valenzuela Rubio, Manuel, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad Autónoma de Madrid. Vera Botí, Alfredo, Arquitecto. Vera Rebollo, Fernando, Geógrafo. Catedrático de Geografía. Universidad de Alicante. Vicente de Lucio, José Vicente, Biólogo. Profesor Titular de Ecología, Universidad de Alcalá de Henares. Villarino, Montserrat, Directora del Departamento de Geografía. Universidad de Santiago de Compostela. Wildpret de la Torre, Wilfredo Biólogo. Catedrático de Ecología. Universidad de La Laguna.

Hola, gracias por publicar este manifiesto.
Para el que le interese impirmir para leer , veo que tambien se encuentra en formato .pdf en esta dirección :
www.ieg.csic.es/age/docs_externos/06-05-manifiesto_cultura_territorio.pdf

por otor lado lo voy a publicar en una entrada aparte en la web, para que tenga algo mas de visibilidad

salud

Listado de participantes en la sección de arquitectura

Iñaki Ábalos Vázquez
Luis Ortega
Renata Sentkiewicz
Auxiliadora Gálvez
Miguel Kreisler
Virgilio Gutiérrez
Fernando Menis
José Antonio Sosa Díaz-Saavedra
Marina Romero
Ricardo Devesa
Ángel Caro
María Luisa González
Héctor García Sánchez
Luis Correa
Berta Prieto
Diabedo Francis Keres
Manuel Gausa
LIP
R&Sie(n) (François Roche, Stephanie Levaux y Jean Navarro)
Elías Torres Tur
Pau Badia
Cristina González Vázquez de Parga
Carme Pinós
Ana María Torres
Rafael Escobedo de la Riva
Cristina Amigó
Tomas Bohem
Zhupei Architecture Studio
Arquitectura 911 sc (José M. Castillo y Saidee Springall)
REX Ramus Ella Architects (David Chacon, Erez Ella, Stephane Derveaux, Joshua Prince-Ramus, Selva Gurdogan, Christopher Agosta)
MVRDV (Winy Maas, Jacob van Rijs y Natalie de Vries)
Bregtje van der Haak
Clara Muñoz
Arsenio Pérez Amaral
Fermín García Morales
Dominique Perrault
Jaime Lerner
Manuel Herce
Salvador Rueda
Susan George
Sébastien Marot
Manuel Saravia
Juan Manuel Palerm
Escuela de Arquitectura La Villete. París. ( J.P. Le Dantec, P. Aubry, A. Laffagel)
Institute de Arquitectura y Tecnología de Cracovia. Polonia ( M. Misiagieweickz, D. Kozlowski y M. Kozien)
Fachochschule Lausitz Fachbereich ABV Studiengang Architektur Cottbus Alemania (R. Fein, J. Körner, M. Iange, M. Preuss, S. Restemeier, N. Rohde, M. Sobolewski y E. Woehler)
Aristotle Univ. Of Thessaloniki School of Archit., Grecia ( M. Papanicolaou, I. Sakellaridou, C. Conenna, E.M. Pefani, V. Ntovros y V. Tsiouma)
Universidad de Ljudjana. Eslovenia (V. Ravnikar y N. Grabar)
Universidad Lebanese American University. Líbano (M. El Daccache)
Universidad Lusiada de Lisboa. Portugal (J. Nunes, A.A. Poças y Orlando Azevedo)
ESTA Universidad del País Vasco. España (I. Galárraga)
Universidad de Udine. Italia (P. Barberewicz y A. Fratelli
Universidad IUAV di Venecia. Italia (R. Bocchi, E. Fontanari, S. Marini, L. Reta, A. del Fabro, G. Bignotto, G. Ferro, E. Leder, P. Palmarini, S. Rocchetto, M Bossio, V. Gambelli, F. Magnani, A. Groppello, M. Morsut, R. Pascolat y P. Virgioli)
Swiss Federal Institute of Technology Zürich. Suiza (C. Girot y M. Voser)
ETSA Universidad de Sevilla. España (J.L: Trillo de Leyva, A. Martínez, J.A. Alba Dorado, I. Ceacero, P. Blanquez Jesús, R. Castro Peñalva, J. Mayoral Moratilla y M. Serrano López)
Università di Trento. Italia (G. Cacciaguerra, C. Battaino, L. Zecchi, C. Lamanna, C. Mattuicci, L. Attolico, E. Carron, S. Filz, A. Gajo, F. Pasini, N. Reales, M. Eighetti, E. Siviero, A. Stocco y L. Zampieri)
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. España (F. Pescador, V. Mirallave, Manuel Feo, P. Romera, A. Ruiz Martínez, A. Ruiz Hernández, M.L. Glez. García, Luis Correa, E.M. Lorca Afonso, J. Moon Kim, C. Navarro Pinto, M. Bote Delgado, S. Padrón y B. Fajardo López
Arquitectos de Tenerife (R.M. Escobedo de la Riva, T. Boehm, R. González, X.I. Díaz Martín, D. García Báez, N. Laviolle, S. Peña Saavedra, R. Guanche, J.D. Izquierdo, M. Carrera Aguilar, D. Espejo Campos, J.L. Marichal Hdez., C. Collmar y E. Fdez. Navarro)
AmP Arquitectos
Francisco Artengo
Blanca Cabrera
Rafael Ramírez
Juan Torres
Corona y P. Amaral
LPA, Juan Palop
Ramón Chesa y Javier Mena
Ramón Cabrera
Blanca Fajardo.
Francisco Artengo
Bárbara Müller
MRD Arquitectos
Casariego / Guerra Arquitectos
Menis Arquitectos
Gpy arquitectos
Juan Gopar
Flora Pescador
GADAP/Bordes
Angel Verdasco
Juan Correa
Pedro Romera / Ángela Ruiz
Ricard Turon / Josep Cargoll
Hans Ibelings
Claudia Collmar
Exe arquitectura
Robin Winogrond
Ricardo Sánchez Lampreave
MPTres
José David López Izquierdo
Raquel Guanche
Luis Falcón
Silvia Banchini

Listado de artistas participantes

Adel Abdessemed. Constantine, Argélia, 1971. Vive en Berlín
Eija-Liisa Ahtila. Finlandia, 1959. Vive en Helsinki
Jaafar Akil Meknes. Marruecos,1966. Vive en Meknès
Fernando Álamo. Tenerife, 1952. Vive en Las Palmas de Gran Canaria
Alexis W. El Hierro, 1972. Vive entre Madrid, Berlín y Canarias
Allora & Calzadilla. Filadelfia, 1974 y La Habana, 1971.Viven en Puerto Rico.
Alexander Apóstol. Venezuela,1969. Vive en Madrid.
Hamdi Attia. Assiut, Egipto, 1964. Vive entre El Cairo y Nueva York
Kader Attia. Dugny, Seine Saint Denis, 1970. Vive en París
Juan Carlos Batista. Tenerife, 1960. Vive en Tenerife
Karina Beltrán. Tenerife, 1968. Vive en Londres
Thami Benkirane. Fez, 1954. Vive en Fez
Ursula Biemann. Zúrich, 1955. Vive en Zúrich
Eelco Brand. Rotterdam, 1969. Vive en Ámsterdam
Olaf Breuning. Schaffhausen, 1970. Vive en Nueva York
Sergio Brito. Venezuela, 1960. Vive en Las Palmas de Gran Canaria
Mircea Cantor. Rumanía, 1977. Vive en París
Jordi Colomer. Barcelona,1962. Vive en París
Martín Chirino. (Las Palmas de Gran Canaria, 1925)
Alfonso Crujera. Sevilla, 1951. Vive en Gran Canaria
Salomé Cuesta / Bárbaro Miyares. Valencia, 1964 y Cuba, 1959. Viven en Valencia
Fabiana de Barros/ Michel Favre. Sao Paulo, 1957y Ginebra, 1964. Viven en Ginebra
Ángel Delgado. La Habana,1965. Vive en La Habana
Allan deSouza. Nairobi, 1974. Vive en París y Ámsterdam
Hala Elkoussy. Egipto, 1974. Vive en Amsterdam
Jon Mikel Euba. Bilbao,1967. Vive en Bilbao
Regina Galindo. Guatemala, 1974. Vive en la República Dominicana
Carmela García. Lanzarote, 1964. Vive en Madrid
Kendell Geers. Sudáfrica, 1968. Vive en Bruselas
Ori Gersht. Tel Aviv, 1967. Vive en Londres
Juan Hidalgo. Las Palmas de Gran Canaria, 1927.Vive en Gran Canaria
Alfredo Jaar. Santiago de Chile, 1956. Vive en Nueva York
Concha Jerez / José Iges. Gran Canaria, 1941 y Madrid, 1951. Viven en Madrid
Won Ju Lim. Corea del Sur, 1968. Vive en Los Ángeles Amal El Kenawy
Kcho. Isla de la Juventud, Cuba, 1970. Vive en La Habana.
Amal Kenawy. El Cairo, 1974. Vive en El Cairo
Mahmoud Khaled. Egipto, 1982. Vive en Alejandría.
Ellen Kooi . Holanda, 1962. Vive en Haarlem.
Pablo León de la Barra. México, 1972. Vive en Londres.
Juan López. Santander, 1979. Vive en Barcelona.
Rogelio López Cuenca. Málaga, 1959. Vive entre Málaga y Túnez.
Guillermo Lorenzo. Las Palmas de Gran Canaria, 1961. Vive en Gran Canaria.
Sara Maneiro. Caracas, 1965. Vive en Caracas.
Ángel Marcos. Valladolid, 1955. Vive en Valladolid.
Mona Marzouk. Egipto,1968. Vive en Alejandría.
Mateo Maté. Madrid, 1964. Vive en Madrid
Jose Román Mora. La Gomera, 1949. Vive en Las Palmas de Gran Canaria.
David Moratón. Alicante,1974. Vive en Tenerife.
Mosco. Nueva York.
Nato. Nueva York.
Shirin Neshat. Irán, 1957. Vive en Nueva York.
Otobong Nkanga. Kano, Nigeria,1974. Vive en París y Amsterdam
Noxer. Nueva York
Open Circle. Colectivo artístico con sede en Mumbay, India
Germán Paez. Las Palmas de Gran Canaria. Vive en Gran Canaria.
Jesús Palomino. Sevilla,1969. Vive en Berlín
María Papadimitriou. Atenas, 1957. Vive entre Volos y Atenas.
Cecilia Paredes. Perú. Vive en Filadelfi a
Ester Partegás. Barcelona, 1972. Vive en Londres
Key Portilla Kawamura. Oviedo, 1979. Vive en Basilea
PSJM (Pablo San José y Cynthia Viera). Mieres 1969 y Gran Canaria 1973. Madrid
Younes Rahmoun. Tetuán,1975. Vive entre Tetuán y Pedreguer
Juan Carlos Robles. Sevilla, 1962. Vive en Sevilla
Julian Rosefeldt. Múnich, 1965. Vive en Berlín
José Ruiz. Las Palmas de Gran Canaria, 1968. Vive en Gran Canaria
Ruth Sacks. Port Elizabeth, Sudáfrica, 1977. Vive en Ciudad del Cabo.
Teresa Serrano. México, 1936. Viven entre México DF y Nueva York
Siner
Skuf. Nueva York 1977. Vive en Nueva York
Javier Tellez. Venezuela, 1969. Vive en Nueva York.
Johan Thom. Johannesburgo, 1976. Vive en Johannesburgo.
Anton Vidokle / Julieta Aranda. Moscú 1965 y Mexico 1975.Viven en Berlín
Miwa Yanagi. Kobe, Japón, 1967. Vive en Kioto
Z (Club)/Nestor Torrens. Colectivo artístico con sede en Canarias

Esta entrada creo que contraviene la política editorial, que ha de preservar el derecho de cualquiera a elegir libremente, si puede, su espacio de trabajo. Se te va la mano, se nota que estás entusiasmado, pero también aquí deben existir unos limites.

Pediría a quien concierne estos quehaceres que se oculte esta intervención para respetar el anonimato de un grupo de personas que simplemente está trabajando.

Antonio Zaya

AICAV

Pero alguno realmente sabe lo que ha pasado en la bienal, lo que han hecho los artistas? Demuéstrenlo, aqui está la lista de los pesebristas:


Listado de participantes en la sección de arquitectura

Iñaki Ábalos Vázquez
Luis Ortega
Renata Sentkiewicz
Auxiliadora Gálvez
Miguel Kreisler
Virgilio Gutiérrez
Fernando Menis
José Antonio Sosa Díaz-Saavedra
Marina Romero
Ricardo Devesa
Ángel Caro
María Luisa González
Héctor García Sánchez
Luis Correa
Berta Prieto
Diabedo Francis Keres
Manuel Gausa
LIP
R&Sie(n) (François Roche, Stephanie Levaux y Jean Navarro)
Elías Torres Tur
Pau Badia
Cristina González Vázquez de Parga
Carme Pinós
Ana María Torres
Rafael Escobedo de la Riva
Cristina Amigó
Tomas Bohem
Zhupei Architecture Studio
Arquitectura 911 sc (José M. Castillo y Saidee Springall)
REX Ramus Ella Architects (David Chacon, Erez Ella, Stephane Derveaux, Joshua Prince-Ramus, Selva Gurdogan, Christopher Agosta)
MVRDV (Winy Maas, Jacob van Rijs y Natalie de Vries)
Bregtje van der Haak
Clara Muñoz
Arsenio Pérez Amaral
Fermín García Morales
Dominique Perrault
Jaime Lerner
Manuel Herce
Salvador Rueda
Susan George
Sébastien Marot
Manuel Saravia
Juan Manuel Palerm
Escuela de Arquitectura La Villete. París. ( J.P. Le Dantec, P. Aubry, A. Laffagel)
Institute de Arquitectura y Tecnología de Cracovia. Polonia ( M. Misiagieweickz, D. Kozlowski y M. Kozien)
Fachochschule Lausitz Fachbereich ABV Studiengang Architektur Cottbus Alemania (R. Fein, J. Körner, M. Iange, M. Preuss, S. Restemeier, N. Rohde, M. Sobolewski y E. Woehler)
Aristotle Univ. Of Thessaloniki School of Archit., Grecia ( M. Papanicolaou, I. Sakellaridou, C. Conenna, E.M. Pefani, V. Ntovros y V. Tsiouma)
Universidad de Ljudjana. Eslovenia (V. Ravnikar y N. Grabar)
Universidad Lebanese American University. Líbano (M. El Daccache)
Universidad Lusiada de Lisboa. Portugal (J. Nunes, A.A. Poças y Orlando Azevedo)
ESTA Universidad del País Vasco. España (I. Galárraga)
Universidad de Udine. Italia (P. Barberewicz y A. Fratelli
Universidad IUAV di Venecia. Italia (R. Bocchi, E. Fontanari, S. Marini, L. Reta, A. del Fabro, G. Bignotto, G. Ferro, E. Leder, P. Palmarini, S. Rocchetto, M Bossio, V. Gambelli, F. Magnani, A. Groppello, M. Morsut, R. Pascolat y P. Virgioli)
Swiss Federal Institute of Technology Zürich. Suiza (C. Girot y M. Voser)
ETSA Universidad de Sevilla. España (J.L: Trillo de Leyva, A. Martínez, J.A. Alba Dorado, I. Ceacero, P. Blanquez Jesús, R. Castro Peñalva, J. Mayoral Moratilla y M. Serrano López)
Università di Trento. Italia (G. Cacciaguerra, C. Battaino, L. Zecchi, C. Lamanna, C. Mattuicci, L. Attolico, E. Carron, S. Filz, A. Gajo, F. Pasini, N. Reales, M. Eighetti, E. Siviero, A. Stocco y L. Zampieri)
Universidad de Las Palmas de Gran Canaria. España (F. Pescador, V. Mirallave, Manuel Feo, P. Romera, A. Ruiz Martínez, A. Ruiz Hernández, M.L. Glez. García, Luis Correa, E.M. Lorca Afonso, J. Moon Kim, C. Navarro Pinto, M. Bote Delgado, S. Padrón y B. Fajardo López
Arquitectos de Tenerife (R.M. Escobedo de la Riva, T. Boehm, R. González, X.I. Díaz Martín, D. García Báez, N. Laviolle, S. Peña Saavedra, R. Guanche, J.D. Izquierdo, M. Carrera Aguilar, D. Espejo Campos, J.L. Marichal Hdez., C. Collmar y E. Fdez. Navarro)
AmP Arquitectos
Francisco Artengo
Blanca Cabrera
Rafael Ramírez
Juan Torres
Corona y P. Amaral
LPA, Juan Palop
Ramón Chesa y Javier Mena
Ramón Cabrera
Blanca Fajardo.
Francisco Artengo
Bárbara Müller
MRD Arquitectos
Casariego / Guerra Arquitectos
Menis Arquitectos
Gpy arquitectos
Juan Gopar
Flora Pescador
GADAP/Bordes
Angel Verdasco
Juan Correa
Pedro Romera / Ángela Ruiz
Ricard Turon / Josep Cargoll
Hans Ibelings
Claudia Collmar
Exe arquitectura
Robin Winogrond
Ricardo Sánchez Lampreave
MPTres
José David López Izquierdo
Raquel Guanche
Luis Falcón
Silvia Banchini

Listado de artistas participantes

Adel Abdessemed. Constantine, Argélia, 1971. Vive en Berlín
Eija-Liisa Ahtila. Finlandia, 1959. Vive en Helsinki
Jaafar Akil Meknes. Marruecos,1966. Vive en Meknès
Fernando Álamo. Tenerife, 1952. Vive en Las Palmas de Gran Canaria
Alexis W. El Hierro, 1972. Vive entre Madrid, Berlín y Canarias
Allora & Calzadilla. Filadelfia, 1974 y La Habana, 1971.Viven en Puerto Rico.
Alexander Apóstol. Venezuela,1969. Vive en Madrid.
Hamdi Attia. Assiut, Egipto, 1964. Vive entre El Cairo y Nueva York
Kader Attia. Dugny, Seine Saint Denis, 1970. Vive en París
Juan Carlos Batista. Tenerife, 1960. Vive en Tenerife
Karina Beltrán. Tenerife, 1968. Vive en Londres
Thami Benkirane. Fez, 1954. Vive en Fez
Ursula Biemann. Zúrich, 1955. Vive en Zúrich
Eelco Brand. Rotterdam, 1969. Vive en Ámsterdam
Olaf Breuning. Schaffhausen, 1970. Vive en Nueva York
Sergio Brito. Venezuela, 1960. Vive en Las Palmas de Gran Canaria
Mircea Cantor. Rumanía, 1977. Vive en París
Jordi Colomer. Barcelona,1962. Vive en París
Martín Chirino. (Las Palmas de Gran Canaria, 1925)
Alfonso Crujera. Sevilla, 1951. Vive en Gran Canaria
Salomé Cuesta / Bárbaro Miyares. Valencia, 1964 y Cuba, 1959. Viven en Valencia
Fabiana de Barros/ Michel Favre. Sao Paulo, 1957y Ginebra, 1964. Viven en Ginebra
Ángel Delgado. La Habana,1965. Vive en La Habana
Allan deSouza. Nairobi, 1974. Vive en París y Ámsterdam
Hala Elkoussy. Egipto, 1974. Vive en Amsterdam
Jon Mikel Euba. Bilbao,1967. Vive en Bilbao
Regina Galindo. Guatemala, 1974. Vive en la República Dominicana
Carmela García. Lanzarote, 1964. Vive en Madrid
Kendell Geers. Sudáfrica, 1968. Vive en Bruselas
Ori Gersht. Tel Aviv, 1967. Vive en Londres
Juan Hidalgo. Las Palmas de Gran Canaria, 1927.Vive en Gran Canaria
Alfredo Jaar. Santiago de Chile, 1956. Vive en Nueva York
Concha Jerez / José Iges. Gran Canaria, 1941 y Madrid, 1951. Viven en Madrid
Won Ju Lim. Corea del Sur, 1968. Vive en Los Ángeles Amal El Kenawy
Kcho. Isla de la Juventud, Cuba, 1970. Vive en La Habana.
Amal Kenawy. El Cairo, 1974. Vive en El Cairo
Mahmoud Khaled. Egipto, 1982. Vive en Alejandría.
Ellen Kooi . Holanda, 1962. Vive en Haarlem.
Pablo León de la Barra. México, 1972. Vive en Londres.
Juan López. Santander, 1979. Vive en Barcelona.
Rogelio López Cuenca. Málaga, 1959. Vive entre Málaga y Túnez.
Guillermo Lorenzo. Las Palmas de Gran Canaria, 1961. Vive en Gran Canaria.
Sara Maneiro. Caracas, 1965. Vive en Caracas.
Ángel Marcos. Valladolid, 1955. Vive en Valladolid.
Mona Marzouk. Egipto,1968. Vive en Alejandría.
Mateo Maté. Madrid, 1964. Vive en Madrid
Jose Román Mora. La Gomera, 1949. Vive en Las Palmas de Gran Canaria.
David Moratón. Alicante,1974. Vive en Tenerife.
Mosco. Nueva York.
Nato. Nueva York.
Shirin Neshat. Irán, 1957. Vive en Nueva York.
Otobong Nkanga. Kano, Nigeria,1974. Vive en París y Amsterdam
Noxer. Nueva York
Open Circle. Colectivo artístico con sede en Mumbay, India
Germán Paez. Las Palmas de Gran Canaria. Vive en Gran Canaria.
Jesús Palomino. Sevilla,1969. Vive en Berlín
María Papadimitriou. Atenas, 1957. Vive entre Volos y Atenas.
Cecilia Paredes. Perú. Vive en Filadelfi a
Ester Partegás. Barcelona, 1972. Vive en Londres
Key Portilla Kawamura. Oviedo, 1979. Vive en Basilea
PSJM (Pablo San José y Cynthia Viera). Mieres 1969 y Gran Canaria 1973. Madrid
Younes Rahmoun. Tetuán,1975. Vive entre Tetuán y Pedreguer
Juan Carlos Robles. Sevilla, 1962. Vive en Sevilla
Julian Rosefeldt. Múnich, 1965. Vive en Berlín
José Ruiz. Las Palmas de Gran Canaria, 1968. Vive en Gran Canaria
Ruth Sacks. Port Elizabeth, Sudáfrica, 1977. Vive en Ciudad del Cabo.
Teresa Serrano. México, 1936. Viven entre México DF y Nueva York
Siner
Skuf. Nueva York 1977. Vive en Nueva York
Javier Tellez. Venezuela, 1969. Vive en Nueva York.
Johan Thom. Johannesburgo, 1976. Vive en Johannesburgo.
Anton Vidokle / Julieta Aranda. Moscú 1965 y Mexico 1975.Viven en Berlín
Miwa Yanagi. Kobe, Japón, 1967. Vive en Kioto
Z (Club)/Nestor Torrens. Colectivo artístico con sede en Canarias

"Facilis descensus averni" (Virgilio 'Bucólicas')
... y si no que se lo digan a Zerolo y al papá de Dulce...
Bienal de comemierdaje

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Con las (parece que) inevitables (y no por ello menos desagradables) descalificaciones a las que invita el medio, lo cierto es que este foro (y ya sólo por ello algo le debemos al señor de Santa Ana) pone en solfa la (presunta) opinión de Dña. Dulce X. Pérez de que “el debate cultural y el diálogo crítico que pretende estimular esta Bienal es aún frágil e insatisfactorio en Canarias”. Yo tuve la oportunidad de participar en el simposio (merecería por tanto ingresar en la lista de colaboradores pesebristas de la que he sido generosamente excluido) organizando media jornada y puedo certificar que, desde luego, aquel foro resultó mucho más insatisfactorio que este “para la reflexión artística y para el debate social y cultural” sobre esa materia tan “íntimamente integrada en nuestra vida individual y colectiva” como es el paisaje.
“Un Gobierno que desprecie el urbanismo, la arquitectura y el paisaje no impulsa iniciativas como esta bienal”, ahora bien, un Gobierno que haya convertido el urbanismo, la arquitectura y el paisaje en el principal motor de la actividad económica del archipiélago poniendo en serio riesgo la mirada no consuntiva ni venal sobre el territorio a la que nos invita el propio concepto de paisaje, sí que lo hace. Lo hace precisamente para utilizar la capacidad de seducción del arte para desviar la atención del hecho que acertadamente denunciaba Gómez Aguilera en su bellísima entrevista (mil gracias al que la colgó): el paisaje tardomoderno lo rotura la política y la economía. Y lo hace contando con un comisario dispuesto a afirmar que “paisaje es todo en la vida” para oponer la “capacidad de resistencia del arte” a la legítima aspiración del espectador a saber de qué diablos estamos hablando. Yo acepté la limitada responsabilidad que se me ofreció -como supongo que buena parte de los que engrosan esa lista de “apesebrados” que convendría revisar aunque sólo fuera porque en ella no se encuentra Antonio Zaya- para plantear problemas concretos de enorme trascendencia en un foro “para la reflexión artística y para el debate social y cultural sobre el paisaje” y no en una ceremonia de la confusión que convirtió la penosa ausencia de público en un aspecto positivo.
No puedo presumir de sagacidad. Motivos había más que sobrados para abrigar reparos e incluso prejuicios contra la bienal sin verla. El fenómeno que Catherine David califico de “bienalismo” ha renovado la industria del espectáculo adaptándola al sistema de franquicias, con las que distribuye globalmente el pensamiento único al que Antonio Zaya quiere resistirse formalmente: la ley de la obsolescencia programada que favorece la proliferación de imágenes a un ritmo superior a nuestra capacidad de juzgar su pertinencia. Al mismo tiempo, sirve para estructurar nuestro paisaje social vernáculo pagando con dinero público las relaciones clientelares privadas. Todo ello barnizado con una retórica estetización de la radicalidad genérica convertida en vehículo de promoción personal. Las bienales son las herederas Exposiciones Universales, que tan sabiamente diseccionara Benjamin, donde se obnubilaba la conciencia con la lógica insostenible del consumo de novedades.
Por desgracia, la ya denunciada visión parcial que todos tenemos de esta bienal no me ha servido para superar mi prejuicio inicial. Es la primera bienal que veo en casa, he visitado muchas como turista cultural y, lógicamente, nunca había sufrido en mis carnes la radical disociación entre las respuestas culturales “paracaidistas” y los problemas “terrenales”, disociación que nos convierte, como también dijera Catherine David, en “una sombra en nuestro propio territorio”. Personalmente (y he estudiado bastante a Turner y a Friedrich), y por volver al ejemplo estrella de Jaar, tampoco entiendo para qué invertir tanta energía (física) y dinero en estetizar y edulcorar espectacularmente la tragedia del emigrante (aunque debo reconocer que las gigantescas colas que se montaron para entrar en un espacio inmenso que sólo admitía a grupos de 18 me pareció una curiosa alegoría de los atascos que provoca la privatización de los espacios), pero mi problema, y en eso coincido con la gran mayoría de las intervenciones del foro, es más básico: no entiendo en qué medida aquel incremento artificial de la bruma podía incitar a la reflexión critica sobre “la devastación mercantilista, el sobrecrecimiento antrópico y la ausencia de directrices paisajísticas” (por citar algunos de los muchos aspectos que denunciaba Gómez Aguilera) a los cientos de personas que allí nos congregamos para tomar copas.
Desde mi más rendida admiración, quisiera añadir una pequeña apostilla a Fernando Gómez Aguilera: las relaciones entre paisaje y economía no son “tardomodernas”, sino de toda la vida. Como él mismo afirma, el paisaje no es un telón de fondo ni un belén, es la huella en el territorio de la actividad humana (en su vertiente económica, política y cultural). Proteger el paisaje no significa preservarlo de manera profiláctica sino crear una realidad socioeconómica que lo haga sostenible. Y la sostenibilidad, en contra del oxímoron al uso, es incompatible con el desarrollo: si el continente africano alcanzara el nivel de desarrollo no ya de los EE.UU. sino de Canarias no habría planeta suficiente para abastecerlo. De manera que la ecuación es fácil: o nos acostumbramos a una infame desigualdad y les condenamos de por vida al subdesarrollo o aprendemos a decrecer nosotros. Confío en no perder mi “ecuanimidad crítica” si afirmo que el Gobierno de Canarias (que ha contado con medios y posibilidades estructurales para ello de las que difícilmente vamos a volver a disponer) no sólo no ha hecho nada en ese sentido sino que ha sido el colaborador necesario de un desarrollismo cuyos efectos devastadores para el territorio y el tejido social habían sido de sobra experimentados en el resto de la costa española. Tan convencido estoy de la responsabilidad de nuestros Gobernantes en la degradación del paisaje (económico, social y territorial) como de que la solución a estos problemas sólo está en manos de la sociedad civil, la misma sociedad que, a través de estos foros (y con la misma radicalidad pero con algo menos de vehemencia), puede obligarnos a no utilizar el término paisaje en vano para hablar “de todo en la vida” sino para exigir el control sobre el uso irresponsable de ese fondo de desinterés contra el que deberían recortarse las acciones humanas.
No va a ser fácil cambiar nuestra mentalidad consumista y sobrepujar el imaginario económico –con el que se retroalimenta el afán de nuestros empresarios por matar la gallina de los huevos de oro- de que más es mejor y el desarrollo es el índice del bienestar. Pero el problema es tan complejo como sugerente, y su solución, tan costosa como inevitable, debemos generarla en el imaginario colectivo. Los problemas del paisaje son políticos y económicos, pero sus soluciones sólo puede ser de naturaleza cultural, lo cual hace que un foro bienal para pensar el paisaje no resulte sólo pertinente sino indispensable. No obstante, en aras de esa necesidad tenemos no sólo que replantear el formato sino –lo que desde el punto de vista profesional es aún más seductor- la misma naturaleza del arte si no queremos terminar todos en el revolcándonos en el pesebre por activa o por pasiva. Esta bienal, que se presentaba con el más que sugerente propósito de promover una cultura sostenible, ha incumplido –merced al snobismo que brota de la escasa confianza de nuestros políticos, pomposamente “nacionalistas”, en sus propios agentes sociales- la norma básica de la sostenibilidad: tratar de adaptar el entorno a los gustos sociales y no los gustos sociales al entorno. En una hipotética reedición sería inadmisible que no se idearan fórmulas más participativas y dilatadas en el tiempo para estructurar el paisaje del archipiélago y darle visibilidad exterior como laboratorio cultural del “decrecimiento saludable”.
No nos engañemos, nadie va a gastar cinco millones de € en poner en crisis un orden de cosas que le ha colocado en situación de poder disponer de cinco millones de €. Pero ni se necesita ese dineral ni parece lógico contar con él para plantear modelos de bienestar frugales. O es la sociedad civil la que empieza a trabajar en una segunda edición de la bienal que haga olvidar la primera o será mejor que no tenga lugar.
Ramón Salas
P.D. A pesar de las muchas indicaciones recibidas he tardado más en llegar a este foro que en leerlo, sería recomendable trasladarlo a un sitio específico dado que, según tengo entendido, su lugar natural, que es la página de la bienal, censura las intervenciones críticas, lo cual hablaría bastante a las claras de la disposición del evento a favorecer el debate.

No puedo sino felicitar a D. Ramón Salas por su excepcional intervención; me parece que ha situado la problemática con admirable agudeza y sentido común. Sin embargo, su conclusión me ha devuelto a un pesimismo que arrastro desde hace años. Me refiero a su alusión a la “sociedad civil” como motor para un posible replanteamiento de la Bienal… Tengo la sensación de que esta idea que muchos manejamos, la de la “sociedad civil”, es un concepto que responde más a un deseo que a una realidad. Porque ¿cómo se articula la “sociedad civil”? ¿a través del Ateneo de La Laguna, del Gabinete Literario de Las Palmas, de las dos universidades, de este sitio web? Por razones diferentes soy pesimista respecto a la capacidad de estas u otras instituciones para impulsar procesos de renovación social. Y es que la “sociedad civil” es un blog donde diez personas se insultan unas a otras y sólo unas pocas se toman la molestia de hilvanar con respeto argumentos y razones; sociedad civil es la empresaria que denuncia un intento de extorsión por parte de la administración (me refiero al asunto del caso “Faycan”, en Telde) junto a todos los que, hasta la fecha, habían tragado con el impuesto mafioso para conseguir su contrato. ¿de dónde puede salir esa “sociedad civil” y cómo se puede articular? Porque yo por desgracia me temo que una buena sociedad civil sólo puede salir de una sociedad “bien educada” y me temo que ahí estamos en las mismas, porque los mismos personajes que gestionan el paisaje se encargan de la educación de los ciudadanos…
En fin, D. Ramón Salas, agradecería una alternativa a mi pesimismo.

Gilberto Acosta

¿Gilberto es importante tu nombre? ¿Debe de sonar algo ese nombre en el mundillo del arte o del territorio como para que me sirva de guía de lo que haces, de lo que defiendes, o lo que escribes? ¿No se, has trabajado en el círculo de bellas artes o en el CAAM?¿De qué manera enriquece este debate oscuro, donde nadie dice quien es, tu nombre propio? ¿Qué buscas con esos ademanes tan fisnos, tan correcto y a un tiempo tan simplón?¿Qué es lo que hace que la intervención de Ramón Salas, muy en la línea de muchas de sus antecesoras en este hilo, aunque como siempre más extensa, te parezca tan excepcional?¿que es nominal como la tuya?¿que te puedes dirigir personalmente?

Me parece que no has entendido la dinámica de este tipo de foros, la notoriedad ha de quedar a un lado para que fluya la intensidad de las posiciones. Que cada uno diga lo que considere oportuno sin el peso del nombre propio, aunque a veces el nombre propio pueda intensificar la fuerza de lo expresado.

Aquí el nombre propio no me sirve más que para tratar de imaginar al petrimetre presuntuoso que es capaz de situarse por encima de la sociedad civil que trata de hacerse visible, y que este gobierno ha tratado de ahogar, difamar, minimizar, e incluso acusar de terrorismo social. Sólo un pequeño burgués insolente es capaz de ante poner ademanes y buena educación al laborioso proceso de identificación y firma de 56.000 personas, que aportaron sus datos y refrendaron una iniciativa de legislación popular para enfrentarse a la máquina de depredación en la que se han constituido los poderes políticos y económicos de nuestra comunidad. Sólo un niño de mama, de nariz altiva y trato difícil, es capaz de negar la convicción de decenas de miles de personas que año tras año (y van cuatro) muestran su rechazo a la degradación de las instituciones y al pelotazo generalizado, y lo hacen constituidos en una masa enorme que se define como so-cie-dad-ci-vil. Sólo un ególatra solitario es incapaz de señalar donde se encuentra ahora los procesos que generan la empatía de una comunidad que lucha por quitarse de encima las rémoras que la mantienen ahogada, indiferenciada, hundida bajo el peso de un relato identitario elaborado sobre mentiras.

Si, la universidad también es sociedad civil y el ateneo y el gabinete literario, pero también lo son las asociaciones de vecinos, los grupos solidarios, las asociaciones de voluntarios, los ecologistas, las apas de los colegios, los sindicatos y por supuesto también la gente que se acerca a foros como este que tanto atentan a tu sensibilidad. La gente se acerca aquí a fajarse en discusiones fuertes, difíciles y anónimas, es sólo un fragmento del dialogo social, pero es esta una parte muy importante. Es aquí donde las diferencias se encuentran, tierra de nadie, un lugar donde acercar posiciones, donde encontrarte con el otro ¿crees que puede haber algo más democrático y más cívico que esto? Me temo que tienes un gran problema, tu ello no te deja percibir a los otros, eres como un muñecote tosco y sordo que se ha adentrado en una ciénaga, de continuar aquí es posible que te ensucies, te rasgues, te asustes, o incluso es posible que si te estás calladito empieces a entender que es lo que se cuece.

Querid@ señor@ anónim@:
es usted un verdader@ gamberr@; insolente, radical, alternativ@, difícil por lo que veo de domar. Me pone. ¿Quedamos?
Y cuando se l@ esté chupando, y usted me humille llamándome muñecote tosco y sordo para que yo pueda correrme, también usted se correrá, nos correremos juntos. ¿no será que a usted le pone tanto jugar al juego del golfillo antisistema como a mi al del burgués bienpensante? Acabáramos, señor@ anónim@, que pareciera que son sólo los demás los que están podridos de ego. ¿quiere usted construir sociedad civil? Bonita manera de hacerlo

Como el Sr. Acosta no sólo no me ha insultado sino que me ha felicitado infiero que es un amigo bajo seudónimo. De ser así le respondería: ¿y tú me lo preguntas…? La sociedad civil eres tú.
En el caso de que el Sr. Acosta realmente exista (debo reconocer que me alucina el punto esquizofrénico de los bolgs, tendré que acostumbrarme) le diría de cualquier modo que en su pregunta está implícita su respuesta: la sociedad civil es un deseo que se articula mediante la educación. Es cierto que los que gestionan el paisaje son también los que se encargan de la educación porque en última instancia esta no es fruto de los profesores sino de los modelos sociales que informan los comportamientos. En España no tenemos tradición republicana y nuestros grandes modelos antropológicos son el hidalgo (un personaje que cifra su nobleza en vivir de las rentas de su linaje) y su contradictor, el pícaro (un simpático cínico y descreído que cuyo lema es “déjese de rollos y sálvese quien pueda”). La convicción de que la defensa del propio derecho -por ejemplo al paisaje- es un deber social que debo demandar a cualquiera y honrar en cualquiera, es extraña a nuestra tradición nacional y, por supuesto educativa, lo que favorece que esté poco implantada entre nuestros hábitos (tanto que puede incluso resultar cursi). Decía Ihering que es “en los recovecos del derecho privado, en los más pequeños detalles de la vida, donde debe formarse lentamente la fuerza que atesora ese capital moral que el estado necesita”. Efectivamente, no nos educa la escuela sino nuestros prohombres, que sirven de modelo del entramado de costumbres y creencias íntimamente vividas que nos conforma. Pero la educación es posible: se pueden desterrar unos modelos y proponer otros (desde mi punto de vista el arte no es más que el espacio en el que se ejercita ese hábito). Síntomas para el optimismo: creo que cada vez hay más gente que siente la necesidad de orientar su actos respecto a unos modelos que les den un sentido alternativo al de la mera huida hacia delante, sólo necesitan un paisaje en el que ese esfuerzo se perciba y se vea reconocido. Cuando acabé la conferencia en el simposio me ocurrió una cosa que no me había pasado en la vida: me felicitaron los traductores “ya era hora de que se dijera eso”, me comentaron. No creo que dijera nada que les resultara ni medianamente informativo, sólo vieron articulado un discurso de fondo ante el que tomaba forma sus ganas de posicionarse. La sociedad civil está ahí, oculta en las cabinas del fondo, repitiendo lo que les dicen pero con los cascos puestos, y sale cuando ese paso al frente se recorta contra un paisaje que le da sentido. Cuando el discurso de fondo se mantiene, el paso al frente se convierte en un hábito. Sr. Acosta, no se deje vencer por el pesimismo porque la sociedad civil se nos desdibuja (y yo mañana me voy de vacaciones sin el ordenador). Gracias por sus elogios.
Ramón Salas

EXPOSICIÓN
“Proyectar el Paisaje”

finales de enero
Comisario: Juan Manuel Palerm
Participantes: Arquitectos, Paisajistas, Ingenieros, Botánicos, Agrónomos. Formando 27 grupos de 15 Universidades de 10 países europeos.
Lugar: “Barranco de Badajoz”, Güimar, Tenerife

INTERVENCIÓN
“Especies de Espacios”

15 de diciembre al 5 de febrero
Comisario: Juan Gopar
Arquitectos: AmP Arquitectos, Francisco Artengo, Blanca Cabrera/Rafael Ramírez, Ramón Cabrera, Casariego/Guerra Arquitectos, Ramón Chesa y Javier Mena, Corona y P. Amaral, Blanca Fajardo, Manuel Feo, María Luisa González, gpy Arquitectos, Virgilio Gutiérrez, LPA, Menis Arquitectos, MRD Arquitectos, Bárbara Müller, Juan M. Palerm, Juan Palop, Juan Torres.
Lugar: “Litoral de Arrecife”, Lanzarote

WORKSHOP
"El paisaje realmente existente"

De diciembre en adelante
Comisario: Fiscalía Anticorrupción
Participantes: muchos, ya irán saliendo
Lugar: Las Teresitas

Queridos amigos, inestimables enemigos:

Les reproduzco a continuación mi último intercambio de correos electrónicos con nuestra viceconsejera de Cultura y Deportes, la excelentísima o exaltadísima, ilustrísima o ilustradísima, que no recuerdo ahora bien el apelativo, Dulce Xerach Pérez, a propósito de su "Retrato sin paisaje" de mi persona que distribuyó entre el personal, a su servicio, de Canarias Cultura en Red. Naaturalmente, guardaré celosamente dichos correos durante mucho tiempo, por si alguien se atreve a poner en duda su autenticidad. Salud

Hola Dulce, me ha llegado este retrato mío que te adjunto, y sólo quería que me confirmaras si eres tu la firmante o, como sería de temer, se trata de un libelo. Saludos, Mariano de Santa Ana

Hola Mariano:

¿ que tal?

Se que me estuviste llamando pero es que ayer tuve un día muy duro y ni tiempo de coger el teléfono, y ahora acabo de ver este email.

No te creas nada de lo que dicen por ahí.

Saludos

Dulce


Hola Dulce, querida:

Te agradezco de corazón tu consejo de que no me crea nada de lo que dicen por ahí y te prometo que a partir de ahora voy a tenerlo muy pero que muy presente. No obstante, no era eso lo que te planteaba. Lo que te decía, textualmente, era: "me ha llegado este retrato mío que te adjunto, y sólo quería que me confirmaras si eres tu la firmante o, como sería de temer, se trata de un libelo". Pero, una vez más, mis dificultades en el manejo del lenguaje que tu sagazmente has detectado, me han vuelto a jugar otra mala pasada. No obstante, personas que están en condiciones de hacerlo me han confirmado tu autoría, así que permíteme que, humildemente y con el respeto debido a tu cargo de viceconsejera de Cultura y Deportes del Gobierno canario, que sea yo ahora el que te de un consejo: no te avergüences ni te desdigas nunca de de lo que escribas porque da como mal efecto, no es un rollito muy guay. Estoy seguro de que te complaceré si te digo que, como tu propósito era difundir este "retrato sin paisaje" que haces de mí -que, aunque seguramente no me creerás, te agradezco profundamente,- y con el objetivo de enriquecer el debate sobre la Bienal, sobre la política cultural canaria y sobre nuestro paisaje insular en general lo he colgado en el hilo de debate en la red sobre la Bienal, cuya dirección no te paso porque seguramente la conocerás de sobra. Lo he mandado también a varios de los críticos y artistas que invitaste y que, según dices, tan bien se lo pasaron conmigo, más que nada para que se lo sigan pasando bien y mantengan este buen recuerdo de estas islas subtropicales de habitantes siempre sonrientes. Sin embargo, varios amigos me dicen que tienen dificultades para colgar sus reflexiones críticas cen la página web oficial de la Bienal, seguramente, a que dudarlo, por problemas en el servidor. Y dado que éste se presenta como un foro de reflexión sobre la Bienal permíteme este atrevimiento: ¿serías tan amable tu de colgar en él tu propia carta acompañada de mi encabezamientol? Aprovecho para desearte una feliz Navidad y un pesebre lleno de figuritas. Por mi parte, te prometo que como te preocupa tanto mi problema de obesidad, como me estuvistes diciendo en el viaje y me recuerdas en tu magnífico retrato, este año no me pasaré, mmm, con los turrones. Besos, Mariano

La verdadera indentidad de ese brazo de mar, ese exquisto manipulador que se hace llamar Gilberto Acosta, está CLARA

Si fuera así, la cosa es muy fuerte. Por un lado pidiendo generosidad y por otro cobrando de la Bienal

Creo que les está entrando paranoia. Están haciendo el ridiculo jugando a identificar sobre todo por que señalan a sus propios fantasmas, me temo herrando mucho.

LA BIENAL DE ATI: ASOCIACION DE TRAPISONDISTAS IMPRESENTABLES21 dic 2006

Sería interesante contar con un cronista oficial de la bienal, como D. Pepito el loco de El Día, periódico más vendido de Tenerife, para vergüenza de esta isla, ahora propuesto por el Cabildo ATI chicha para premio Canarias. Al fin y al cabo una bienal de Paisaje no debería hacer abstracción del Paisanaje

Reproducimos el artículo "La bienal y la corrupción" publicado ayer, jueves 21 de diciembre, por Juan Ezequiel Morales en su columna Amalgama, en la página 8 del Suplemento de Cultura de La Provincia.

LA BIENAL Y LA CORRUPCIÓN

Juan Ezequiel Morales

Organizada por el Gobierno de Canarias, gobernado por ATI-Coalición Canaria, con varios de sus políticos en activo mezclados en oscuros asuntos de corrupción, está teniendo lugar en todas las islas la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias. En la presentación institucional se explica que “La Bienal ha sido diseñada por el Gobierno de Canarias... con el objeto de encontrar soluciones que preserven los espacios naturales excepcionales que salpican la geografía insular y de reinventar para el futuro las actuaciones arquitectónicas y urbanísticas que con el transcurso de los años han sido insensibles con el paisaje”. Si nos introducimos en la página web del acontecimiento, en un apartado dedicado a la Playa de Las Teresitas, se comenta: “está situada en el barrio de San Andrés, enclave histórico que prevé un crecimiento poblacional derivado del impulso económico que supondrá la remodelación de la Playa de Las Teresitas, cuyo proyecto, aprobado según concurso, es obra del arquitecto francés Dominique Perrault”. El propio Perrault participa en el seminario Islas Móviles, de la Bienal, el 18 y 19 enero, en la COAC de Tenerife, junto, entre otros, a Susan George, la activista “altermundialista” autora de “El informe Lugano”. Los actuales inquilinos ejecutivos del Gobierno Canario, ávidos de fastos para revalidarse en la poltrona, que necesitan para medrar o para hacer negocios, arman una Bienal de Arte y Arquitectura, comisariada por Antonio Zaya, y utilizan el buen nombre de muchos de los artistas y participantes que quedarán vinculados a la limpieza de cutis que pretende ese gobierno de mercaderes, a no ser que alguien les advierta de que están siendo utilizados, cosa que ellos mismos deberían, no obstante, sospechar. Para defender el “desarrollo sostenible” no se hace preciso emplearse en el boato de lo obvio, la generación de instalaciones o videos de cientos de miles de euros, para expresar con masturbaciones mentales carentes de genio novedoso que el medio ambiente debe cuidarse. Si Leonardo da Vinci hubiera sido tan prosaico, en vez de a La Gioconda tendríamos en el Louvre una perspectiva de las letrinas italianas ¿Y entonces qué? Con muchísimo menos dinero la Fundación César Manrique publicó un libro titulado Toma de decisiones colectivas y política del suelo, de Juan Sánchez, en 2004, en el que se inserta el estudio de Ramón Trujillo “La Playa de Las Teresitas”, un interesantísimo recorrido histórico-jurídico por esa trama actualmente acaparada por ATI-Coalición Canaria, un “thriller” de terror urbanístico, impoluto en su planteamiento y con la fuerza de martillo pilón de los hechos, a tal punto que ha servido de guía en el informe de la fiscal anticorrupción María Farnés. Eso sí es arte en acción. Lo de la Bienal suena a otra cosa.

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¿o es un coprolito…?

Reproducimos la dirección de la web de la Bienal Europea de Paisaje, de Barcelona. No dejen de entrar, es una bienal de mucho prestigio.

www.coac.net/landscape/

Reproducimos la respuesta sobre la Bienal de Paisaje de Luis Palmero en la entrevista que le hace Mariano de Santa Ana en el monográfico "Luis Palmero, estrellarse jubiloso" que le dedica hoy sábado 23 de diciembre el suplemento cultural '2C' de 'La Opinión de Tenerife', p. 3:

-Ya que nombra al Gobierno canario y, como artista que ha reflexionado sobre el paisaje insular, ¿qué piensa de la Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje?

-Es de un cinismo enorme. Es una bienal superficial que pretende fingir un discurso crítico en el que el Gobierno no cree. En el fondo, como pasaba ya con el tipismo, el poder de las Islas ve en la cultura un mero reclamo turístico porque esta bienal no está pensada sino como un reclamo turístico más. Es cínico que el Gobierno llame a los artistas para resolver los problemas del paisaje en Canarias cuando eso, antes que nada, es una cuestión de planificación territorial que no quiere acometer.

Felicito a D. Luis Palmero por su valentía, independencia de criterio y claridad.
Sus declaraciones corroboran la opinión que ya tenía sobre él.

Alfredo Noda

Ven, este es el estilo lameculista, la gente con falta de atención se siente alagada. Lo que pasa es que de todo esto se guarda factura. Mercadeo, se hacen invitaciones a curso, a congresos, conferencias, yo te invito, tu me debes, te presento, te publico, te entrevisto, es un interesante negocio.

BORNDONIA

Zoología Política: la Kaña Dulce

En la zoología política de Borondonia existen endemismos raros y curiosos, además de la Maurisilva que merece ciencia propia. Hasta existe un ser que no puede ser, del que algún día traeremos alguna noticia. Pero hoy nos ocupa un bello ejemplar del género ministrillae kulturae, especie Kaña Dulce, que habita en la Borondonia picuda.
Aunque por su nombre pueda alguien creer que es un vegetal, nada más lejos de la realidad: es animal político y, en ocasiones puede ser peligroso para la ciudadanía no avisada.

Encantadora, elegante y guapa como es, ocupa las horas del día, los días del mes y los meses del año en maquinar y ejecutar proyectos en los que aparecer encantadora, elegante y guapa como es. Fascinantes envoltorios para nada que envolver, pero, eso sí, todo muy fashion, cool y posmoderno cantidad. Da, además, el cante de innovadora. Pero, oh cosas de las hormonas, especialmente las feromonas, sus proyectos suelen acabar en estudios de arquitectura y en alguna edificación, pues en el cemento, el hormigón y otros materiales se siente plenamente en su hábitat. Máxime cuando el presupuesto es de obra pública, que entonces los ejemplares despliegan al máximo sus energías y puede ser observado el repertorio completo de sus comportamientos más característicos.

Uno de ellos es la imperturbabilidad. Es especialmente digno de asombro y maravilla el celo con el que se empeñan en hacer comulgar al inculto pueblo con exquisitas ruedas de molino, dando muestras de una sincera vocación de servicio y entrega a la causa del embarullamiento general de mensajes y discursos del tipo "a ver si cuela la cosa y aguantamos otros cuatro años".

Para muestra, basta un botón. Leemos en la prensa hoy:

"La I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje, que convertirá a las siete islas del Archipiélago en un laboratorio de ideas, pondrá al alcance de todos los ciudadanos y visitantes una plataforma que va a propiciar una reflexión común: la comprensión de la importancia del paisaje y la búsqueda de soluciones imaginativas para un futuro mejor y en armonía con el entorno."
(negritas añadidas)

En la Borondonia picuda llevan tiempo reflexionando sin parar, y ya sale humo por el pico del padre Teide de la intensidad y la velocidad de las conexiones neuronales. Todos y todas se preguntan si el mega muelle de Granadilla, y la destrucción de la costa de El Médano que lleva consigo su construcción:
a) es un buen ejemplo de "comprensión de la importancia del paisaje";
b) si, por el contrario, es ejemplo de "soluciones imaginativas";
c) más por el contario aún, si es ejemplo de "armonía con el entorno".

¿Pertenece a la identidad borondonia el actual paisaje de la costa de Granadilla? ¿No define mejor a la identidad borondonia la grúa, la zanja y la hormigonera? La identidad del "futuro mejor" sobre el que la Kaña Dulce pide reflexión en estos laboratorios, no de ideas -que en Borondonia están mal vistas si no las piensan los mandarines-, sino de ingeniería civil, de obras públicas, de caminos, canales y puertos y de telecomunicaciones, en que se han convertido las islas de la brumosa Borondonia en los últimos años.

La imperturbabilidad con la que se permiten los ejemplares de Kaña Dulce considerar al resto de los habitantes de su entorno como seres de encefalograma plano y borreguez suprema constituye la característica más destacada del comportamiento de estos animales y su ventaja adaptativa más importante. Dicha imperturbabilidad se refleja en el rostro, que parece como de cemento armado, lo que produce en el resto de habitantes del entorno reacciones de estupor y desconcierto, astutamente aprovechadas por nuestro ejemplar para su exitosa supervivencia.

Añadir, por último, que no es ésta una especie en vías de extinción, ni requiere especiales medidas de protección, dado que se protege muy bien por su cuenta y sobrevive en unas condiciones excelentes.

borondonia.blogalia.com/historias/44633

El coste del Iodacc se duplica por "la complejidad y seguridad del edificio"

El arquitecto Virgilio Gutiérrez admite un incremento de 24 a 40 millones

ELOÍSA REVERÓN / SANTA CRUZ DE TENERIFE

El Instituto Óscar Domínguez de Arte y Cultura Contemporánea (Iodacc) abrirá sus puertas en marzo de 2007. Así lo afirmó ayer Ricardo Melchior, presidente del Cabildo, en una visita a la obra, en la que también participó el arquitecto Virgilio Gutiérrez. Este último reconoció que el presupuesto se duplicará, pasando de 24 millones a 40. "La complejidad y la seguridad del edifico obligan a tramitar dos modificados del presupuesto".

A pesar del incremento del presupuesto de la obra del Instituto Óscar Domínguez de Arte y Cultura Contemporánea (Iodacc), ubicado en la capital, el arquitecto Virgilio Gutiérrez dijo que "el coste del metro cuadrado es muy barato si tenemos en cuenta la obra de la que se trata y si lo comparamos con otros edificios de este tipo ubicados en la Península". Lo que ocurre, continuó Gutiérrez, es que "la complejidad y la seguridad del edificio obligan a tramitar dos modificados del presupuesto, y por lo tanto aumenta el coste". El arquitecto también habló de "problemas de ejecución", como los problemas de cimentación que se encontraron al principio y los trabajos que tuvieron que llevarse a cabo en el puente Serrador, que han retrasado las obras.
Por lo tanto, y tal como ya anunció este periódico, el presupuesto del Iodacc se duplicará, pasando de los 24 millones de euros por los que fue adjudicada la obra a unos 40 millones, a los que habrá que sumar lo que cueste el equipamiento y mobiliario del edificio. Lo reconoció el arquitecto Virgilio Gutiérrez, quien también aprovechó para destacar que "con el Iodacc la Isla tendrá una superficie equivalente a tres campos de fútbol dedicados a temas culturales".
Virgilio Gutiérrez realizó estas declaraciones ayer en una visita a las obras del Idoacc, en la que también participaron el presidente del Cabildo tinerfeño, Ricardo Melchior, y el director insular de Cultura, Cristóbal de la Rosa. Melchior aseguró que el Iodacc, que se construye en una parcela de más de 20.000 metros cuadrados que se extiende a lo largo del barrando de Santos hasta el puente Serrador, abrirá sus puertas en marzo de 2007, y dijo que junto al Auditorio, y otras obras, este edificio es uno de los grandes infraestructuras para "nuestra cultura". También dijo que el Iodacc será un edifico singular y único, "y saldrá mucho más barato que cualquier otro de los que se encuentran de este estilo en la Península".

Nueva calle
Por otro lado, el arquitecto Virgilio Gutiérrez comentó que se lleva trabajando en este proyecto, diseñado por los arquitectos suizos Pierre de Meuron y Jacques Herzog, desde el año 1998, aunque las obras comenzaron en 2003. Gutiérrez destacó los grandes ventanales que tendrá el edificio, la biblioteca, "pues no existe tipología igual ni en España ni en el mundo", y "el hecho de que se cree una nueva calle, que será como la calle Castillo, porque por ella pasará muchísima gente". Se trata de un nuevo camino público que discurrirá diagonalmente a través del edificio, conectando la parte superior del puente Serrador con la parte inferior de la orilla del barranco de Santos. En su descenso este camino se ensanchará y se transformará paulatinamente en un espacio triangular semicubierto en el mismo corazón del centro cultural.
Este espacio cultural estará formado por una plaza pública, abierta y accesible a todos los visitantes, según se establece en el proyecto. La función principal de la plaza será la de conducir al público al interior del edificio. El acceso se concibe como una continuación espacial de la plaza, que acoge el café y la tienda, así como los mostradores de venta de entradas. Más allá se ubicará una amplia escalera espiral que conectará tanto con el nivel superior como con el inferior. El superior contendrá salas de distintos tamos que se adaptarán a los requerimientos de la colección Óscar Domínguez, y el inferior albergará una gran superficie que podrá ser subdividida para ajustarse a las necesidades de las exposiciones temporales de talla internacional.
El presidente del Cabildo recordó ayer que el Iodacc estará formado por la sede del Instituto Óscar Domínguez de Arte y Cultura Contemporánea, por la Biblioteca Insular Alejandro Cioranescu y por el Centro de Fotografía Isla de Tenerife. La sede ocupará 4.339 metros cuadrados, la biblioteca más de 4.000 metros cuadrados y el Centro de Fotografía ocupará una superficie de unos 2.000 metros cuadrados.

En esta cuenta habrá que sumar también el tema de los cuadritos-caprichos. Esta burguesia empeñada en tener una colección de arte a nuestras espaldas este si que es un derroche de cojones.

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Vamos a dejarnos de medias tintas. Virgilio, Zayas y todos los demás deben ser secuestrados y ejecutados en El Tanque al amanecer. Todos son unos corruptos que han mamado cientos de millones de euros. No, miles de millones. No, cientos de miles de millones. Y propongo, igualmente, levantarle un monumento a Mariano en la pizzería que él elija. La de disgustos que se habrá llevado este heroe por folio y medio escrito a toda prisa. ¡Animo, Mariano, no desfallezcas y sigue escribiendo en este foro y colgando tu apasionante correspondencia con la señora Pérez! ¡Joder, que se lo merece, porque aquí nadie critica nada, como puede comprobarse en La Provincia, en canariasahora.com, en La Opinión y en otros medios de comunicación de los que los tarados foreros aquí reunidos extraen denuncias y análisis! ¡Venga, coño, que esto es una república bananera --solo tienes que preguntárselo a los colombianos, ecuatorianos, venezolanos y etcétera que vienen a vivir aquí-- y lo único que cabe es sumar odios, incomprensión y asco para hacer saltar esta farsa!
¿A por ellos!

Coño además de indolente eres racista. Eres un espécimen maravilloso, así nos va.

Dulce, no cojas nervios que vas dejando pistas por todos lados

Música de Rubén Blades (Pedro Navaja)
Letra de un servidor

Por la esquina va un personaje muy especial,
lo mismo monta una revista que una Bienal,
se inventa artistas pa sus revistas de aquí y de allá,
sólo le importa el dinerito que va a sacar.
Antonio Zaya y Octavio Zaya, lo mismo da,
cobran dos sueldos de los canarios sin trabajar,
por ese bodrio "foto-revista" que edita el CAAM,
y es que ahora encima se están forrando con la Bienal.
Y si no hay nadie que los detenga,
van a estafarnos mil años más.
porque éstos flotan como la mierda
en la farándula cultural.
La vida te da gemelos, gemelos te da la vida, ay Dios
La vida te da gemelos, gemelos te da la vida, ay
Dios.
...

Que te cagas, podemos hacer un tenderete monográfico sobre coplas de la bienal. Llamamos a los sabañones, a chago, incluso a braulio y lo grabamos en los estudios de Z records, la discográfica del hermano de Zeloro. Aún estamos a tiempo de un campanazo navideño, o por lo menos del tirón de las rebajas.

Coño lo de Z records me recordó a lo de Z club. Joder no serán los mismos.

ya no entiendo nada cada vez lo entiendo menos de verda no se entiende o por lo menos yo no

BIENAL DE CANARIAS
Arquitectura

“Escenarios del Crecimiento”
19 de enero al 18 de febrero
Comisaria: Clara Muñoz
Director de montaje: Juan Espino Durán
Coordinación: Marisa Culatto
Participantes: Bregtje van der Haak / Rem Koolhas, Zhu Pei Architecture Studios, MVRDV (Winy Maas, Jacobs van Rijs y Natalie de Vries), Arquitectura 911sc + Tello y Hernández (Jose M. Castillo, Saidee Springall + Alejandro Hernández y Juan Carlos Tello), ACTAR Architecture (Manuel Gausa, Florence Raveau), REX Ramus Ella Architecs (Joshua Prince - Ramus, Erez Ella)
Lugar: Centro de Arte La Regenta, Las Palmas de Gran Canaria

BIENAL DE CANARIAS
Arquitectura

SEMINARIOS
“Islas Móviles”
18 y 19 enero
COAC. Demarcación de Tenerife, La Gomera y El Hierro.
Director: Arsenio Pérez Amaral
Lugar: Sede Presidencia del Gobierno de Canarias. Salón de Actos. Santa Cruz de Tenerife

Islas moviles. Gobierno de Canarias. Viceconsejeria de Cultura y ...Comisariada por Orlando Britto, reúne las propuestas de once artistas de diversas ... Islas móviles es un proyecto que quiere mostrar las diferentes ...
www.culturadecanarias.com/actividades/islasmoviles/islasmoviles.html - 21k -

Tremendo esto. ¿Es por desconocimiento, por amnesia o por cara dura?

LAS PALMAS DE GRAN CANARIA: ALGO HUELE A PODRIDO EN EL TEATRO GUINIGUADA
LOS VERDES HA SOLICITADO EL RESULTADO DE LA AUDITORIA DE LAS OBRAS DEL TEATRO GUINIGUADA.

Los Verdes ha solicitado a la Viceconsejería de Cultura del Gobierno de Canarias el resultado de la auditoria de las obras del teatro Guiniguada y ha exigido el reinicio de las obras.

Infonorte digital (22/12/06)

El candidato de Los Verdes a la alcaldía de Las Palmas de Gran Canaria ,Rafael Rodríguez, considera que “las contradicciones reiteradas desde la Viceconsejería de Cultura en relación a la rehabilitación de las obras del teatro Guiniguada ponen en evidencia que no hay voluntad política del Gobierno para acabar con la obra de un emblemático teatro de Las Palmas de Gran Canaria que lleva cerrado 8 años”


Para Los Verdes la polémica generada por la Viceconsejera de Cultura del Gobierno de Canarias, Sra. Dulce Xerach, con la empresa adjudicataria de la 2ª fase de rehabilitación del teatro Guiniguada no es más que una maniobra dilatoria que impide que se concluya la reforma de una infraestructura cultural de suma importancia para la ciudad.

Los Verdes recuerda que fue la propia Viceconsejería la que en Junio de este año hizo públicas parte de la auditoría externa encargada por la propia Administración Autonómica en relación a la rehabilitación del Teatro Guiniguada.


Según se recoge en los diferentes medios, la auditoría confirmó que el “desfase” de 273.000 euros se produjo en la primera fase y que hubo improvisación en la fase de emergencia. Así mismo la auditoría puso en evidencia la responsabilidad de la dirección facultativa designada por la propia Administración, cosa que obligó al Sr. Ruano, por entonces Consejero de Educación y Cultura, a remitir al Tribunal superior de justicia el expediente para que investigara las anomalías de detectadas.


Según Rafael Rodríguez “no hay motivos aparentes ni irregularidades económicas denunciadas que justifiquen que no se reciba la 2ª fase y se inicie la 3ª y definitiva fase de la obra de rehabilitación del Guiniguada, máxime cuando en junio, tanto la propia Viceconsejero como la auditoría, confirmaron que no hay diferentas entre lo pagado por la Administración y lo Ejecutado en la segunda fase”.


Para Rafael Rodríguez “ el departamento que dirige la Sra. Dulce Xerach está buscando un chivo expiatorio para justificar la irresponsabilidad que ha tenido la Administración autonómica con la obra de restauración del Guiniguada y, por tanto, con la ciudadanía de Las Palmas de Gran Canaria.”

Para Los Verdes, estas continuas contradicciones evidenciadas por la Viceconsejera de Cultura de ATI, en relación a las obras de rehabilitación del teatro Guiniguada ponen en evidencia que lo que subyace en esta polémica es la desidia política para solventar un problema que afecta a los recursos culturales en las Palmas de Gran Canaria. Por esos los Verdes exigen que se continúen las obras de la tercera fase y que las responsabilidades de la propia Administración se diriman administrativa o judicialmente como proceda

Inmigración y presión urbanística, temas de la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias

MADRID, 7 (EUROPA PRESS

La I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias, que se celebrará entre los días 22 de noviembre y 10 de febrero con actos en las siete islas del archipiélago canario, tratará de abordar los actuales problemas de inmigración, presión urbanística o crecimiento de la población "desde la distancia de la cultura". El encuentro centrará sus contenidos en la arquitectura efímera y recibirá a más de setenta artistas de distintos puntos del mundo.

La viceconsejera del Gobierno de Canarias, Dulce Xerach Pérez, destacó, durante la presentación hoy en Madrid, que

el objetivo de esta primera edición es "mezclar arte y arquitectura en el paisaje" con la "especificidad" de que el protagonista sea el entorno natural canario.

Explicó que Canarias funcionará como "laboratorio" en la búsqueda de soluciones para preservar los espacios naturales al tiempo que artistas y arquitectos "arrojarán luz" sobre cuál debe ser el futuro de las actuaciones arquitectónicas y urbanísticas.

El encuentro cultural, tratará así, según Xerach, de constituir una "crítica constructiva" hacia las políticas gubernamentales sobre cómo abordar los problemas actuales de las islas "desde la distancia de la cultura", tales como el modelo y recursos de ocupación del suelo, los movimientos migratorios, la capacidad territorial, el espacio público, la diversidad cultural, además de los recursos públicos, residencia, conectividad y movilidad.

A la presentación también asistió la directora de la Bienal, Rosina Gómez-Baeza, que calificó el evento de "ambicioso e inusual" puesto que pretende "dar voz" a artistas y arquitectos de distintas generaciones.

"Además, -continuó- trata de implicar a la población canaria, residentes y visitantes, en la reflexión sobre su privilegiado entorno".

Adelantó que la Bienal promoverá "un diálogo trasversal" entre intelectuales de más de 35 países en el que tengan acceso personas "alejadas del discurso artístico contemporáneo".

En total, las Islas recibirá a 74 artistas, procedentes de Canarias, América, África y Europa, junto a un destacado número de arquitectos y urbanistas.

PARA AVANZAR EN LA IDENTIDAD CANARIA.

Por su parte, Ignacio Abalos, representante del Comité Científico de Arquitectura, consideró que el formato de una Bienal artística representa "una oportunidad distinta" de debate para su gremio. Además destacó que se promuevan actos en cada una de las siete islas, porque, opinó, "cada isla es una maqueta del mundo".

"Las obras de arte hablan y los lugares hablan. Uno de los objetivos de casi todos nosotros es hacer hablar a los lugares y darles voz que permita no sólo en el arte sino en la política conocer formas distintas de actuación", apuntó el arquitecto.

Indicó, además, que el encuentro permitirá "avanzar en la definición de identidad" de las islas y tratará así de "evitar errores" que usualmente proliferan en cuanto a la interrelación entre arte, arquitectura y paisaje.

UNA INICIATIVA CON CONSENSO POLÍTICO.

Xerach, preguntada por la continuidad de la Bienal, destacó el "consenso político" en torno a esta iniciativa cultural como garantía para que el encuentro se mantenga en el tiempo, aunque, apuntó, "no puedo saber qué ocurrirá en el futuro".

Señaló que la Bienal está dirigida por una empresa totalmente pública, Canarias Cultura en Red, de la que, tras esta primera edición, "quedará una oficina destinada al estudio continuo de los problemas que afectan a la arquitectura, el arte y el paisaje".

También manifestó su intención de dejar nombrado al siguiente comisario antes de las elecciones autonómicas y confirmó que la Bienal ya tiene una partida presupuestaria para el año que viene. "Si sale bien esta habrá más posibilidades de que halla una segunda", apuntó.

ARQUITECTURA EFÍMERA.

En la sección de arquitectura, un Comité Científico formado por ocho arquitectos han organizado una serie de exposiciones, seminarios, conferencias, debates, talleres y laboratorios e intervenciones en el paisaje, a partir de enero de 2007. La Bienal de Canarias contará con tres construcciones de carácter efímero bajo el epígrafe genérico 'Construir la Mirada'.

En el ámbito de Exposiciones incluye una muestra denominada 'Difusión de Arquitectura en Canarias', que se exhibirá en la Isla de Tenerife, y otra que bajo el título 'Escenarios de Crecimiento' tendrá lugar en la Isla de Gran Canaria. Se incluyen asimismo los talleres 'Observatorio de la Energía' dirigido por Iñaki Abalos, en la Palma y 'Laboratorio de Proyectos E-Inmigraciones, en Fuerteventura.

En cuanto al apartado Arte y Paisaje destaca el I Simposio Internacional África, América y Europa, bajo el lema 'Arte y Paisaje Social, en torno a la cultura sostenible', que se desarrollará entre el 27 de noviembre y el 1 de diciembre en la Universidad de La Laguna

"La Bienal busca analizar una serie de temas que preocupan a la sociedad y que incluyen, entre otros, el incremento poblacional, el modelo y recursos de la ocupación del suelo, el espacio público, la diversidad cultural, los movimientos migratorios, el paisaje y la capacidad territorial", indicó la viceconsejera de Cultura del Gobierno canario, Dulce Xerach Pérez.

"Los artistas, los arquitectos y urbanistas que van a participar en la Bienal compartirán, a los largo de tres meses, toda la geografía insular para confrontar soluciones a los problemas planteados", señaló la viceconsejera.

Dulce Xerach recordó que desde su departamento cuando se realiza la programación cultural "se atiende a las condiciones especiales del archipiélago", muy ligado al paisaje, y por ello en esta Bienal se pretende, por primera vez, mezclar arte y arquitectura con el paisaje, "desplegándose por espacios singulares".

Según la viceconsejera, se trata de aprovechar Canarias como un laboratorio para encontrar soluciones a temas que preocupan a la sociedad como los paisajes naturales, las migraciones, el incremento poblacional, el modelo y recursos de la ocupación del suelo, el espacio público,la diversidad cultural o los problemas climáticos.

De ambiciosa, inusual, y necesaria calificó Rosina Gómez Baeza esta "feliz iniciativa en la que se va a escuchar la voz de los artistas y de los arquitectos a través de sus intervenciones y construcciones, con obras en su mayoría 'site specific' y de arquitectura efímera".

En este "diálogo transversal entre creadores e intelectuales de más de 35 países" que destacan por su idoneidad en la temática planteada, las Islas Canarias tienen vocación de "plataforma tricontinental".

La Bienal es una iniciativa inédita en la que se crea un diálogo entre la arquitectura y las artes, aunando las dos disciplinas, los dos campos de creación, para "buscar soluciones que nos acerquen a la preservación del entorno natural y a la convivencia pacífica", aseguró Gómez-Baeza

EL PAISAJISTA

Un pintor de mucho talento fue enviado por el emperador a una provincia lejana, desconocida, recién conquistada, con la misión de traer imágenes pintadas. El deseo del emperador era conocer así aquellas provincias.
El pintor viajó mucho, visitó los recodos de los nuevos territorios, pero regresó a la capital sin una sola imagen, sin siquiera un boceto.
El emperador se sorprendió, e incluso se enfadó.
Entonces el pintor pidió que le dejasen un gran lienzo de pared del palacio. Sobre aquella pared representó todo el país que acababa de recorrer. Cuando el trabajo estuvo terminado, el emperador fue a visitar el gran fresco. El pintor, varilla en mano, le explicó todos los rincones del paisaje, de las montañas, de los ríos, de los bosques.
Cuando la descripción finalizó, el pintor se acercó a un estrecho sendero que salía del primer plano del fresco y parecía perderse en el espacio. Los ayudantes tuvieron la sensación de que el cuerpo del pintor se adentraba a poco en el sendero, que avanzaba poco a poco en el paisaje, que se hacia más pequeño. Pronto una curva del sendero lo ocultó a sus ojos. Y al instante desapareció todo el paisaje, dejando el gran muro desnudo.
El emperador y las personas que lo rodeaban volvieron a sus aposentos en silencio.

Cuento Chino

Por que no lo dicen claro y se dejan de parábolas. Ya es hora de qe nos podamos enterar los que no estamos en el ajo. Si en el fondo son todos de la misma pandilla.

Coño que lo digas en cualquier otra entrada, pero en esta, esto no es más que un cuento chino, lo mismo que la bienal.

aqui hay quien se cree que es Sherlok Holmes aunque se parece mas a watson

Y aquí hay también quien se cree que es Esmeralda aunque se parece más a Quasimodo.

Se ve quien eres y tu en cambio estas en una nebulosa

En Santa Cruz de Tenerife, en la Calle 70 está El Tanque, y en él la instalación del famoso artista chileno residente en Nueva York, Alfredo Jaar. Esta obra es sin duda uno de los platos fuertes de la Bienal de Canarias. En el programa de mano se dice que su trabajo ahonda en las situaciones de desigualdad presentes en la sociedad contemporánea, en este caso se trata de la inmigración que es el otro tema crucial que pretende abordar la Bienal junto con el del paisaje. En la instalación, tal y como anuncia el título, hay una nube, que no es de verdad, porque es un símbolo, es una ofrenda u homenaje y forma parte de una puesta en escena entorno a un objeto que sí es real aunque no esté presente físicamente: una carta escrita por dos migrantes que murieron congelados al esconderse en el tren de aterrizaje de un avión tratando de llegar desde Guinea a Bruselas. Este acontecimiento real, la carta, la muerte, se materializa para el publico a través de la narración visual y sonora. La nube está controlada por ordenador, y se retroilumina secuencialmente mientras asistimos a la lectura de la carta, una grabación leída en español por otro adolescente sudafricano inmigrante.

Afuera del Tanque hay un generador de electricidad que consume unos 600 euros de diesel al día y que abastece de electricidad al Tanque. Algo más allá de este punto (apenas 12 Km.) se encuentra el CIEs (Centro de Internamiento para Extranjeros) de las Raíces, uno de los peores campos de concentración de Europa. Europarlamentarios y organizaciones como Amnistía Internacional, después de visitar diversos centros en las islas recomendaron cerrar el de Las Raíces una vez pasado el verano por no reunir las condiciones mínimas necesarias. Organizaciones locales (Todos somos migrantes, CNT Tenerife, Asamblea por Tenerife, noborderscanarias, y más) e individuos particulares se concetraron un día frio de diciembre ante el centro. Pedían que se cumpliera la ley y se respetaran los derechos humanos. Existe una orden que regula el funcionamiento de los centros de internamiento de extranjeros. En ella diferentes artículos hablan de los derechos de que deben disponer los internos: a un estancia en condiciones de habitabilidad e higiene dignas, a la comunicación con el exterior, a recibir visitas, a disponer de servicios jurídicos, culturales, sanitarios y lúdicos, a que asociaciones y organizaciones vinculadas a la ayuda e integración de inmigrantes puedan entrar. Todo ello se viola día a día en este centro.

La navidad vino y se fué (pero ya estamos acostumbrados).

En las Raíces, junto al aeropuerto de Los Rodeos, puede que no se enterasen (de lo de la Navidad). Tampoco los migrantes que allí habitan se han acostumbrado a las tiendas de campaña, que no detienen el frío y la humedad. Aunque tal vez ninguno llegue a congelarse, y, que se sepa, ninguno ha escrito una carta suficientemente larga y enternecedora, ellos, sin embargo sí están aquí y ahora y plantean un problema humanitario y político de primer orden a la sociedad de Tenerife, un asunto inmediato, real y acuciante como el frío en Los Rodeos.

Apuntar a la lejanía, puentear el presente inmediato, la realidad in situ. Ese parece ser el arte social o político que es aceptado por el sistema y refrendado por los circuitos del dinero y el poder. Entretener y enternecer, pasando como un tanque (valga la coincidencia con el nombre del espacio cultural) por encima de todas las contradicciones tras el escenario, en la tramoya. Lo real debe ser lejano. Lejano en el tiempo, lejano en el espacio, o ambas cosas. Bruselas y Guinea. 1994. Cómo si no poderlo contemplar. Cómo si no en la distancia poder ver el aura del acontecimiento. La operación cínica se completa. El público puede sentirse un alma bella accediendo de manera sofisticada al complejo drama de la inmigración deglutido por la alta cultura: por un instante igualado al artista, ser privilegiado, compartiendo su visión generosa, su espacio de libertad.

Enlaces Relacionados:

Marcha-Concentración al Centro de Internamiento de Emigrantes de Las Raíces (Tenerife). Porque el peor muro es el silencio | FOTOS: marcha contra el CIES de las raices | Contra el Centro de Internamiento de Extranjeros de Las Raíces| El gobierno español impide que el máximo dirigente de los sindicatos africanos visite Canarias | Por el respeto de los Derechos Humanos de las personas encerradas en el CIE de las Raíces (Tenerife) | http://noborderscanarias.wordpress.com/

Jaar devuelve en la Isla la voz a dos niños africanos, muertos en "alas" de un sueño|Paisaje y poder. [Reportaje sobre la Bienal de Canarias publicado en El País]

En la imagen de arriba la obra "Total por un megapuerto industrial de nada", de Rogelio López Cuenca, producida por la Bienal, tal y como aparece en una de las guías de la misma. La imagen se reprodujo mutilada, sin los mapas y las fotos de que aclaran que es un trabajo sobre el megapuerto de Granadilla y con un texto que no indica su ubicación y que no hace tampoco ninguna referencia a que es una obra sobre este descomunal atentado contra el paisaje canario que proyecta el Gobierno de Adán Martín. Estos sátrapas querían darse una pátina democrática incluyendo a un artista crítico dentro de su fiesta, pero el artista se les fue de las manos y ante la tesitura de censurarlo -demasiado arriesgada porque se podría haber armado un buen pifostio- o intentar que pasara desapercibido, optaron lo segundo. Debajo la obra de Rogelio López Cuenca tal y como es.

Dulce, dime que el recorte de la obra de Lopez-Cuenas en el catálogo no es una censura, dime que es un error de imprenta, dímelo.

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- Engáñame, dime que siempre me has esperado, dímelo ... dime que aún me quieres como yo te quiero.
- ...
- Gracias, muchas gracias

(Mujeres al borde de un ataque de nervios. Pedro Almodóvar)

este ha sido el proyecto más comprometido y acertado de toda la bienal, el tio toca todos los palos, así los quitaron a las dos otres semanas, no duraron un asalto. Buen trabajo.

Muchas gracias por enseñarnos este trabajo de López Cuenca, no lo había visto, y menos aún sabía de este golpe de tijera que le metieron en la guía. Censurarlo recortándolo así, incluso aunque pudiera verse entero en algún otro lugar (que no sé si es el caso) es una actitud que pone en su justo lugar (como diría mi madre, "los retrata") a los responsables culturales, que han dado instrucciones al diseñador que lo recortó o que han dejado que se quede así, da lo mismo.
Esto es lo que hay.

este cartel lo vi yo en directo un día la pasar por elparque de la Granja . Estaba al lado de Los Pitufos.
El cartel de la calle no estaba cortado. Pero está claro que lo de la guía clama al cielo (al final lo que se ve de la obra es la foto de la guia, la del catalogo...sobre todo en este tipo de obra que esta diluída en la ciudad....)

Ya es grave que no permitan meter en el hilo de debate de su página web críticas a la Bienal pero mucho más grave aún es que se mutile la obra de un artista encargada y pagada por ellos -es decir, por todos nosotros- porque no combiene a los intereses políticos del Gobierno. Me guardo el calificativo que se merecen porque me iba a salir muy subido de tono. Por cierto Rosina Gómez-Baeza y Antonio Zaya sigue sin decir esta boca es mía ¿no? Alguien debería preguntarle a Dulce Xerach en un acto público por cosas como ésta.

Juan Espino Durán, director de montaje de la exposición "Escenarios del Crecimiento” que se inaugura el 19 de enero en La Regenta, es el marido de Clara Muñoz, comisaria de la misma. Un poco feo el asunto ¿no? Aunque seguramente a la cuñada de Adán Martín le parecerá bien.

Pues yo sobre este asunto no pienso pronunciarme hasta que no hable don Gilberto Acosta.

¿Que es lo que pasa que con tu marido no puede formar equipo porque es tu marido? ¿auque sea un buen arquitecto, o resulte que entre pañales y comidas de niño hablaban de arquitectura contemporánea? Coño un poquito de generocidad que esto se está pareciendo ya a una caza de brujas lo mires del lado que lo mires.

Generosidad se escribe con s. Consulten el diccionario, que por cierto tiene la definición de paisaje más extensa y compleja que existe. Para que perder media vida leyendo pesadísimos tochazos sobre paisaje escritos por aburrídisimas autoridades si con echar mano del diccionario basta.

¿Un buen arquitecto? ¿y como se sabe si es un buen arquitecto? ¿que ha hecho? ¿que ha hecho él? insisto ¿que ha hecho ....él? ademas de chupar erueda y enchufarse claro

No le pidas generosidad a esta colección de tarados. Es casi tanto como pedirles inteligencia, información o capacidad de análisis. Las tres o cuatro críticas acertadas (aunque, como ocurre cuando merece la pena, discutibles) sobre la Bienal que han aparecido en este foro se han visto sepultadas por charlotadas, villancicos, condenas a muerte y toda esa casposa estupidez antipolítica, como si estuviéramos ante o bajo el aparato propagandístico del doctor Gobbels en la Alemania de los años treinta.
No pidas nada. Pírate de este foro y sigue trabajando.

Y dale. Que no se escribe Gobbels, se escribe Göbbels o Goebbels.

Eso pírate de este foro y sigue mamando lo que puedas gracias a los enchufes de tu cuñado, esposa, marido, mujer o hermano. ¡¡¡VIVA CANARIAHHH!!!
Viva esta mierda casposa. Y luego llama tarados a los que protesten.

A ver, como diría Jack el Destripador, vayamos por partes. La única caza de brujas es la que ha emprendido la viceconsejera de Cultura contra quienes han osado llevarle la contraria y la generosidad la estamos poniendo los contribuyentes pagando con nuestros impuestos su puta fiesta, cojones. ¿Qué pasa? ¿Qué esta Bienal que se pretende internacional no conoce a ningún experto en crecimiento urbano en el mundo para comisariar una exposición como ésta? ¿Eh Virgilio? ¿No lo hay siquiera en Canarias, entre el profesorado de la Escuela de Arquitectura de Las Palmas, por ejemplo? ¿Qué clase de experta en nada es Clara Muñoz que lo mismo te hace una exposición de arte abstracto canario en Marruecos -pagada por la Viceconsejería de Cultura, ¿cómo no?- que una sobre el crecimiento de la ciudad contemporánea? ¿Y por qué la sacaron a última hora, deprisa y corriendo del Comité Científico del Área de Arquitectura? ¿Eh Dulce? ¿Eh Rosina? ¿Eh Virgilio? ¿Seguimos tirando de la manta? Un poquito de generosidad por parte de ustedes y un poquito de decencia también.

Jajajaja
Pero, chico, ¿qué caza de brujas ha hecho la Viceconsejería? Mandarle un emilio a un periodista, ¿representa una caza de brujas? Piradillo. ¿Por qué no te tomas un trankimaxin? En segundo lugar, ¿de qué puta fiesta hablas? Clara Muñoz es una buena profesional y se trataba, entre otros objetivos conseguidos y/o frustrados, de que los plásticos reflexionasen sobre el paisaje, el territorio y la ciudad. ¿A qué llamas tirar de la manta? ¿A decir gilipolleces como las que profieres preso de la indignación? Argumenta más y eructa menos.

Clara es una buena profesional ¿de que? ¿de copiarse lo textos de los catálogos de otras exposiciones anteriores de fuera? ¿de chuparle el culo al poder de turno? ¡pero si no tiene ni puta idea!.

Es muy sencillo poner en tela de juicio la labor profesional de cualquiera. Por ejemplo la de mariano Santa Ana, igual de fácil hacerlo con Clara Muñóz, pero esto siempre serán un libelo sin más sentido que tocarse las narices mutuamente. El problema no es este, es la oportunidad de este proyecto en cada una de sus propuestas. A ver crítica concreta al proyecto de Clara cuando se inaugure.

No cojan nervios niñas, ustedes impávidas como esfinges. Y si les preguntan contesten siempre lo mismo ¿La Bienal? ¿Qué Bienal?

Besos, Sherlok

POR PRESUNTA PREVARICACIÓN Y MALVERSACIÓN DE CAUDALES PÚBLICOS
Admitida a trámite la querella de Anticorrupción contra Zerolo y diez personas más

EFE. Santa Cruz de Tenerife
3-01-2007

El Tribunal Superior de Justicia de Canarias (TSJC) aseguró este miércoles mediante un comunicado que ha sido admitida a trámite la querella interpuesta por la Fiscalía Anticorrupción contra el alcalde de Santa Cruz de Tenerife, Miguel Zerolo, y otras diez personas por el conocido caso de Las Teresitas.

La fiscalía formuló el pasado mes una querella contra once acusados por presunta prevaricación y malversación de caudales públicos en la compra de terrenos colindantes a la playa santacrucera de Las Teresitas.

El comunicado del TSJC advierte de que se ha acordado el secreto de las actuaciones durante el plazo de un mes.

Además de Zerolo, en este asunto sobre las presuntas irregularidades urbanísticas en la playa de Las Teresitas la Fiscalía Anticorrupción acusa también, entre otros, al presidente de la Cámara de Comercio de Santa Cruz de Tenerife, Ignacio González; al concejal de Urbanismo, Manuel Parejo, y a los ex portavoces municipales del PSOE Emilio Fresco y del PP José Emilio García Gómez.

Otros acusados son Antonio Plasencia, presidente de la Federación Provincial de Entidades de la Construcción, y los técnicos y cargos municipales Antonio Messía de Yraola, Juan Reyes, José Luis Roca, José Eugenio de Zárate y José Tomás Martín González.

El fiscal formula querella por prevaricación y malversación de caudales públicos contra el alcalde Zerolo, Manuel Parejo, Emilio Fresco y José Emilio García Gómez.

Por prevaricación acusa a Antonio Messía, Juan Reyes, José Luis Roca, José Eugenio de Zárate y José Tomás Martín, y por malversación a Antonio Ramón Plasencia Santos e Ignacio González Martín.

La querella se fundamenta en una investigación de diecisiete meses por las plusvalías obtenidas por un grupo de empresarios por la compra de unos terrenos en la playa de Las Teresitas, parte de los cuales fueron vendidos después al Ayuntamiento, que recalificó como urbano el resto

¡¡¡VIVA LA CORRUPCIÓN DEL PAISAJE!!!
Mete marcha Dulce que hay mucho que tapar

EXPOSICIÓN: “Escenarios del Crecimiento”

Hoy más que nunca la prosperidad de un territorio se mide por la capacidad que éste posee de generar espacios habitables. La exposición Escenarios del crecimiento reúne los trabajos de distintos arquitectos que se enfrentan a los retos que el desarrollo ha producido en los últimos años. El proyecto pretende reflexionar sobre una serie de problemáticas que afectan a la colonización del territorio en diferentes lugares del mundo. Rem Koolhaas, Zhupei Architecture Studio, arquitectura 911sc (José M. Castillo y Saidee Springall), REX Ramus Ella Architects, MVRDV (Winy Maas, Jacob van Rijs y Natalie de Vries), Manel Gausa y Nieto Sobejano presentan distintas alternativas al desarrollo urbano de la ciudad siendo conscientes de que una concepción renovadora lleva implícito un análisis exhaustivo de los escenarios que nos rodean. La exposición muestra algunas investigaciones que estos equipos han realizado en torno a los criterios de interpretación, preservación y articulación que debería contemplar el crecimiento. Se trata de saber cómo debemos crecer para poder generar nuevos espacios que den cabida a las exigencias culturales, sociales y urbanas de nuestro tiempo. Escenarios del crecimiento articula distintas respuestas al habitar de un mundo cambiante donde las certezas difícilmente pueden convivir con la realidad de un presente que necesita ser analizado con precisión y rigor pero también con suficiente imaginación para poder concebir el futuro.

Clara Muñoz

O sea un refrito que NO DICE NADA.

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¿Nieto Sobejano? ¿El nieto de Sobejano? ¿Ya es abuelo?
No será querida indocumentada que ni siquiera sabes que se trata de Nieto Y Sobejano, Fuensanta Nieto y Enrique Sobejano. Cuando copies fíjate un poquito más que luego pasa lo que pasa.

Toda una "especialista"

- Clara Muñoz. "El cuerpo, nuevo soporte para la experimentación", La Provincia, Las Palmas, 5 de febrero de 2000.
- Desde el viernes 14 de marzo y hasta el 12 de abril, Centro de Arte La Regenta nueva exposición impulsada por el Centro de Producción de Artes Plásticas del Gobierno de Canarias. "PIELES", una mirada colectiva en la que participan diez artistas sólidos del panorama emergente de la plástica hecha en Canarias. Comisariada por la crítica de arte Clara Muñoz, con PIELES el Centro de Producción de Artes Plásticas del Gobierno de Canarias ofrece un prisma creativo que nos invita a descubrir la diversidad de respuestas cohesionadas por un mismo concepto estético. - Cárdenes, Ricardo; Navarro, Luis; Ortega, Jorge; Pintura moderna -- S.XX -- Canàrias.
Muñoz,Clara, comisària.
- Influencia del diseño y la publicidad en el arte digital. Clara Muñoz. Publicado originalmente en Ultraperiferia Digital
- Miércoles 22 de septiembre.
20.00 horas Conversación entre Clara Muñoz y Juan Hidalgo.
- El Gabinete Literario inauguró con obras de Martín Chirino, Manolo Millares y Juan Hidalgo su nueva sala de exposiciones. Con esta apertura se rescata, tras diecisiete años de parón, un espacio que «fue muy importante» para la difusión de las artes plásticas en Gran Canaria. La crítica de arte Clara Muñoz será la directora de esta sala y la responsable de su programación.

¿Oiga y yo no le valdría como experto en arte?
He realizado un curso de tai-chi y otro de cerámica tradicional extremeña; además he colaborado con el club de submarinismo "El ballenato" de Arguiniguín, y he publicado un cuento en colaboración con Donina Romero y una pieza de teatro costumbrista titulada "Rian pal Puerto". Asimismo he comisariado una exposición de trabajos infantiles sobre el tema del Carnaval que se exhibió en el Real Club Victoria y en la Asociación de Vecinos de Tenoya. También comisarié otra exposición de pintura al oleo de los alumnos de la tercera edad de Peritia et Doctrina. En el capítulo de conferencias destacaría la que pronuncié en el teleclub de Cercados de Araña sobre la influencia del bordado canario en la obra de los postimpresionistas de Santa Brígida y otra pronunciada en casa de una amiga sobre Comunicación visual y olfativa posmoderna a la luz de las nuevas dimensiones de las tecnologías de la información y su relación con el leguaje sexista.
Creo que merezco yo también una oportunidad como crítica de arte, arquitectura y lo que sea... ¡ah! y de paisaje.

Se puede decir más alto pero no más claro... Viva la ironía con alegría!No se si sirve de consuelo pero nuestro verdadero curriculum no lo elaboramos nosotros, sino nuestros actos. Seguro que se podrán jactar de su "supermundillo fashion", pero el arte, la música, la pintura o cualquier modo de extraer nuestra alma del cuerpo no hace uso de comisarios.

La lapidación de Clara Muñoz y de otros cuantos profesionales es sencillamente infame. Resulta que todo el mundo que haya hecho algo en la bienal es un vendido independientemente de lo que haya hecho en ella. Coño! Y yo que pensé que esto del arte iba de matices y de lecturas meditadas y ahora resulta que es una de buenos y malos. Teniendo en cuenta que el 99,9% de la producción cultural en canarias está subvencionada ¿hay que lapidar a todo el que haya hecho algo en la última década? ¿Los buenos serían entonces los que exponen en el círculo de la amistad? Esta claro que la bienal es un montaje de CC. Ahora que Ramiro Carrillo ha cerrado la Academia Crítica ¿me pueden contar dónde acaban los límites del pesebre? ¿O es que alguien se cree que el círculo de Bellas Artes o CajaCanarias son espacios de libertad? Manda huevos que el listado de pesebristas se limite a la bienal cuando el Círculo se ha convertido en el gabinete de prensa de la viceconsejería y la obra social de CajaCanaias la dirige el hijo del jefe, un jefe, por cierto, que lleve más legislaturas al frente de las que las normas de la institución permiten y que, además, es el marido de la jefa del iodacc (que para “disimularlo” ha puesto de jefecillo a un filólogo cuyo máximo mérito es ser el colega de su hijo). ¿o el pesebre acaba en el caam, conocido por su independencia del poder político? ¿o en el iodacc, el único centro de arte del mundo (civlizado) dirigido directamente por un político? Saben porqué creo que Clara Muñoz tiene tanta cancha en esta bienal: porque Dulce quiso colocar a su gente al frente de La Regenta, del centro de arte de Tenerife y de la bienal pocas semanas después de que todos los profesionales de España se manifestaran en un escrito contra al arbitrariedad en el nombramiento de los cargos de la instituciones culturales exigiendo concursos públicos y en plena movida con el cese de Alicia Chillida que también concitó apoyos por ahí. Entonces, ella siempre tan preocupada por la cosmética, tuvo que hacer un paripé de concurso. Saco las plazas (la convocatoria debe seguir por ahí en la web) a concurso solicitando un amplio currículo y un proyecto de gestión ¡en una semana! que, mira tu por donde, incluía el jueves y viernes santo de por medio. Lo que no podía suponer es que Clara, que obviamente no había sido avisada y que será lo que sea, pero no es una vaga, se lo iba a currar esa semana y se iba a presentar a la plaza. Si Clara les parece una inútil, una indocumentada, una pesebrista… no quiero saber lo que les parece Alejandro Vitaubet, que fue el que le ganó el concurso (por cierto, que otro cuente lo del tribunal del concurso que a mi me da la risa). Para mi que la cosa era tan descarada que hubo que resarcir a Clara, pero no por pesebrista, sin por no serlo. ¿Qué tendría que haber hecho?, ¿negarse a trabajar que es lo único que sabe hacer para parecer digna? ¿o quizá documentarse sobre el asunto y leer a Koolhaas?, ¿puede alguien decirme que se ha leído Antonio Zaya para esta bienal que no sea el listín de teléfonos de su hermano? ¿Puede alguien decirme donde están las afueras del pesebre? Y si no las encontramos y resulta que nadie está libre de pecado ¿dejamos de tirar piedras o empezamos a matizar hacia dónde?

Reproducimos el artículo "Por hablar hoy de lo sublime", de Fernando Castro Flórez, publicado en el suplemento cultural ABC de las Artes y las Letras, del diario ABC, ayer sábado 30 de enero de 2006 en la página 6. En el quinto párrafo hace una referencia a la I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias.

Por hablar hoy de lo sublime

Por Fernando Castro Flórez.

Dediqué mi última clase de Historia de las Ideas Estéticas en la Universidad Autónoma al tratado Sobre lo sublime atribuido a Longino pero que tal vez escribiera Dionisio de Halicarnaso. Tras hablar sobre la decadencia de la oratoria animé a mis alumnos a iniciar un debate sobre «lo sublime hoy». Los dos jóvenes que intervinieron rompiendo, como suele decirse, el hielo se lanzaron a la elucubración sobre la pérdida de los valores y la crisis de la moral; aquello comenzaba a ponerse feo, como si quisieran convertirse en candidatos a tertulianos de alguna cadena de radio de tendencias vocingleras. Otra chica apuntó que habría que buscar la sublimidad en lo político o en el ámbito social y que acaso algo digno del mayor de los elogios fuera la pedagogía en los museos, lo que me dio a entender que, por todo lo que le preocupaba, en realidad estaba expresando deseos píos en torno a asuntos que brillan por su ausencia.

«Otras maneras de hacer». Un hombre más maduro e, indudablemente, adicto a los suplementos culturales de los periódicos vino a decir que había que buscar «otras maneras de hacer» y que a lo mejor Ferrán Adriá, seleccionado para la próxima Documenta, era un ejemplo perfecto de eso que nos tenía entretenidos: lo sublime. A partir de ahí comenzaron a proponerse artistas, entre otros, Bill Viola y su melodrama de las pasiones. Finalmente, alguien, con enorme lucidez, apuntó que la cuestión que debatíamos podía ser, a la manera hegeliana, «cosa del pasado» y que habría que proceder a su deconstrucción o, para no meter cosas de mi cosecha, utilizó la idea de «interrupción» brechtiana para proponer, más allá de la catarsis aristotélica, un arte crítico.

Estábamos así de elevados cuando lancé, sin piedad, un discurso severo para obligarles a pensar, aunque fuera teatralmente, desde el lugar de la historia del arte o, para ser mucho más concreto, desde los materiales que tiene a su disposición un estudiante de esa disciplina en una contemporaneidad llena de ambigüedades. Si bien me dejé llevar por el patetismo extemporáneo, sin embargo, puedo disculparme indicando que acababa, apenas media hora antes, de citar los pasajes finales del texto Sobre lo sublime, donde se advierte que «los hombres de nuestra época damos la impresión de habernos educado en las aulas de una justificada servidumbre».

Me entrego, lamentablemente, a aquella «retórica del derrotismo estético» que yo mismo he denunciado en otras ocasiones. Basta volver la cabeza atrás y ver que los escombros suben hasta el cielo. Leí, en torno a ARCO, una entrevista con uno de los gurús del arte contemporáneo, director plenipotenciario de un museo que administra conceptualismo por un tubo, en la que hablaba, entre otras lindezas, de la «pedagogía emancipatoria» y, tengo que decirlo sin más vueltas, casi paso al estadio de la mineralización espontánea. Acaso con esos mimbres pueda perpetrarse, impunemente, una transformación de Palazuelo en un hiperformalista, ajeno a todo lo que suene a mística o huela, mucho peor, a alquimia.

El pantano del «glamour». He llegado a pensar que el arte crípto-crítico es una especie de parábola, semejante a aquella paradójica según la cual «a quien tiene se le dará y le sobrará; pero a quien no tiene, aun lo que tiene se le quitará». Algunos dedican todos sus esfuerzos para ser aceptados en los nuevos misterios eleusinos del arte, otros renuncian a toda esa disciplina anglosajona (postmarxista, neoconceptual, transcultural) para ponerse unas plataformas trans y lanzarse de panza al pantano del glamour. Los globos sonda del MUSAC han sido, sin duda, el gran patinazo del año, un soberbio ejercicio curatorial de vaciedad, aunque tampoco se le han quedado a la zaga los de la Bienal de Canarias, por lo que cuentan los que se entregaron al turismo en el archipiélago. También ha pasado con más pena que gloria el evento bienalístico de Sevilla, que ya fue un desastre en su primera edición y que, aunque ahora tira de un capo de la cosa, no suscita más que indignación en los artistas locales altamente críticos. No deja de ser extraño que el comisario de la próxima Documenta, ése que debe de haber disfrutado de lo lindo en El Bulli, diga que los artistas tendrían que boicotear las bienales; menos la suya, le faltó añadir como coletilla, que tan sólo se diferencia porque se monta cada cinco años.

Con todo, en el dominio patrio, sea esto lo que nuestro talante nos permita, no han sido todo sinsabores y crujidos de dientes. Entre las cosas que han conseguido entusiasmarme (el rasgo característico de lo sublime que no busca, a la manera retórica, convencer) se encuentran la magnífica exposición Catarsis, una revisión, realizada con enorme lucidez por Daniel Castillejo, de la colección de Artium, estableciendo aproximaciones entre obras de distintos periodos y estilos; la colectiva que en DA2 de Salamanca ha montado Javier Panera sobre la idea de mascarada es otro de los momentos dignos de un año, en mi opinión, más bien gris; y Naturalmente artificial, en el Museo Esteban Vicente Segovia, una fantástica exposición comisariada por José María Parreño, confirma que casi todo lo digno se monta en provincias; quiero destacar entre las exposiciones individuales las de Marty en el MUSAC, la de Bernardí Roig en el Espai Quatre, de Palma de Mallorca, la de Badiola en la Galería Soledad Lorenzo y la de Leiro en Marlborough; tres maestros han retornado con fuerza: Nacho Criado, del que se ha montado hace poco una especie de retrospectiva de «ideas no realizadas» en el Círculo de Bellas Artes, Fernando Sinaga con Zona en DA2 y una sutil selección de piezas recientes en la galería Adora Calvo, y Carlos León en la galería Max Estrella, con una pintura que sólo puedo calificar como «lujosa».

De lo peor. El Reina Sofía comenzó el año 2006 con toda una declaración de principios: la exposición sobre el Quijote que ha sido, junto a la que dedicaron al arte conceptual español, de lo peor que pueda verse. Bien es verdad que la perseverancia en el desastre es un signo de coherencia y, así, han montado otra vez una muestra muy floja de Juan Soriano y una de Manolo Valdés, que tiene infinidad de admiradores entre los que nunca me he encontrado. El año en el que se han celebrado los veinticinco años del «regreso» del Guernica a España, la colección de este desdichado museo nacional ha sido sometida a una «presunta» reordenación que es el horror de los horrores. Sigue en paradero desconocido la serie «Sueño y mentira de Franco» y puede que tenga que ser rescatado de donde quiera que esté Paco Lobatón para que proceda según sus viejas metodologías. Con todo, en esa casa que hace aguas (en todos los sentidos, hasta en otras dependencias, como el Palacio de Cristal, donde las frágiles piezas de Laib han entrado en hibernación hasta nueva orden), aparece un mínimo rayo de esperanza con la compra de vídeos que, a toda prisa pero con criterio, se ha realizado.

Para mí, lo mejor del año en lo que a «arte» se refiere han sido mis alumnos de la Universidad, sin malear del todo, dispuestos a comerse, si nadie se lo impide, el mundo que, propiamente, no es que esté muy apetitoso.

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Rosina, Zaya y Virgilio son unos CAGAOS
Vaya mierda de culturos

Mi felicitación a Dulce Xerach deseçándole que el 2007 sea su último año en el Gobierno y en cualquier puesto de responsabilidad pública.
A Rosina que la jubilen de una vez, que ya vale de tanto paripé y a Zaya y el Virgilio ese que los mande a su casita a currar como cualquier persona y dejen de mangonearse con el dinero público.
Que todos se vayan a hacer puñetas.

LISTA DE ESPERA PARA PUBLICACION DE COMENTARIOS
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Reproducimos la dirección donde se aloja el informe "Destrucción a toda costa", un documento sobre el litoral español realizado por GreenPeace en 2006 que contiene alarmantes datos sobre el litoral canario. www.greenpeace.org/espana/reports/destrucci-n-a-toda-costa-2006

Atentos que estamos en tiempo de descuento para que se inaugure la exposición de arquitectura que Gilberto Acosta comisaría para la Bienal. Y, pórtense bien, eh: nada de cultura de la sospecha y mucha generosidad.

¿Gilberto Acosta?
¿Gilberto Acosta?
¿Gilberto Acosta?

Los muñecos del pesebre
se dirigen a la bienal
a chupar rueda y trincar pasta
cada uno y cada cual
Y los Zaya en el pesebre
se rien porque están alegres
Nochebuena sin rubor
Navidad escandalosa
es el mensaje feliz
de la muñeca famosa

Vamos mamemos todos juntos que hoy es la Bienal
siente el sonido de la bolsa, llena a reventar
Canarias una sola será
porque lo dice la Bienal

En el portal de la Bienal, ring, ring,
yo me reventaba,yo me reventé,
yo tenía un reviento, yo me lo quité,
hay controles, hay censura

En cambio en el de Indymedia, ring, ring,
yo me reventaba,yo me reventé,
yo tenía un reviento,yo me lo quité,
dices lo que te la suda.

Ay Adán Martín,
sal de aquí corriendo,
que el paisaje canario
nos lo estás jodiendo

ja, ja , ja, ay, que me parto de risa!
el letrista es sin duda todo un profesional

Mientras tanto el paisaje por su lado: "Las playas canarias retrocederán 50 metros por la subida del nivel del mar". La Opinión de Tenerife, viernes, 29 de diciembre de 2006.
www.laopinion.es/secciones/noticia.jsp

Campanitas que vais repicando,
la Bienal vais alegre cantando,
aquí llegan con Antonio Zaya,
mi amiga Rosina
y Dulce Xerach

La-bie-nal

Quinientos millones se van a gastar,

La-bie-nal

hay otros que dicen que son muchos más.

La cultura canaria ya tiene,
envidia de España,
su propia bienal

Oh¡ que triste es andar por la vida
como en Granadilla
sin una bienal

Que Tindaya o Mogán sean chiqueros
yo lo que más quiero
es una bienal

Creo que hay tratar con más respeto a la señora viceconsejera de Cultura del Gobierno de todos los canarios, doña Dulce Xerás. También a doña Rosa Gómez-Baeza, que ustedes llaman "Rosina", y a ese señor don Antonio Zara o como ustedes sepan.
Creo que la Bienal es buena para todos los canarios y hay que hacerla todos los años.
Viva la democracia, la cultura y la libertad de impresión.
Anónimo: Antonio Santana Díaz, Santa Brígida
D.N.I: 39.854.361-F

Yo tambien quiero romper una taza a favos de la señora Durse Serat. No ay derescho a que cuatro machangos le farten de este modo, aqui ya noay respecto a que.
Tambien esta muy mar poner motes a las perzonas como eso de Rosina que seguro que lo disen por ese Rosinante que creo recordas era el cabayo del Capitan Trueno. Y lo mismo cuando se rien del zeñor Zara, ezto no pueden sel.
Agradescan a que pos fin tenemol curtura en Canariah y ezo grazias en gran partec a Durse Serat. Que además canta mu bien. A mi me gusta musho su cansion que dise `yo nasii en er medisterraneo´´(aunque yo pensava que era chicharrera).

Es verdad!!, no se metan más con Dulce que es hiper-mega-guay, nos esta a dando a los canarios una Kultura super-fashion, osea, de lo last, lo que nos hacia falta. no te preocupes Dulce, corazón, que es pura envidia, ya sabes..., nos vemos en el Club.
Fdo Chabeli.

El Pais 24 de diciembre e 2006

Muy interesante, ver:

www.elpais.com/articulo/cultura/Escucha/todo/ladrillo/elpepucul/20061224elpepicul_1/Tes

Sobre todo la de algunos arquitectos, que en el caso de nuestras islas, casualmente están muchos en la Bienal, que curioso.

Después de la carta de Dulce Xerach en respuesta a Mariano de Santa Ana, Rosina Gómez-Baeza, directora de la Bienal, Antonio Zaya, comisario de la sección artística, y Virgilio Gutiérrez, coordinador del comité científico de arquitectura, están obligados a posicionarse públicamente. No se entiende que a las críticas al proyecto conteste la responsable política -y después quieren hacernos creer que esta bienal no está politizada- y callen los responsables científicos. Mientras callan otorgan y demuestran que son unos miserables lacayos al servicio del poder de turno y que sólo merecen que les demos una patada en el culo

Recomiendo encarecidamente al autor del post, la lectura reposada de "Las Bucólicas" de Virgilio, que va camino de convertirse en el libro revelación del año.
En sus ensoñadoras páginas, bucólicas, pastoriles y entrañables encontrará sin duda la paz y el estado de ánimo más propicio para la contemplación del paisaje sentado en una silla frente al mar y con un donut blanco en el horizonte.

Totalmente de acuerdo. Rosina ha cobrado y se ha quitado de enmedio, pero ello no la exime de su importante responsabilidad. De Zaya que vamos a decir que no sepa ya todo el mundo, pero en cambio ¿quien puñetas es ese tal Virgilio Gutierrez y de donde ha salido? ¿Un colegita de Xerach?

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ESTA ES LA UNICA FOTO DEL VIRGILIO GUTIERREZ QUE HE ENCONTRADO EN INTERNET.
PERO NI IDEA DE QUE HACE AQUI ESTE TIO

Rosina, Rosina, Rosina
contigo me voy de Bienal

Rosina, Rosina, Rosina
contigo y con Zaya el venal

oh mi bella jeta, no me deseperes
no me desenchufes
de chupar de la Bienal

oh mi bella cara, no me decepciones
no me toques los cojones
y déjame mamar

Donde estarán escondididitos??????
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No es ciertoque este foro sea como el de la Bienal, sr. FIAT LUX (et pacem in terra por lo que veo), aquí se puede decir lo que sea y se publica todo. Otra cosa es que pueda ser contestado (lo cual no está mal), pero CENSURA no hay. En la página de la Bienal se filtra y se censura.
Y no es moderado quien pretende (por segunda vez) equiparar sin fundamento ambas situaciones. A quien beneficia es al poder. Déjese de rollos colega.

Para que quede claro: Yo soy el que escribió lo de "FIAT LUX" y NO SOY (NI SUSCRIBO) el que ha escrito esto ( respondiendo a alguien que contestó mi intervención):

"Es curioso: si en el blog de la bienal no se puede decir que la bienal es chunga, en éste tampoco se pueden emitir opiniones moderadas... Cada vez que alguien se sale del guión de bienal chunga-dulce cabrona aparece a reglón seguido un rectificador que le pone a parir... ejem, ¿no se suponía que los fachas eran los otros? (Y que quede claro que yo opino que la bienal es una mierda y que dulce una impresentable!!!.)"

No digo que este foro sea como el de la bienal, porque el de la bienal es un sitio idiota y este es entretenido. Y desde luego no hay una censura intsitucional, pero hay muchas formas de censura. Por ejemplo, aqui hay una especie de "censura democrática" que "castiga" a quien opina algo que se salga de la línea de pensamiento general; cuando alguien opina raro siempre aparece alguien dispuesto a despreciarlo diciendo que es una especie de "esbirro del poder", como si fuera un agente infiltrado o algo así. Eso hace que no haya debate porque las opiniones no ya opuestas (nadie ha dicho que la bienal sea cojonuda, que yo recuerde) sino tan siquiera divergentes son enseguida penalizadas. Todos los que estamos aqui pensamos más o menos lo mismo, y entre todos "castigamos" a los que se salen un poco.
Al final me da igual porque a mi la bienal me parece tan mierda y tan escandalosa como a quien -quizás- responda a esta intevención diciendo que soy un iluminado que nos esclarece o algo así. Pero lo que si tengo claro es una cosa: si hay algo que beneficie al poder, es que la oposición sea tan idiota como ellos.
(flat lux, lamento que no estés de acuerdo conmigo, yo si lo estoy contigo)

Dulce proa al marisco, pobrecilla
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JAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJA

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Dulce, querida, tienes mi solidaridad. Debes de estar pasándotelo fatal con toda la que te está cayendo. La verdad que yo en tu caso no sabría si cortarme las venas o dejármelas crecer

"La revolución no camina porque se fusila poco" Pancho Villa

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joer dejen de torturar con fotomontajes tan malos!!!
que ya hemos captado la idea

Este hilo de debate está demostrando que Internet puede ser un buen instrumento para oponerse a los abusos de la Administración. La opacidad con la que actúan los organismos oficiales y los medios tradicionales de comunicación, en función de intereses de muy variada índole permite que intervengan sin contestación, apenas, de la sociedad civil. Esta conducta es habitual en el terreno de la cultura canaria. Sin embargo, y lo celebro, la posibilidad de participar en un debate abierto, sin más cortapisas que les que uno mismo quiera imponerse, como la que nos ofrece este hilo de debate, ha otorgado una dimensión novedosa y fascinante a la cultura insular.
Verter ideas, por muy peregrinas o tendenciosas que éstas sean, de un modo libre permite recrear un panorama más exacto del que nos señalan los conductos de transmisión a los que estamos más acostumbrados.
La I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias, está siendo una espléndida piedra de toque para que empecemos a comprender este nuevo contexto. La voluntad del Gobierno canario de perpetuar su arbitrariedad está fracasando estrepitosamente en esta ocasión gracias a internet. Dudo mucho desde el Gobierno canario y sus pedanías llegasen a pensar que las nuevas tecnologías iban a permitir superar la fragmentación del territorio y el amordazamiento a base de dinero público de los medios de comunicación y posibilitar la generación de un amplio movimiento de contestación con argumentos. El asunto les ha cogido tan de sorpresa que están reaccionado torpísimamente, dando incluso mayores razones a los que se les están enfrentado. Demos las gracias a Dulce Xerach Pérez que ha abierto la espita. Espero que esta nueva situación prolonge su estadía entre nosotros por muchos años.
El mal talante que muestra la responsable política de la Bienal, que insultar zafiamente a quien osa criticarles, con argumentos insito, desde la más absoluta libertad que le da su labor profesional, demuestra mucho de la personalidad de la viceconsejera.
La acción de Pérez crispa. Ha centrado su acción de gobierno en la convicción de que ella es la cultura y de que todo lo que escape a su esfera de influencia no merece más que la condena al ostracismo. Pérez no es más que una tosca diletante que para poner en marcha su programa de gobierno no ha dudado en rodearse de una corte de estrafalarios corifeos que saldrán corriendo en busca de mejores postas una vez que esta ridícula etapa finalice.
A lo mejor, intentemos ser generosos, Pérez opera de buena fe pero aún así fracasa estrepitosamente. Con esta Bienal de Paisaje Pérez lo que nos deja es un paisaje desolador. En su soberbia y en su delirio Pérez pensaba que tras su paso por la cultura gubernamental canaria a ésta no la iba a conocer ni la madre que la parió. Y así ha sido pero justamente por todo lo contrario de lo que creía.
La elección de distintas personalidades para conducir la Bienal, protagonistas históricos e indiscutibles de la permanente frustración donde se haya instalada la cultura canaria ha impuesto su lógica. La deriva que lleva este proyecto obedece a la frivolidad e improvisación que ya hemos mencionado y que siembra sus consecuencias en el equipo rector seleccionado. No me refiero a Rosina Gómez-Baeza, que debe su nombramiento a la necesidad provinciana de revestir con una pátina de prestigio el envoltorio que recubre esta operación (lo cual, desde luego, no la exime de las responsabilidades que le corresponden), pero prefiero incidir en la presencia sempiternos de algunos de los mayores garantes de que esta frustración de la que hablamos permanezca sin apenas modificaciones a lo largo del tiempo entre nosotros. Los Zaya (no hago distingos entre Antonio y Octavio) han sido algo más que vehículos de muchos de los vicios que caracterizan a la cultura actual canaria. Y no entiendo como aún poseen crédito alguno entre nuestros políticos a no ser que sea su servilismo lo que precisamente se reclame. La mayor parte del conjunto de personas que actualmente se hayan al frente de esta Bienal responden al mismo perfil y a los mismos criterios: aprovechados, travestís ideológicos, carentes de pudor, sólo atentos a situarse en el mejor de los sitios para sacar la mayor tajada posible,…con estos mimbres se ha puesto en marcha el proyecto estrella de Pérez.
Así se ha estrellado. Y lo hará sola. Que no busque cobijo en los petimetres que hoy la adulan: no lo hallará.
Guri Sander

Y los Zaya en el pesebre sonrien porque están alegres

(A ritmo yeyé) Me lo dijo Pérez que estuvo en Mallorca* y vino encantanda de todas las cosas que vio por allí.

*Concretamente estuvo en Andraix

Queremos vienales todos los años

Agrupación Hierbahuerto de Amigos de la Vienal

Dime Dulce tú quién eres,
vestidita con tu Armani.
Soy con Rosina y Antonio
lo mejor de las bienales

Virgilio 'Bucólicas', Alianza Editorial, 2004, 5,58 euros.

Tengo una duda: ¿es Virgilio "Bucólicas" o Birgilio "Vucólicas"?
¿O tal vez Bucólico "Virgilias"?
Que alguien de Curtura me conteste porfa

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La 1ª Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias se presenta como una oportunidad para articular una crítica constructiva acerca de nuestro entorno. Protagonizada por artistas, arquitectos y otros intelectuales, la Bienal constituirá, también, un espacio abierto al debate.

Bajo esta filosofía deseamos implicar creativamente a la población del Archipiélago, residentes y visitantes, para reflexionar conjuntamente acerca de temas de interés común tales como el crecimiento, la movilidad, la inmigración, la diversidad cultural, los recursos, el paisaje…

Participa en la visión de Tu Bienal.¡Tu opinión cuenta!

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Comentarios


[ 18/12/2006 ] [ Javi ]
qué guay, por un lado se cargan el entorno del Macropuerto de Granadilla y por otro destinan dinero público para campañas institucionales preelectorales como ésta "bienal" que se abandera como protectora del paisaje... NO AL PUERTO DE GRANADILLA.



[ 14/12/2006 ] [ Chuqui ]
Excelente iniciativa pero... poca participación, difusión y consecuente desconocimiento por parte de la población. En cuanto a la página web un poco pobre, no? Esperemos que todo esto ayude a preservar nuestro entorno ecológico desde una perpectiva de desarrollo sostenible "del de verdad" no del "del blablabla"



[ 12/12/2006 ] [ Leonardo Salazar ]
Excelente! idea de realizar un bienal de tan gran contenido humano. El paisaje como formato integrador de la arquitectura y las artes visuales le da a la humanidad de nuestros tiempos una alternativa de vida y amor ante la cruel realidad de la violencia contemporanea. felicitaciones a todo el que tenga que ver con tan importante evento.



[ 10/12/2006 ] [ Luis Beltran Comino ]
Es una iniciativa, cuanto más novedosa en el territorio Canario. Con el tiempo que han tenido en su desarrollo la ambición no ha sido nada corta. Mis felicitaciones con respecto a otras Bienales....La página Web, muy sencilla, limpia y casi informativa...Les invito a seguir con ideas como estas, pero también den oportunidades a los nuevos "artistas" sobre todo, Canarios, Peninsulares...Es su espacio, es su oportunidad, son nuestros artistas, son nuestro nuevo arte...Gracias



[ 10/12/2006 ] [ luc lopez ]
conservar el entorno de manera rustica,creo que es lo mas adecuado para nuestro turismo.los edifisios modernos son muy bonitos pero cuando viajamos al estranjero no es lo que buscamos.las culturas que nos diferencia es la riquesa de cada pueblo. por lo tanto no intentemos pareser nos a otros...EJemplo: el tren de santa cruz es buena idea,pero que se paresca al metro o el ave no es buena idea. el turista viene a ver cosas diferente a su tierra.por lo tanto agamos lo. gracias



[ 08/12/2006 ] [ antonio gonzalez ]
parece que la bienal genera bastante debate....



[ 03/12/2006 ] [ josue ]
Hola, Primero quisera felicitar por la propuesta de esta bienal. todo lo que sea apostar por cultura y arte perfecto. Quisiera dar un cero a la organización de las exposiciones, muy bien repartirlas por todas las salas de la isla, pero al final no ves ninguna, por horarios, por tiempo, por que algunos trabajamos, ect..., y las guaguas con los graffitis si las ves por la ciudad por que yo ni las he olido, preferiría que se hiciera en un sólo lugar como se hace un muchas ciudades con otro tipo de eventos como este,( Madrid, Barcelona...) y despues irlas rotando, a ver si con el Oscar Dominguez se consigue esto. La divulgación de esta bienal al gran público no está bien conseguido si no estas pendiente ni te enteras, sólo los articulos de rigor el día de la inauguración. Incluso en esta web a día de hoy todavía no está disponible la programacíon. La eleccíon del logotipo de dicha bienal me parece pésimo,incomunica, no expresa por sí mismo el sentido de la bienal, vale un circulo,( con las connotaciones que este tiene de por sí) que creativos somos, Los artistas bien , pero como vamos a tener una representación canaria, si no hay convocatoria y si la hubo ni nos enteramos, en fin Otra cosa, uno de los motivos no era la aplicación de nuevas arquitecturas y el arte aplicada a nuestra manera de interactuar con nuestro paisaje, ya veo en que se quedo todo eso. y en como las instituciones quieren lavarse la cara frente a los atentados que por otro lado realizan ( y no voy a nombrar los proyectos que ya todos sabemos que se van a hacer)



[ 30/11/2006 ] [ Pablo M. ]
Soy artista Canario, me gustaría exponer mis trabajos y/o preparar nueva obra para la próxima Bienal, por favor ponganse en contacto conmigo si esto es posible.



[ 30/11/2006 ] [ Günter Wolf ]
Es excelente, faltaba por aquí una Bienal a ese nivel, aunque personalmente viendo el material de las obras en la web me parecen un poco estancadas en el pasado, la elección en cuanto a lo más representativo en arquitectura arte y paisaje, por lo menos en la web a mi forma de ver no están representadas. Por otra parte echo de menos instalaciones de arte electrónico y paisajes del interiores de lo posthumano. Gracias, saludos.



[ 30/11/2006 ] [ Atilio Doreste ]
Poco creible esta bienal. Personalmente, pienso que la única cultura sostenible es la del uso pragmático de los recursos naturales. Crear una estructura de tal calado, como esta bienal, donde los propios creadores canarios nos vemos arrinconados una vez más, es un indigno ejemplo más de una manera no sostenible de utilizar los recursos de todos. Todo esto parece estar más dirigido a un lavado de cara de el gobierno que nos representa, en aras de alivianar la carga social que representa tantos años enfocados a una cultura del cemento. No malgastemos conceptos tan dramáticamente necesarios para el planeta como el de sostenibilidad utilizando los viejos tópicos de siempre sobre nuestra geografía, y lo pintoresco, que tantos réditos politicos ha dejado a unos pocos frente a una imperiosa necesidad de muchos. Atilio Doreste, profesor de Pintura de la ULL.



[ 30/11/2006 ] [ Dedo ]
Todavía no he tenido la oportunidad de ver ninguna de las instalaciones que componen la Bienal. Ya sólo el cartel de la Bienal expone precisamente lo que hay: un tio sentado mirando hacia el mar, ¡claro, como dice una amiga, está mirando al mar porque para dentro, para la tierra no se puede mirar ya que está todo construido y expoliado!. Pido un poco de coherencia a los politicos.



[ 28/11/2006 ] [ Nilda Fernández Uliana ]
Soy artista plástica y participante en las Bienales,recién gané en la de Taipei y la Mexico.Es maravilloso ver el resultado final,la comunicación,la información que se recibe.Espero me inviten para la próxima.Felicitaciones....!!



[ 27/11/2006 ] [ Angel Romero ]
En 2005 me inscribí para participar en diferentes medios de la 1 Bienal de Canarias inclusive creé el WEBSITE: www.web7islas.com El cual aun estoy actualizando a la medida de la Bienal, No he recibido respuestas alguna sobre mi proyecto, Soy natural de Santa Cruz descendiente de ValleHermoso y Los Llanos AngelRomero



[ 24/11/2006 ] [ yo ]
¿todo tiene que ser asi?



[ 16/11/2006 ] [ MªAuxiliadora Bautista ]
Gracias por permitir que los ciudadanos puedan participar con sus opiniones en asuntos que nos conciernen directamente y que los expertos deben tener en cuenta.



[ 15/11/2006 ] [ Narciso Hernández ]
Hola, me temo que no voy a felicitarles porque aunque me parece buena la iniciativa, creo que en estos momentos HAY UN PAISAJE CULTURAL ATERRADOR e INSOSTENIBLE que es el edificio en el cual intentan recibir clases los alumnos de Bellas Artes de la ULL (futuros artistas de futuras Bienales). Con una porción del exorbitado presupuesto de la Bienal y CON VOLUNTAD, podría construirse un edificio para este centro. Confío no censuren este mail, y disculpen la descontextualización. Un saludo, Narciso Hdez., Artista, profesor Universitario e investigador.



[ 28/10/2006 ] [ jorge zaldívar ]
Muchas felicidades por esta nueva iniciativa de ustedes, pero les pediría me envien para la próxima la convocatoria, es una lástima tenemos proyectos para llevar allá, sería una grata experiencia y así volver por vuestras bellas islas, un saludo desde esta otra isla, Zaldívar



[ 25/10/2006 ] [ rosa ]
Me parece expléndida la bienal, pero donde está la participación de los muchos artistas jóvenes existentes en canarias?



[ 21/10/2006 ] [ Pedro Pérez ]
Enhorabuena por la iniciativa de utilizar las nueva teconologías para acercar la bienal de arquitectura a todo el mundo.



[ 27/09/2006 ] [ felipe gonzález de mesa ]
Buenos dias, quisiera felicitaros por esta iniciativa y por la tremenda apuesta que supone. Simplemente queremos contaros FotografiaenCanarias.com es un proyecto que promueve la FOTOGRAFIA y a los fotógrafos canarios y que estamos muy activos y colaborando en varios proyectos, de forma que nos tenéis a vuestra disposición para facilitaros el contacto de fotógrafos o para lanzar conjuntamente algún proyecto para ésta o futuras bienales. En el portal contamos ya con más de 450 fotógrafos canarios registrados y de ellos, hemos pulicado la obra (galería virtual y currículo) de aproximadamente 130. Muchas gracia y mucha suerte. felipe gonzález de mesa director de FotografiaenCanarias.com, fotógrafo y comisario



[ 21/09/2006 ] [ Andres Oramas ]
Hola, me parece una iniciativa estupenda la 1º bienal aunque echo en falta la colaboración con artistas independients locales. Gracias y un saludo.

Este es el paisaje de esta MANDA DE MANGANTES

Esa Dulce, y su marido son unos sinvergüenzas aprovechados, enchufados de Adan Martín. Que asco, un gobierno con toda la familia metida dentro: La "pareja sentimental" (antes "querida") la Parejo, la del padre imputado en Las Teresitas,; la cuñadita la trepa Dulce Perez y el enchufado dl hermano, marido de la Pérez, que se hace llamar Menis para que no se note lo de Martín. Vaya panda de plutócratas impresentables. Esto no es ya una república bananera, es mucho peor.

Fernando Menis
SIN RAZON NI EMOCIÓN
Hasta el 4 de agosto.
Conferencia inaugural de Fernando Menis
Miércoles 7 de mayo a las 19.30h .

El arquitecto canario Fernando-Martín-Menis expone su obra en la Aedes de Berlín

LA OPINIÓN / SANTA CRUZ DE TENERIFE

Las obras del arquitecto canario Fernando-Martin-Menis, hermano del presidente Adán Martín y esposo de la viceconsejera Dulce Pérez, llamada Xerach, han sido reunidas en la exposición, financiada por el Gobierno de Canarias, Topografía y Materialidad, en la galería Aedes de Berlín, la primera dedicada a la arquitectura privada que se creó en Europa en 1980. Unas 160.000 personas visitan cada año este lugar, que cuenta con dos edificios en la ciudad. La muestra refleja la inquietud de Menis, en proyectos realizados integramemnte por sus colaboradotes, por integrar los edificios en su entorno natural.

En Alemania, despues de la intensa promoción del arquitecto realizada por el Gobierno de Canarias y financiada con dinero de las comunidad autónoma, Fernando-Martín-Menis es conocido sobre todo, con el padrinazgo de Frey Otto, tras la construcción de la piscina flotante de Berlín, un proyecto anodino que realizó junto con los arquitectos Felipe Artengo y José Rodríguez Pastrana, a los que luego dió la patada y la artista alemana Suzanne Lorenz.
El Spreebrücke, inaugurado en 2004, recibió el primer premio en el concurso que la StadkunstProjekte e.V llevó a cabo con una participación de 32 proyectos de doce países. Esta exposición de la obra de -Martín-Menis, que se inauguró el pasado 2 de febrero, estará abierta al público hasta el próximo 19 de marzo.
La exposición hace un recorrido por la evolución del trabajo de los colaboradores -Martín-Menis a través de sus diferentes etapas profesionales, utilizando imágenes, paneles explicativos y maquetas.
Uno de los aspectos de la obra de -Martín-Menis más señalado es su constante búsqueda del dinero público facilitado por sus familiares para la integración de los edificios en su entorno natural. Por ello, destaca en el montaje de la exposición la construcción de un espacio cerrado a modo de invernadero de platanera (Banana Republic) típico de Canarias, donde se proyectan imágenes de los trabajos de losnegros de este arquitecto que pagamos todos.

Arquitecto de la sostenibilidad.
Uno de los aspectos que destaca la galería Aedes de su obra es su enfoque hacia el Ecoturismo en iniciativas como las que el arquitecto plantea en La Gomera, en Vallehermoso y en Agulo, y por las que recibió el primer premio en 2005 en el concurso para la rehabilitación de los cascos históricos de estas dos municipios. Para ello, Menis planteó la rehabilitación en museos de las casas del poeta Pedro García Cabrera y del pintor José Aguiar.
Otra de sus últimas obras, junto a Artengo y Pastrana, también en la exposición, es el Centro de Convenciones Magma Arte & Congresos, en Playa de las Américas, un edificio integrado en su entorno y que ocupa una superficie de 14.000 metros cuadrados. Este edificio, que ya se ha convertido en punto de referencia para la actividad social y cultural de la zona, cuenta con una sala polivalente con capacidad para tres mil personas. El Palacio de Congresos de Tenerife destaca por su convivencia con el paisaje semidesértico de roca chasnera y la presencia del mar.
La exposición recoge también imágenes e información sobre otros proyectos, como Cuchillitos Park (2005, primer premio concurso de ideas), Nave Industrial en Granadilla (2005), Iglesia del Santísimo Redentor en La Laguna (2005), viviendas de Muvisa en Geneto (2005), Casa La Palmera en Santa cruz (2005), Iglesia de Las Chumberas (2004, en construcción), regeneración del Paseo Marítimo de Puerto de La Cruz (2004, primer premio en el concurso de ideas) y destaca por último MM House en Santa Cruz de Tenerife (1999, primer premio Manuel de Oráa y finalista del premio FAD ), una de las casas más publicadas en las revistas de arquitectura.
La galería berlinesa Aedes es una de las más importantes en Europa y presenta de 18 a 20 exposiciones cada año.

Tenerife, actividad volcánica
24/12/2005

Inspirado en la abrupta y rugosa topografía de la isla, y en el ejemplo de maestros locales de los años sesenta como Javier Díaz Llanos y Vicente Saavedra, lo que nos atrevemos a llamar la Escuela de Tenerife, mecanismo de promoción político-turística de Tenerife, fue en sus principios un movimiento de tres, abanderado por el estudio de Felipe Artengo, Fernando Martín Menis (hermano de Adám Martín, Presidente del Gobierno de Canarias vy anteriormente Presidente de Cabildo de Tenerife, factotum de la política local de ATI)y José María Pastrana (AMP). Su manifiesto fue los densos planos de piedra volcánica y hormigón trabajado -agrietado, abujardado y moldeado para crear lujosas y horteras texturas y claroscuros- del pretencioso y exagerado edificio de la Presidencia de Tenerife, abierto en 2002 después de 16 años de obras y demoras cuyo concurso ganaron siendo Adán Martín Menis Presidente del Cabildo. Martín Menis (Fernando, el hermano) se ha independizado recientemente dando la patada a sus dos socios y poniéndoles todas las dificultades -con sus influemcias- posible para los cobros de honorarios públicos pendientes, y los tres están terminando por separado sus últimos proyectos comunes. Artengo y Pastrana han entregado hace poco la escuela secundaria Rafael Arozarena en La Orotava, una dinámica composición de elementos lineales realizados en hormigones de distintos colores, y están trabajando en las obras del Estadio Insular de Atletismo, concebido como un enorme cráter que irrumpe sobre el plano inclinado del solar. Martín Menis por su parte acaba de inaugurar la obra más ambiciosa del equipo hasta el momento, un proyecto de gran pretensión escultural, pura escenorafía falseadora del espacio y de la construcción, exagerado y pasado de rosca con una espantosa y equivocada cubierta y unos hormigones de pésima calidad de ejecución que le ha ocupado los últimos nueve años con gran carga para el contribuyente, el Magma Arte y Congresos (que en realidad ha hecho con los otros dos: en realidad es de los tres, aunque ha usurpado la exclusividad de la autoría que en puridad corresponde a sus "negros" colaboradores anónimos), un auditorio situado en Adeje, 70 kilómetros al sur de Santa Cruz ciudad que se pretende capital de Bananalandia.

Para los que no se manejan bien en la red: entrevista con Antonio Zaya, comisario artístico de la Bienal, en canarias.indymedia.org/newswire/display/14244/index.php

Creo que entre todos debieramos hacer un esfuerzo para que este debate, del que no recuerdo nada parecido en Canarias, llegue a a todas las consejerías del Gobierno canario, empezando, desde luego, por la de Cultura y por Canarias Cultura en Red, a los Cabildos y Ayuntamientos, a las cúpulas de los partidos políticos, a los medios de comunicación para que lo incluyan en sus agendas, a los directores de museos y a los principales agentes culturales. Sugiero a los que tengan contactos en estos ámbitos que les hagan llegar esta dirección electrónica canarias.indymedia.org/newswire/display/14234/index.php con la invitación a que lo visiten y participen y la indicación de "pásalo". Me parece que, pese al tono a veces inconveniente, estamos participando de algo importante.

El otro dia en una terraza puede escuchar a Nestor Torrens que muy euforico le decia a una gente que estaba con el que esto de la bienal era una mierda pero que el iba a sacar la lasca que pudiera. Chiquito cinico.

Este comentario está un tanto pasado. No está en la línea de ningún artista sacar tajada de un evento como este todo lo más participar o estar en el candelero, tener aun más notoriedad, pero no me parece el lugar para que un artísta saque tajada.

Borrador Plan Director 3ª aproximación RGB-AB

I Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias

10 julio de 2006

5. Ámbito Artes Visuales. Página 54:

Espacio conventual de Betancuria Fuerteventura
BETANCURIA
Espacio conventual (ruinas + ermita) TRAMITAR
6. NESTOR TORRENS (En colaboración (?) con ADRIÁN
ALEMÁN). (Tenerife, 1954. Vive en Tenerife).
INSTALACIÓN SITE SPECIFIC.
PRODUCCION BIENAL DE CANARIAS. LA SERIE DE
FOTOGRAFÍAS RESULTANTES EN EXPOSICIÓN DEBERÍA SER
ADQUIRIDA POR LA BIENAL
Contacto: directo
Status: confirmado

[Nota Bene: Adrián Alemán no participa en el pesebre. Larga vida. No he pegado el PDF porque tiene muchas páginas pero si alguien me toca los cojones que escriba aquí su correo electrónico que se lo remito. La pieza de Néstor Torrens (Z/Club) se hizo finalmente en Gran Canaria. La otra única pieza que propone Zaya que sea adquirida por la Bienal es una de Sergio Brito.

nestor torrens, alby alamo, ubay murillo,oscar y bea, que gran panorama del arte canario, dejemosle en el caam y a ver si adrian aleman se va tambien con ellos, esto es ridiculo en grado superlativo.

CONCURSO BIENAL

Averigüe a que artista corresponde la autiría de este site-especific de la Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje, etc.

Pueden mandar sus respuestas a la dirección:
chanchullo_delcarajo (at) bienal.com

El ganador se adjudicará en sorteo a celebrar en Las Teresitas bajo la supervisión de la fiscal anticorrupción, por si las moscas.

El premio consiste en una foto dedicada de Dulce Xerach.

#file_1#

¿Donde demonios están Rosina y Zaya?
¿es que esta gente cobra y se manda a mudar?
¿y nos dejan con este tinglado...?

MIRALOS AQUIIII.... EN LA MANZANA PODRIDA....
#file-1#

¿¿¿¿¿¿¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡y que estarán haciendo!!!!!!!!!!!!!!!??????
#file_1#

La bienal de Canarias de Arquitectura, Arte y Paisaje es un montaje y una MIERDA. Si quieren saber la verdad, entren en: canarias.indymedia.org/newswire/display/14234/index.php

una página de DEBATE LIBRE y no manipulado por el poder corrupto de Coalición Canaria - ATI.

Salón Kritik, el más importante portal de crítica de arte en español ha colgado algunas de las intervenciones recogidas en este hilo de debate. Reproducimos a continuación la presentación que hace de las mismas el director del portal, José Luis Brea, acompañadas de su dirección electrónica.

Como continuación a la crítica de Mariano de Santa Ana a la Bienal de Canarias, publicada originalmente en EL PAIS, y que reprodujimos en nuestro salon el pasado 11 de Diciembre, se han sucedido una serie de comunicados públicos, que el propio Mariano (amigo y colaborador habitual de nuestro salón) nos ha remitido con la petición de que le demos difusión, cosa que con gusto hacemos seguros de que la apertura de un debate público siempre y necesariamente beneficia a la función crítica y por tanto a la riqueza misma de cualquier actividad cultural.

Independientemente de nuestra incapacidad para coincidir o no con sus opiniones críticas -dado que no nos desplazamos a las islas, y por tanto no tenemos un conocimiento directo de la Bienal- nos reservamos en todo caso alguna duda -que le hemos expresado al propio Mariano- sobre la atribución de autoría al texto al que Mariano contesta (supuestamente de la Viceconsejera de Cultura y Deportes, Dulce Xerach Pérez). Sea ella efectivamente su autora o no, en cualquier caso éste es un debate que ha saltado al espacio público y al que por lo tanto nos parece interesante dar plataforma, hecha en todo caso esta reserva pública de nuestra duda acerca de una autoría de la que no podemos tener constancia absoluta. Publicamos por tanto a continuación, y siguiendo el hilo temporal de su recepción, los sucesivos escritos que Mariano nos ha ido remitiendo.

salonkritik.net/06-07/2006/12/polemica_alrededor_de_la_biena.php

#file_1#

Paisaje de las visitadas. Islas, turismo y territorio.
Un texto esclarecedor de Fernando Gómez Aguilera

CORREO DE DULCE XERACH A MARIANO DE SANTA ANA

Querido Mariano:

Haz lo que quieras con la carta, pero sin modificarla. Un poco de seriedad.

En cuanto a la página web de la bienal preguntaré si hay un problema técnico. Y si, los ha habido, involuntarios ¿ o también somos los políticos promotores de la bienal corruptos porque la página web tenga fallos técnicos?

Ah, la carta no es solo para distribuirla, quiero que contestes a las preguntas: ¿ es Adán Martín un corrupto? ¿ yo soy una corrupta? No se puede acusar en general y luego esconder la mano, no es justo. No todos los políticos somos corruptos ni todos atentamos contra el paisaje. Es más, ningún político de los que yo conozco se ha dejado corromper. Pero a la vista de tu contestación tan irrespetuosa tampoco espero que lo comprendas ni lo compartas.

Vaya, ya tengo tres personas, a las que he mandado mi e-mail, que se han interesado en contactar conmigo directamente. Espero que me respondan.
Un saludo a tod@s.

eres un poco reiterativo ¿no?

Pues veamos, que me perdonen los que sean arquitectos por ser simplista.
Un poco más arriba se plantea como se valora quien es o no es un buen arquitecto, o mejor digamos cómo valoramos un buen edificio.

Sobre el IODACC. Para saber si Herzog & De Meuron son buenos arquitectos uno sólo tiene que ir a Internet y las miles de revistas especializadas que hay en el mundo. Este punto lo obvio.
Sobre el edificio. Diríamos que, pa’ ser generalistas, lo podríamos analizar desde…puntos de vista:
1. Sus valores ‘clásicos’, o sea atemporales: el trabajo con la luz, el espacio, la escala, el color, el clima, el confort. Menos el confort, porque no está acabado, desde los otros puntos de vista el edificio es un lujo.
2. Sus valores urbanos: Su uso, su funcionalidad, su idoneidad de localización respecto al principal flujo de usuarios, su idoneidad escalar respecto a su localización, su capacidad de asimilar los recorridos urbanos, posición de su entrada pública y logística. Que pena que la cubierta no sea transitable…Sería un espectáculo. El edificio es un lujo.
3. Su funcionalidad: Obvio comentar sobre los criterios. Albergará la mayor biblioteca pñública de la ciudad (puede que de todas las islas (con luz indirecta)), tiene auditorio (quizá muy chico para mi gusto), albergará oficinas del gobierno de canarias (o eso creo), y un laboratorio de fotografía (o eso creo), una sala permanente de la obra de Oscar Domínguez y una sala de exposiciones temporales, una biblioteca para niños, de grandes dimensiones, tendrá un pasaje público que, sin entrar en el edificio, conectará la plaza del mercado con el puente frente al Museo de la Naturaleza y Arqueológico, y por tanto, el mercado directamente con la calle que une con la Plaza de España (genial decisión), bueno, quizá la escalera de caracol que hace de entrada al museo sea un poco pequeña para el flujo de personas que requiere. El edificio es un lujo.
4. Su materialidad (y su relación con el paisaje, urbano): Hormigón armada visto y abujardado (carísimo), pero sinceramente un obra de arte, una sensación de bloque de piedra, si me lo permiten, de exquisita relación ‘metafórica’ (que poco me gusta esta palabra), con el carácter geológico de la isla, unos huecos de ventanas pequeños y multiplicados, de ancha sección, idóneos para la luminosidad que tienen nuestras islas, y perfecto para el uso del edificio. Veamos como acaba el edificio respecto a sus materiales interiores. El edificio es un lujo.
5. Su estructura. El juego estructuras de superficie plegada, resolviendo todos sus puntos de evacuación de aguas, estabilidad y ausencia de pilares en sus espacios centrales, consiguen un espacio de dimesnaiones extraordinarias, en un edificio semienterrado que, por su escala, nada hace imaginar el espacio que alberga en su interior. El edificio es un lujo.
6. Su contemporaneidad, para mi importantísima: saber reinterpretar la arquitectura de las islas, por su materialidad, por la luminosidad, y por la experimentación del color y la textura de sus fachadas en el mismo pulmón de la ciudad sin estridencias formales y sin remitirse al ‘mimetismo’ con los edificios clásicos adyacentes es de un oficio exquisito y de agradecer. Si a esto unimos la investigación para la realización de los huecos de fachadas utilizando herramientas contemporáneas como el corte por laser por medio de programas informáticos para conseguir una sección de huecos de cónicos (que controlan la dirección de la intensa luz), me parece una investigación muy interesante y digna de ser copiada (por favor remitan aquí el industrial que lo ha hecho posible). El edificio es un lujo.
7. Su presupuesto: Lo dicho el edificio es un ‘LUJO’. Obviamente, quizá demasiado lujo para unas arcas de no tantos vuelos. Sinceramente es un derroche del erario público. Y no valen los puntos anteriores para justificarlo. Si este punto gana, el edificio es un desastre, aunque ‘sólo’ ha duplicado el presupuesto. El edificio de Calatrava los cuadriplicó, para quedarme muy corto. El edificio de Miralles en Escocia los multiplicó por siete ye está en tribunales. El edificio de Moneo en la estación de Atocha los triplicó. No es justificante y problema de muchos, consuelo de tontos. ¿Pero no creen que realmente el problema esté en el presupuesto original? ¿El edificio es un desfalco público porque es muy caro o porque se amplia su presupuesto inicial? ¿Es pertinente invertir dichos presupuestos en edificios públicos? Si la respuesta es no, el edificio es un desastre, si la respuesta es sí, el edificio es increíblemente un lujo para Canarias, aunque sea frívolo decirlo. Yo me inclino porque sí se hagan, y si se pueden gastar el doble y tener dos edificios como este, mejor.
Y si me lo permiten, también prefiero una buena política cultural a un edificio deslumbrante. Pero señores, para eso están las elecciones cada cuatro años. No ataquen a la misma cultura que los costruye, ataquen a los que con sus votos no se posicionan en contra. O mejor, voten a la misma fuerza política y pidan que dupliquen el presupuesto de Cultura, para que además de una obra de arte arquitectónica tengamos una política cultural extraordinaria.

Añado. Posiblemente en el edificio haya mil fallos que no menciono, pero que a buen seguro no ensombrecen los aciertos concernientes a los criterios arriba expuestos.

Sobre el edificio de Calatrava: Por los mismos criterios arriba expuestos el edificio es-muy-malo. Y a ver si nos ponemos de acuerdo y montamos otra HUELGA GENERAL para protestar contra la idea generalizada de que la arquitectura en Canarias es BLANCA. Que no, que Cesar Manrique nos engaño con un regionalismo trasnochado, que Nestor de la Torre nos engaño con un regionalismo trasnochado, y que nos siguen despistando.
Sobre el edificio El Tanque: Yo diría que es una de las obras más importantes que hay en Canarias. Otro lujazo. Y otro LUJAZO institucional. Apoyo todas las críticas sobre su presupuesto y su no-utilización. ¿Alguien sabe por qué? Realmente no lo entiendo. ¿Por qué está cerrado hace cuatro años?

Ps: Sobre cómo valorar si es bueno o malo 2: Pues un criterio muy sencillo es irse a las revistas especializadas a nivel regional, nacional e internacional. Calculen ustedes cuantas veces se han publicado o se publicarán El Tanque, El IODACC o El Auditorio. Y concluirán en lo mismo que yo.
EL Tanque es muy bueno
El Auditorio es muy malo
El IODACC será muy bueno

Estimado pesebrista:
No cabe duda alguna de que eres de los malos, así que date por insultado. Por lo demás, no soy arquitecto, y por eso tu respuesta me ha aturdido. Desde luego, no tengo conocimientos (y yo diría que ni sentido común) para rebatir tu ordenada defensa del edificio del IODACC, aunque por otra parte me parece incontestable que es un excelente edificio. Tengo objeciones respecto al punto 3, el de la funcionalidad: efectivamente, albergará una biblioteca (que ya existe y que se necesitaría potenciar mediante una red de bibliotecas en barrios, que es lo urgente acometer), un auditorio hasta cierto punto innecesario (porque hay uno al lado, así que si es pequeño mejor) una sala permanente para una colección que se está gestionando muy mal y para un centro de arte con el que no se sabe qué se va a hacer, además de que posibilitará muchas actividades que, por lo que yo se, ni están programadas ni se tienen planes para hacerlo. El IODACC se inaugurará, por supuesto, antes de las elecciones. Pero la funcionalidad del edificio aún está en veremos, porque lamentablemente no depende del planteamiento del equipo de Herzog sino de la capacidad y la voluntad del Cabildo para ponerlo en marcha. Y aquí me parece que quizás los suizos tenían que haberse traído también unos políticos y unos gestores culturales de suiza.
Alguna vez oí a Dulce defender el IODACC con el argumento de que era una obra para el futuro y que si al principio se gestionaba mal, en cualquier caso el museo ya estaba en pie y a lo largo de su existencia se podría corregir su marcha, algo así. Algo parecido pareces sugerir en el punto 7, donde te inclinas porque este tipo de cosas se hagan a pesar de que los reconoces desmedidos de presupuesto. Aquí discrepo, porque a mi me parece megalómano contratar para un museo de provincias a los mejores arquitectos del mundo. Creo que lo que se pretende con estas obras es crear una apariencia de grandeza, sin preocuparse de crear los fundamentos de esa grandeza: Tenerife es grande, es, incluso, más grande que Gran Canaria, porque tiene tranvía y dos edificios colosales (el auditorio también lo es, aunque te parezca malo, responde a la misma ecuación de edificio emblemático), pero la cultura de base sigue siendo un fiasco. Se sigue tratando mal.
Y por supuesto, creo que los presupuestos públicos debieran gestionarse con una responsabilidad ejemplar. ¿Que el edificio se encarece al doble de lo previsto? Yo creo que alguien debería cuando menos dimitir por ello.
Pero el problema no es tan fácil como decir que si no nos gusta este modelo de hacer cultura (o de hacer paisaje) votemos a otro partido. Eso si que es jugar al despiste, sabes perfectamente que ganar o perder las elecciones no es un mero resultado de hacer buena o mala política, quizás más en estas tierras donde “el pueblo” responde tan bien a los resortes que ATI hábilmente sabe tocar. Así que como con mi voto no les voy a quitar el puesto, déjame al menos patalear un poco.
Respecto al Tanque, y aún a riesgo de aburrirte, te pediría que desarrollaras un poco las razones por las que la consideras una obra importante. A mi me parecía muy gracioso el año ese que sirvió como espacio de performances por unas pocas decenas de millones; pero cuando se gestó una plataforma de artistas para apoyar su permanencia, (plataforma, por cierto, orquestada desde las dependencias de cultura del cabildo que a la sazón llevaba Dulce) y en consecuencia las decenas se convirtieron en miles de millones, el asunto empezó a oler peor. Sobre todo porque después nadie supo muy bien qué hacer con él. ¿Por qué está cerrado hace cuatro años? Pues porque no es un espacio polivalente, es más, es un espacio univalente, sólo se puede hacer lo que el Tanque permite hacer, porque el espacio es tan predominante que aunque vayas a ver distintos espectáculos en realidad lo que vas a ver es, una y otra vez, el Tanque. Eso lo convierte en un premio de arquitectura que es un desacierto enorme y que debería ser vendido a la especulación inmobiliaria para que el Cabildo recuperara su inversión y saneara sus arcas.

Estimado anti-pesebristas,
En el punto siete no propongo en absoluto que se realicen edificios por realizarse. En el punto siete propongo que hay que ser más ambiciosos políticamente y aumentar un poco nuestra estima territorial, social y arquitectónica. Yo nunca he creído que seamos provincianos. De hecho siempre he pensado que somos una avanzadilla. No existe, a pesar de los localismos, un edificio que represente de forma literal el encuentro entre tres continentes como lo es, o debería ser el CAAM. Qué pena, sinceramente, de gestión. ¡Qué visión tan local! Aunque los artistas y las obras expuestas sean tan internacionales.
Para mí, como en la Bienal, el problema siempre reside en la gestión, la producción de contenidos y la visión reduccionista de una comunidad política provinciana. Por eso intervengo en este foro. Mi reflexión va más por la defensa de la producción de buenas obras de arquitectura. No es la responsabilidad de los autores gestionarla, pero el legado arquitectónico es el que nos queda a todos los canarios, sea quien sea el político de turno. Y sinceramente, repito (aunque venga de la incompetencia y aires de grandeza de quien venga, aunque sean edificios reclamo, aunque nadie sepa gestionarlos), si se hacen, que sean los mejores edificios posibles. Aquí sacas un tema, el de los arquitectos estrella con el que no puedo estar más de acuerdo. No defiendo en ningún caso que se traigan arquitectos estrella, sea quien sea. Lo que defiendo es que el que los haga, que los haga bien, y que tenga el presupuesto para realizar una obra de legado para las islas. Vuelvo a poner el ejemplo del auditorio de Las Palmas, con un arquitecto no-estrella hasta esa fecha, pero catalán, y que nos ha dejado un imperdonable y lamentable legado en una de las playas urbanas más alucinantes del mundo: las Canteras. Esto es de juzgado de guardia. Otro ejemplo, en positivo, considerado a nivel nacional (Oriol Bohigas, El País 9 de Febrero, 2005), es la lucha del colegio de arquitectos de Canarias (en este caso impulsado desde la demarcación de Gran Canaria) por el proyecto de la Gran Marina. No somos provincianos. Actuamos como provincianos. Como se dijo un poco más arriba, Juan Espino podría hacer ese edificio tan bien como lo está haciendo Herzog & de Meuron (No sé si más barato) No me cabe la menor duda. Repito, que no nos despisten. Igual la discusión aquí en vez de ser destructiva, podría ser propositiva. Por ejemplo, ¿como es posible que para un presupuesto de estas características no se haya hecho un concurso público? ¿Cómo es posible que por ley no haya un concurso público para organizar eventos de tan desorbitado presupuesto? O, si la hay, como es posible que se la salten a la torera entre vericueto y vericueto legal. Éste para mi es un tema a debatir, importantísimo.
Repito, Dulce debe cambiar su asesor de comunicación o agenciarse uno. Tu referencia me recuerda a uno hecho por un consejero del ayuntamiento de las Palmas respecto a unas imágenes grabadas por Antena 3 donde se denunciaba que la basura separada se vertía en el mismo vertedero sin separación. La respuesta del pobre consejero fue que no se había aprobado la adjudicación de la empresa encargada del reciclaje. Esto es el provincianismo político.
Gracias por la información sobre el Tanque. Realmente no puedo más que decir que el peso de tu razón me hace cambiar cada vez más mi opinión, o actualizarla, sobre el proyecto político detrás de esa obra. De hecho, será por mi desinformación, no conocí hasta estas navidades (gracias a este foro) la increíble cantidad de dinero gastada para limpiar el interior del mismo. Me parece descomunal, para qué negarlo. Mi defensa sobre esta obra estaba basada en una idea de mantenimiento de la memoria colectiva a través de rehabilitaciones de arquitecturas industriales como las hay en muchas ciudades de Europa. Por citar alguna Viena, Londres, Milán o la propia Sarajevo. Y que la intervención muy sencilla del equipo que hizo el proyecto entendía perfectamente la estructura del edificio, el espacio y la forma de entrar. Incluida la rampa de acceso por medio de un antiguo ‘finger’ del puerto (¿o del aeropuerto?). La forma de entrar al edificio, la sencillez con la que se resuelven las claraboyas de los baños (haciendo propaganda de CEPSA), y la entrada de luz en la entrada principal. Ciertamente, desde un punto de vista funcional, para cualquier tipo de expresión artística es un espacio muy difícil. No hay relación entre presupuesto empleado y beneficio público pero seguiré defendiendo esta obra como legado de arquitectura industrial de Canarias. Y para Tenerife, una obra representativa de su historia, ligada de una forma determinante a la refinería CEPSA. Sobre la dualidad espacio de representación y obra representada, vuelvo a estar de tu parte. Ejemplo directo el Guggenhein de Bilbao. Pero el Tanque, como bien dicen un poco antes, ya estaba construido. El espacio, en este caso, es y será siempre predominante. Pues las obras a representar deberán necesariamente adaptarse a él (sólo como excepción en este caso, y en todos en donde la arquitectura industrial se use como continente). Es inevitable. Igual, se podría proponer, reciclar el propio espacio y convertirlo en viviendas sin tirar el edificio original. Ejemplo, MVRDV en unos silos en Copenhagen, Dinamarca (Revista A10, Sep/Oct 2005)
Sobre tu crítica a la funcionalidad de comparto lo que expones, pero sigue siendo un problema de gestión. Sobre la existencia de otra biblioteca, si te refieres a la que está en la calle Ruiz de Padron, creo, su ubicación, a mi juicio, es un poco limitada, además de pequeña. No veo mal que se centralice la biblioteca en este edificio (por otro lado, creo que no va a ser este su objetivo, por tanto volveré a compartir tu crítica, y hago una propuesta: Que esta biblioteca sea la biblioteca pública de Santa Cruz, la central). Sobre las bibliotecas de barrio, yo tengo mis dudas. Estamos en la era Internet y lo queramos o no, tarde o temprano, el conocimiento se democratiza sin el esfuerzo (mínimo por otro lado) de las instituciones públicas. Estamos de enhorabuena por ello. Por esto defiendo más una biblioteca central, donde los fondos estén bien centralizados y tengan la importancia y la profundidad que se necesita. Pero también tengo mis dudas, sinceramente.
Prometo volver mañana, pero ahora me voy a ver si me ponen algo los reyes (sic del autor).

por esas mismas razones con las que convengo sólo en parte, concluyo:
el edifio es amanerado
el edificio es pretencioso
el edificio es desproporcionado
lo de la metafora es una chorrada

y por esas mismisimas razones, además del auditorio de Calatrava que es muy malo, también el bodrio del Magma es malísimo y equivocadísimo.

En cuanto al Tanque es básicamente un cilindro que ya estaba ahí. Un poco caro salió.

En relación a tu pregunta sobre el cierre de El Tanque del 5 de enero. Según tengo entendido, y espero que me desmientan por la salud democrática de nuestra comunidad, El tanque ha estado cerrado tantos años por dos tipos de razones. Primero, por razones técnicas. El hallazgo “arqueológico industrial” se hizo a última hora, después de desmontar otros muchos tanques. Lo hizo el marido de la viceconsejera de paseo con su señora, por entonces consejera del cabildo, y le pareció tan guay que se le ocurrió utilizarlo para realizar, sin duda, su más feliz obra. Sabes por qué le salió bien la intervención, porque como el terreno estaba ya vendido a un promotor y afectado ya por el plan general, la planteó como efímera, para ser desmontada al poco tiempo y la tuvo que hacer con algo menos de presupuesto del que estaba acostumbrado a manejar. Sólo así se justificaba, un poco, porqué esa obra no salía a concurso y se convertía en una “instalación publico-privada” (estoy seguro que a unos cuantos arquitectos les hubiera gustado gozar de esa oportunidad). Por eso la intervención no está afectada por la incontinencia megalómana-épico-expresionista propia del hermano del presidente del Gobierno. Resulta que le dieron un premio, muy merecido, y entonces a él y a su mujer les dio mucha pena que se lo echaran abajo. Pero resulta que el alcalde de Santa Cruz llevaba años diciéndole a la cepsa que sus tanques eran una mierda y, de repente, resulta que eran una joya, de manera que montó en cólera porque aquella pretensión ponía en peligro algunas construcciones de promotores que, mira tú por donde, no eran del todo desconocidos (esto que lo cuente otro). De manera que como su amigo Palerm había proyectado por allí una calle y otras instalaciones, se lo echó encima a la señora Pérez de Martín para recordarle que El Taque, al ser ilegal, no podía recibir acometidas eléctricas (por eso funcionaba y funciona con un generador altamente contaminante) ni permisos (pues no cumplía normas de ningún tipo, incluidas las de seguridad más elemental –busquen las salidas de emergencia-). Y entonces la señora de Martín, que, entre las muchas consejerías que ocupaba incluía la de patrimonio (como parte de la “herencia” de Adán Martín a su sucesor, Ricardo Melchor, que también incluía la de su novia, a la que también le puso una buena consejería –y luego resulta que los comisarios no pueden trabajar con su pareja, ¡coño, qué juego de palabras me ha quedado!-), amenazó con declarar el tanque patrimonio industrial a proteger y joder toda la operación. Total, que como todo quedaba en el partido, se llegó a un acuerdo. Se le pago al promotor en cuestión una pasta gansa por la recompra del terreno (aquí como ya estamos acostumbrados a que los promotores avispados –y avisados- ganen montañas de millones en un par de días sólo por comprar en privado y vender en público, pues no pasó nada) y todos tan amigos. El desembolso en cuestión, sumado a la limpieza y el acondicionamiento de El Tanque, lo convirtieron en una de las infraestructuras culturales más caras del país (sin contar la relación precio-utilidad: lo del coste total de la operación que lo cuente otro funcionario cabreado). El caso es que el plan general seguía ahí. La solución era anexar El Tanque como parte del edificio de usos múltiples aledaño, pero parecía extraño seleccionar para el concurso de adjudicación un proyecto que incumpliera el plan general, y mucho más poner en el pliego unas condiciones que no se ajustaran a la legalidad. Total que se debió de llamar de nuevo a Palerm para que hiciera unos arreglitos. Aún quedaban unos vecinos cabreados porque habían pagado a precio de oro unos apartamentitos en la zona y ahora se encontraban con la volumetría prometida (y ya muy saturada en la zona) alterada y sin una vía de salida para su calle. No sé cómo se acallaron esas voces pero me temo que con más pasta. Entre que todo esto se solucionaba, El Tanque ha sido un edificio cuando menos alegal, sin permiso de ocupación, que no podía ser utilizado. Por otra parte, y este es el segundo tipo de razones, El Tanque, que es una preciosidad, es tan útil como sala de exposiciones que como instituto de secundaria (estimados arquitectos: ¿por qué cada vez que encuentran un espacio con valor en sí mismo pero inservible para ningún fin lo convierten en sala de exposiciones no sin antes ponerle unos cuantos aditamentos de diseño de interiores “a la catalana” para joder los pocos paramentos en los que pudiera colgar una obra de arte?). La única forma de operar allí y salir medianamente airoso es metiendo una enorme cantidad de pasta en cada producción. Lo que, de paso, obliga a cualquier artista que lo intente a “apesebrarse” y a colocarle a su encargo institucional el tan socorrido como académico título de “multimedia”. A tal fin, Dulce Xerach le sugirió a Carlos Belda que montara una productora para programar en el Tanque y pagar las producciones. Una empresa que, obviamente, sólo podía subsistir mientras Dulce estuviera en el cargo y dispusiera de su visa oro, algo que Ricardo Melchor no estaba dispuesto a seguir permitiendo. De manera que mientras no se monte un fasto tipo bienal tan pasado de escala como el propio Tanque no hay forma de hacer nada allí, algo que, por lo antes comentado, tampoco se puede. Sobre las relaciones entre los espacios “polivalentes” de arquitectos áulicos y la deriva de las artes hacia el espectáculo se podría montar otro foro paralelo, pero como este va de “cultura y chanchullos” con esto creo que vale para que reconsideres tu opinión de que el tanque es muy bueno (quizá deberíamos decir “muy bonito”, pues, aunque también esté término deriva de bueno, tiene menos connotaciones éticas). La verdad es que está jodido emitir juicios puramente estéticos sobre edificios tan vinculados a tramas tan poco puras y tan poco estéticas. Es una suerte que no sepamos nada de las relaciones de Ictino con Pericles.

CORREO DE MARIANO DE SANTA ANA A DULCE XERACH PÈREZ

Asunto: RE: Una carta que sí que es mía


Dulce, querida:

Nunca hago afirmaciones que no puedo sostener ni probar. Además, como vas a ser tú una corrupta con ese cutis tan estupendo que te gastas a base de alta cosmética. Besos, Mariano

P.D.: Las únicas manipulaciones que he hecho en tu carta son suprimir tu dirección electrónica y la mía, más que nada para que no nos den la vara personas que no deseamos que las tengan, y colocar el título, tal y como me pedías. No obstante, si crees que la he pegado mal o incluso que la he manipulado siempre puedes volver a colgarla tú.

CORREO DE DULCE XERACH A MARIANO DE SANTA ANA

Querido Mariano:

Haz lo que quieras con la carta, pero sin modificarla. Un poco de seriedad.

En cuanto a la página web de la bienal preguntaré si hay un problema técnico. Y si, los ha habido, involuntarios ¿ o también somos los políticos promotores de la bienal corruptos porque la página web tenga fallos técnicos?

Ah, la carta no es solo para distribuirla, quiero que contestes a las preguntas: ¿ es Adán Martín un corrupto? ¿ yo soy una corrupta? No se puede acusar en general y luego esconder la mano, no es justo. No todos los políticos somos corruptos ni todos atentamos contra el paisaje. Es más, ningún político de los que yo conozco se ha dejado corromper. Pero a la vista de tu contestación tan irrespetuosa tampoco espero que lo comprendas ni lo compartas.

Mariano no se te ocurra contestar, esperemos que lo haga el fiscal anticorrupción que parece que ya termino con el papelón de Zerolo. Me imagino que ahora le tocará a tu jefe Dulce, no en vano dicen que se las pira el mes que viene. Lo que se tiene que estar cociendo para que los deje plantados cinco meses antes de las elecciones.

Lo que si que es de republica bananera es que salgas a la prensa para contestar una crítica adversa, tienes que ser una prepotente de cojones para no poderte quedar callada. Incapaz de encajar el sano efecto de la crítica, has dado rienda suelta a tu soberbia e iniciado una caza de brujas. Muchas críticas se han vertido, mucha gente con nombres y apellidos, y tu sin embargo has marcado a uno, e intentas convertir esto en una vendetta, imagino que es una forma fácil de no encajar la verdad. Estoy seguro que después de la publicación de tu contestación en la prensa con tu nombre y tu estatus saldrá la gente que sabe lo que se dice a ponerte a caldo. Creo que esta vez te has lucido, te ha salido el rejo verdulera por las patas de gallo, de Tacoronte te viene esa huerta.

El problema que denuncias es pan nuestro de cada día. Somos unos aficionados, y nuestro entorno cultural tampoco da para más. Esto que estás sacando aquí de manera tan poco delicada, y ofensiva, podrías hacerlo con todos y cada uno de nosotros, no tienes más que acercarte y descubrir nuestras miserias, pero parece mezquino ¿no crees? La tuya (tu miseria) está aflorando por los cuatro costados de este site que te ha enloquecido. Para un poco que tu neurosis compulsiva va dejando un rastro del que tal vez puedas llegar a arrepentirte. Tu ofuscación deslegitima cualquier razón que hubiera en la base, con cada nueva entrada más te alejas de la elegancia y distinción de tu primera crítica.

Anda y que te den. Y no te hagas el/la fisno/a. Menuda pieza.

Que bueeeeeeno lo de la cosmética..... GuaUUUUUUUUUU....
En todo wel bebe

El aficionadoo aficionada lo serás tu. Tu sabrás. Lo que no vale es descalificar a todo el mundo, como tu haces, incluso a gente seria quwe hace si trabajo a conciencia, para justificar y encubrir a los mangantes o mangantas que campan por sus respetos en ese simulacro de la cultura oficial canaria cobrando del bolsiloo del contribuyente. No chico o chica, que cada palo aguante su vela.

Dulce Xerach Pérez carga una compra de 830 euros en cosméticos a los fondos públicos de la Presidencia.

Prensa digital / OffCanarias.- La cuñada del presidente, Adán Pablo Martín Menis, afirma que compró crema hidratante, máscara para el pelo y 'gloss' para regalárselo al personal del Gobierno. La viceconsejera de Cultura del Gobierno de Canarias, Dulce Xerach Pérez, gastó 829,96 euros en productos cosméticos que justificó como regalos protocolarios ante la Intervención de la Comunidad Autónoma. Según publica este jueves el semanario gratuito El Independiente de Canarias, la compra se realizó el 27 de noviembre de 2003, cuando Dulce X., cuñada de Adán Pablo Martín Menis, desempeñaba el puesto de directora del Gabinete del Presidente del Gobierno. Según la compradora, productos como cremas hidratantes, gloss, rimel y máscaras de volumen para el pelo se utilizaron como regalos de navidad al personal de Presidencia. La propia cuñada del presidente se encargó de recoger la compra, según consta en el albarán firmado por ella misma.

(OFFC) El Independiente de Canarias difunde, en su edición de este jueves, un informe sobre el gasto en cosméticos de la ex directora del Gabinete de Adán Martín, hoy viceconsejera de Cultura, su cuñada Dulce Xerach Pérez. La factura del 27 de noviembre de 2003 asciende a 922,18 euros, aunque el establecimiento, agradecido por el generoso desembolso de Dulce X., le obsequió con un descuento y el pago fue de 829,96 euros, realizado en efectivo por la propia cuñada de Adán Pablo Martín Menis, que posteriormente presentó las facturas a la Intervención de la Comunidad Autónoma, con el fin de reembolsar el gasto con fondos públicos.

Los funcionarios habilitados para la fiscalización de los gastos de la Presidencia pusieron reparos al reembolso, hasta que el interventor general, Jesús Velayos, persona de confianza del presidente del Gobierno, levantó los reparos y ordenó el reembolso de los 829,96 euros a la cuñada del presidente.

La intervención delegada reparó en la "peculiaridad" del gasto, y elevó la decisión sobre su autorización al interventor general, Jesús Velayos, el 30 de julio de 2004, quien no encontró anomalía alguna y autorizó su reembolso, según informa El Independiente de Canarias.

Adán Pablo Martín Menis pidió en junio de 2005 a todos los altos cargos del Gobierno una entrega total al servicio de Canarias, durante una cumbre de directivos celebrada en Agaete. Recientemente, el presidente del Gobierno ha defendido la honradez y la dedicación de los funcionarios de la Administración Autonómica.

La Asociación de Consumidores y Contribuyentes de Canarias, presidida por Elena Peraza, ha actuado ante la Fiscalía Anticorrupción para que este organismo conozca los ingresos de la directora general de Medios de Comunicación del Gobierno de Canarias, Flora Marimón Rodríguez, procedentes de contratos de su empresa, Nexo Factoría de Comunicación, con el Gobierno, así como los ingresos del portavoz del Ejecutivo, Miguel Becerra, obtenidos de contratos con el Gobierno para su empresa consultora.

De verdad que se te ha ido la olla tio, estás dando un cante de cojones, tu verás.

Oye que soy una mujer no me llames tio pedazo de machista

¿¿¿¡¡¡Fallos técnicos!!!???
¡¡¡¡JAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJAJA!!!!

¿Esta tia se ha creido que todos somos gilipollas o que?

!Venga ya CARADURA¡

Demasiados años de impunidad y de soberbia incontestada.
Esto es una pérdida e papeles innaudita en un(a) político(a)

Dimite y ve pa'tu casa por soberbia, por autoritaria, por no tener cintura, por no dar la talla...

Dimite por todo eso, sí, pero dimite también por TORPE

Hay cosas que no se pueden decir sin pruebas aunque las pensemos todos

Para los que aman el verde
Margaret Astor

COALICIÓN DERMOESTÉTICA DE CANARIAS


Según informó en marzo de 2006 el periódico digital El Independiente de Canarias el 27 de noviembre de 2003 Dulce Xerach Pérez, actual viceconsejera de cultura del gobierno de Canarias, cuñada y actual pareja sentimental del hermano del presidente Adán Martín Menís, no sabemos qué es lo realmente más distintivo en este alto cargo, pagó, siendo directora del gabinete de la presidencia de gobierno, con dinero público 829,96 euros por la compra de productos cosméticos como cremas hidratantes, gloss, rimel y máscaras de volumen para el pelo. Los funcionarios de intervención del gasto de la comunidad autónoma pusieron impedimentos al abono, por defectos de forma, a la factura presentada pero por orden expresa de Jesús Velayos, personal de confianza del presidente Adán, se levantaron los reparos y se pagó la factura a Dulce Xerach. La entonces directora del gabinete del presidente justificó la compra de estos cosméticos como regalos de navidad para el personal de presidencia. Los nuevos ricos son así: entre un jamón de Montesano y un antiarrugas de Lancome eligen la crema. Según datos de INE los ingresos medios mensuales por persona en Canarias son de 562,33 euros para el año de 2004 y hay 442.888 personas viviendo bajo el umbral de la pobreza, algo más de un cuarto de la población total, en las islas. Con menos del dinero gastado por la viceconsejera en cosméticos sobreviven muchas familias en las islas. Eso sí, la cara y el pelo de la viceconsejera disimulan bien el paso del tiempo y gozan de un brillo y volumen superior gracias a nuestros impuestos. No sabemos si en las clínicas de belleza a las que acude Dulce Xerach le han puesto nombre a una operación estética de este tipo pero nosotros decimos aquí que esto se llama cara dura y corrupción.

Ahora Dulce Xerach, en su cargo de viceconcejera de cultura, se propone, también con dinero público, hacer una operación estética al maltratado paisaje canario. A principios de este mes de mayo se ha hecho pública la intención de realizar entre noviembre de 2006 y febrero del próximo 2007 un proyecto llamado Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje de Canarias. El marco del proyecto serán las siete islas de Canarias por lo que este proyecto es a la cultura lo que el eje transoceánico es a las infraestructuras en las islas. Según se indica en la nota de prensa de cultura se ha seleccionado a Rosina Gómez-Baeza, que ha sido directora de la feria ARCO de Madrid durante 20 años, como comisaria de la exposición a través de una convocatoria pública. La idea es concienciar a la población de las Islas sobre la necesidad de tratar mejor el espacio público urbano, periurbano y natural (sic) ya que la identidad canaria parece estar muy ligada al paisaje. Al mismo tiempo se pretende hacer una promoción de las islas en el exterior. Según el mismo comunicado se intentará que esta bienal tenga continuidad en el tiempo, que no sea circunstancial, y que acabe equiparándose al Festival Internacional de Música de Canarias.

Nada tenemos que criticar a Rosina Gómez-Baeza, ligada tantos años a la feria de ARCO que algún punto negativo habrá tenido pero seguro que muchos más positivos en estos años en los que la cultura contemporánea se ha acabado asimilando con normalidad, salvo la moto mediática que le estarán vendiendo y que es muy parecida a la que le trataron de colocar en su día a Chillida con la Montaña de Tindaya. Coalición canaria es una formación, en su conjunto y en sus individuos, analfabeta y sin ningún ápice de cultura. Está compuesta por un engrudo amorfo de sujetos financiados por el belillo metido a empresario de la construcción creado a base de la connivencia con el poder como nuevo rico insular. Esta formación de segundones llevan la década y poco que han estado en el gobierno de canarias, una eternidad por cierto, construyendo una identidad de lo canario completamente falsa que parte del complejo de inferioridad ante otras autonomías con lengua propia y donde no tienen reparos para inventar pirámides en Güímar o piedras de Zanata que conecten al canario medio con los dioses del Parnaso Guanche. Este tipo de construcción de identidad de pueblo tiene que más ver con un intento mediocre de imitar la propaganda fascista que se construyó en la Alemania nazi de la década de los años treinta del siglo XX, donde se consolidó el fascismo, que con una auténtica búsqueda de los orígenes mestizos y de la diversidad cultural que ha existido en la historia del Archipiélago. En cuanto a la bienal en sí la cosa tiene todo el cariz, por la proximidad en las fechas, de ser un acto más de propaganda electoral financiado con dinero público. El deterioro ambiental en esto diez años de vigencia de la Reserva para las Inversiones de Canaria ha sido tan brutal que ya no saben cómo vender este irreversible proceso de destrozo de nuestro paisaje como progreso. Así con ello podrán legitimar como intrínseco al alma de lo canario proyectos salvajes contra el medio como el puerto en Granadilla, la vía exterior de La Laguna, la vía cornisa de Santa Cruz o el maltrecho e inútil puerto de Arinaga en Gran Canaria. Cuando esta mala gente pronuncia por sus bocas la palabra cultura la llenan de mierda y de favoritismos con reminiscencias de caciquismo.

El epílogo a esta primera entrega de mal gusto casposo e incultura lo ha tenido la delegación de la consejería de cultura del gobierno de canarias en París, donde una vez más han actuado los caciques sin fronteras encabezados por la misma viceconsejera Dulce Xerach, que ha ido al cementerio de Montparnasse a hacer una ofrenda floral en la tumba de Oscar Domínguez al cumplirse el primer centenario del nacimiento del pintor. Domínguez fue un transgresor en su época. Si viviera hoy en día seguramente sería tachado de antisistema por esta camarilla de mediocres gobernantes que nos llaman así a los que, por las vías legítimas que nos da esta maltrecha democracia, tratamos de que en Granadilla no se construya un puerto industrial porque entendemos el medio ambiente como algo real y no como una composición para una postal. Sí Oscar Domínguez fuera hoy joven y creativo también habría tenido que marcharse de las islas en las que las oportunidades culturales son, cada días más por culpa de la coalición, realmente miserables. Seguramente su cadáver se tendría que estar revolviendo en la tumba ante la viceconsejera vestida con un traje negro que creemos de la casa Channel. Y decimos creemos porque igual la señora Pérez está leyendo estas líneas y esboza una leve sonrisa porque hemos equivocado su traje con la marca Channel cuando en realidad era otra más chic la que llevaba puesta. Desde aquí le pedimos perdón por el posible error con su traje comprado con el dinero de nuestros impuestos. Cada una sabe de lo que sabe. Usted de trapitos y cosméticos. Nosotros de lo que implica el concepto cultura.

CANARIAS EN LA MISERIA DE LAS POLÍTICAS CULTURALES


El mundo de las manifestaciones artísticas y culturales está obligado siempre a mantenerse alejado del poder. Y no sólo eso, tiene, además que ser crítico con él si no quiere convertirse en un engranaje más del sistema y ser pura y simple propaganda e ideología manipuladora. El actor Pepe Rubianes se ha visto obligado a retirar su obra Lorca eran todos de la programación del Teatro Español por presiones de la ultraderecha, que en España, al contrario de otros países, no tiene un partido ad hoc sino que está metida en las entrañas del Partido Popular que ha gobernado el país durante ocho años, porque ésta ha llegado a lanzar serias amenazas. No olvidemos que elementos fascistas pusieron un artefacto explosivo en la entrada de los camerinos de un teatro de Madrid durante las representaciones de una obra del iconoclasta y crítico actor Leo Bassi. Alberto Ruiz Gallardón, que siempre trata de ir de elemento de la derecha progre y del buen rollito, se vio obligado, por las presiones de los fascistas que lo manipulan, a suspender la obra de la programación antes que el mismo Rubianes la retirara.

En Canarias también existen miserias en el mundo de la cultura pero como todo lo que sucede en el archipiélago, absolutamente todo, tiene sus peculiaridades y sus componentes de carácter endémico. Y no es que este caso que hemos visto de Madrid pueda ser un hecho anecdótico en el archipiélago sino que, en realidad, es una costumbre que se tiene por norma: en Canarias la manipulación de las manifestaciones artísticas y culturales es una práctica habitual que se da en el entramado caciquil, político, mediático y empresarial canario. En la edición de la bienal de Fotonoviembre de 2001 el cabildo de Tenerife censuró un montaje del colectivo de artistas femeninas NIM que habían sido ganadoras en un concurso de ideas previo convocado por el mismo cabildo. El montaje consistía en una serie de postales críticas a coalición canaria que se iban a colocar en todas las salas de la bienal de fotografía en una serie de expositores. Como buen pelota y estómago agradecido, seguramente pagando algún favor a las autoridades, el dueño de la imprenta avisó al cabildo del contenido de las postales y éstas acabaron en los sótanos de la institución en Santa Cruz. También en los sótanos de la sede de Cajacanarias se encuentra secuestrado el libro de José Manuel Castellano Gil y José Fernández titulado Lecuona: el genio y su música que iba a ser difundido por la obra social de esta entidad pero que al final, y por cuestiones personales contra Castellano, se decidió retirar. El mismo autor está siendo perseguido nuevamente, esta vez por la publicación de El Paraíso según Adán junto con Ramón Pérez Almodóvar, en su ámbito laboral. Televisión Española en Canarias censuró, igualmente, el vídeo del grupo Kakofonías con la canción Vienen subiendo porque sus imágenes, que denunciaban simbólicamente las corrupción política y empresarial depredadora de nuestro territorio, molestaron a algún empresario de turno. Mientras en la televisión pública se mostraban vídeos de música Reggeton con marcada y repugnante tendencia machista el de Kakó se dejó emitir, según la dirección de la empresa, porque había pasado su periodo comercial. Meses después, los estómagos agradecidos al sistema de los trabajadores funcionarios de TVE hacían una campaña de recogida de firmas para salvar el ente público de su desaparición. Peloteramente cedieron la cabecera de la manifestación que convocaron en Santa Cruz de Tenerife a los políticos que nunca se han atrevido a criticar porque siempre han mantenido un descarado desprecio por los movimientos sociales. Muchos fuimos los que nos alegramos de que por fin desaparezca un ente de propaganda pública de los partidos que han estado en el gobierno como ha sido Televisión Española en Canarias.

El mundo de la política y la cultura canaria están llenos de segundones mediocres que, habiendo tomado el poder, no dejan que las nuevas generaciones se puedan manifestar adecuadamente y han condenado a la marginalidad y al ostracismo a varias generaciones actuales de canarios. Al contrario de lo que nos dan a entender y de lo que mucha gente piensa, y aquí seguimos a Castellano Gil en su artículo Los dineros de la incultura, en Canarias no hay poco dinero para las artes y la cultura sino todo lo contrario. El presupuesto es enorme pero está desviado a las grandes infraestructuras culturales, como es el auditorio de Tenerife que ha cuadriplicado su presupuesto y lleva hasta el momento 96 millones de euros gastados o el Centro de Arte Oscar Domínguez que va por un camino parecido en incremento de gasto. Las beneficiarias de la política cultural de coalición canaria en el archipiélago son las constructoras que nada tienen de cultura y si mucho de connivencia con el gobierno de Canarias para degradar el territorio del archipiélago hasta extremos que superan el límite de sus capacidades. Precisamente, y en una nueva intervención populista y de propaganda, Dulce Xerach se ha sacado de la manga para el próximo noviembre y hasta febrero una operación de propaganda llamada Bienal de Arte, Arquitectura y Paisaje de Canarias. Con ella pretende maquillar, ella es una gran aficionada a comprar productos cosméticos con dinero público para uso personal, el maltrecho medio ambiente canario como una legitimación del actual modelo económico de las islas. Dulce nunca ha tenido pudor en decir que la cultura en Canarias debe estar vinculada a la atracción del turismo y que debe ser un complemento a éste. Aquí no vamos a culparla de ser una pobre ignorante, aunque debería dedicarse a otra cosa para ahorrarnos su sueldo y sus vicios dermoestéticos, sino que cabe que la exculpemos porque ella, en realidad, hace lo que le dicen. En el fondo este axioma, cultura como capacidad de atraer turistas, es uno básico con el que juegan constantemente todos los caciques y belillos canarios metidos a políticos y que no buscan otra cosa sino beneficiarse personalmente. No es casualidad que todos los dirigentes de coalición canaria consideren un evento cultural un concierto como el de Shakira. Nuestra cultura, por culpa de ellos, apesta.

Actualmente en Canarias se encuentra la generación más brillante y mejor formada de su historia. Es, además, la primera que en un periodo prolongado de tiempo no necesita emigrar del archipiélago para vivir con dignidad. Es, sin duda, la de mayor talento y la que mejor podría aprovechar el horizonte de cambios en el que nos movemos en las últimas décadas afrontando los retos de un mundo global y en el que las migraciones son un punto de inflexión hacia el mestizaje. Esta generación está completamente vetada del sistema, un sistema regentado por los mediocres y los lame culos, y son constantemente puestos a un segundo término y abocados a una emigración, más bien a un destierro, si quieren destacar en algo. No es casualidad que los cantantes canarios de más éxito vivan en Madrid mientras Los Sabancerdos sacan un disco todas las navidades. En Canarias el dinero que las instituciones deberían dedicar al fomento de la lectura y a la promoción de nuevos escritores y poetas, a la promoción de músicos de estilo diverso, de pintores y escultures con gran sentido de la vanguardia, de buenos guionistas de cine y autores de teatro y de inteligentes diseñadores es desviado, como decíamos más arriba, a la construcción de proyectos faraónicos e injustificados y al mantenimiento de éstos para que luego hipotequen a las instituciones de por vida que las tendrán que mantener. Estos proyectos nunca tendrán una rentabilidad económica directa sino que su función es la de propaganda en el sentido más fascista del término. No en vano coalición canaria es una formación tan fascista como el PP. Estos días se están levantando opiniones, alguna de algún político irresponsable, que critican el envío de tropas al Líbano porque creen que éstas deberían vigilar las costas canarias de la entrada de inmigrantes provenientes de África. La ultraderecha canaria resulta más descarada, si cabe, que la española del partido de Aznar. Y sí no que se lo pregunten al xenófobo director del periódico El Día últimamente emperrado en dictaminar cuál debe ser la virgen, cristiana, patrona de Canarias porque debe ser que el mayor problema que sucede hoy día en las islas.

Que Canarias se encuentre en la miseria más absoluta de todas las políticas culturales posibles no es sino responsabilidad única de la calaña de políticos bananeros que nos gobiernan. Su manera de actuar en el contexto cultural es absolutamente la misma que emplean en las cuestiones económicas, sanitarias, educativas y de representación: gobernar para producir el mayor de los beneficios posibles a sus amigos los empresarios. Así, todo lo que se haga desde las instituciones no serán más que miseria y marginalidad para la mayoría, ostracismo para los jóvenes y propaganda para el mundo de las manifestaciones culturales.

Canarias Digital, 11 de septiembre de 2006.

Foro contra la Incineración


Tenerife

El Óscar Domínguez: ¡Saquen a esa gente de ahí, por Dios!

15 - 03 - 06

De toda la vida habíamos visto que cuando pretendemos obtener un determinado acabado en una estructura plana de hormigón las opciones eran dos. O se utilizaba la moldura adecuada a nuestras pretensiones -hoy en día se puede conseguir casi cualquier cosa con el plástico o con la goma- o, como segunda opción, se aplicaba un recubrimiento en forma de encalado, en las infinitas posibilidades que hoy existen también en esta materia.

Pero en Tenerife somos especiales para casi todo. De ahí que al algún iluminado/a del Cabildo de Tenerife, o del Gobierno de Canarias, se le haya ocurrido la genial idea de labrar, manualmente y con martillos eléctricos, los miles de metros cuadrados de paredes de hormigón del nuevo Instituto Óscar Domínguez, en en el mismísimo centro de la capital tinerfeña, no sólo para asombro de todo el que ha podido observar semejante barbaridad, sino para desespero de los vecinos de la zona y para un centro educativo, que se encuentra al otro lado de la calle, que lleva varios meses sin poder abrir las ventanas por el ruido que producen los martillos eléctricos.

Pero el ruido es coña marinera comparado con las consecuencias que para la salud de los trabajadores, y para el vecindario en general, puede traer consigo el tallado de una superficie tan gigantesca de hormigón. Esto no sólo representa un despilfarro de recursos injustificable, sobre todo una vez que el hormigón ha fraguado completamente, sino que representa un gravísimo riesgo para los trabajadores, que en menos de un año es prácticamente imposible que terminen semejante disparate -ya llevan al menos tres meses- por la exposición al polvo de sílice cristalino y sus efectos en el aparato respiratorio, que pueden llegar a producir enfermedades irreversibles como la Silicosis. Eso sin hablar de otros posibles componentes químicos que pueda contener ese cemento, algunos cancerígenos por inhalación.

Alguien parece haberse dado cuenta del peligro de la dispersión de estos polvos altamente peligrosos, por lo que han intentado encerrar a los trabajadores -aumentando el riesgo para ellos- bajo una malla después de un par de meses de tallar manualmente la estructura a la intemperie. Pero es absurdo, en condiciones de sequedad del ambiente y con viento esas partículas no podrán ser retenidas de ninguna manera y pondrán en riesgo, de manera injustificable, la salud de muchísima gente que vive, estudia o transita por las inmediaciones del Óscar Domínguez. Un auténtico disparate que tiene toda la pinta de ser una chapuza más, fruto de la imprevisión o del capricho de alguien.

En realidad no sabemos cuál puede se la solución menos peligrosa para tallar a mano una estructura de hormigón de esas dimensiones en el centro de una ciudad. Pero no es raro que no lo sepamos, porque difícilmente a nadie se le ha ocurrido antes, en ninguna parte del mundo, un disparate semejante.



Toldo que cubre el andamio sobre el que unos trabajadores, en penosas
condiciones, talla la pared de hormigón del Óscar Domínguez con
martillos eléctricos. El Museo de la Naturaleza y el Hombre
(Antiguo Hospital Civil) al fondo.


El Óscar Domínguez junto al Museo de la Naturaleza y el Hombre
(Antiguo Hospital Civil). Como se observa, el buen gusto ha primado a la
hora de integrar el estilo de ambas edificaciones


Museo de la Naturaleza y el Hombre (Antiguo Hospital Civil), junto al
armatoste de hormigón del Óscar Domínguez que, como se ve, está
medio podrido. Pero ya sabemos que aquí no tenemos recursos para
conservar nuestros edificios históricos en condiciones y nos dedicamos
a los caprichitos de la familia política del Presidente: Auditorio, El Tanque...
el óscar Domínguez... ¡Que muera lo viejo y viva lo nuevo, que para
algo somos todos nacionalistas!

Vista general del nuevo Instituto Óscar Domínguez

Andamio desde el que los operarios, encerrados, están realizando este
disparatado, carísimo e insalubre trabajo

El primer tallado que se intentó parece que no gustó a Dulce Xerach Pérez, por lo
que ahora, bajo un toldo, están haciendo otro más profundo

Segundo tallado que están haciendo manualmente de una inmensa superficie
de hormigón con unos martillos eléctricos

Penúltimo capricho de la familia del presidente del Gobierno de Canarias

Prevenir la Silicosis y las Muertes entre los Trabajadores de la Construcción

Riesgos de la exposición a la sílice cristalina

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Otro de los caprichos de la parienta del Presidente. Mil millones de pesetas
nos costó quitarle el olor a petróleo de un antiguo tanque junto a la Refinería.
Una sala de exposiciones y de conciertos que funcionó durante unos meses y
ahora, después de que se le hizo el gusto a la muchacha con nuestros
impuestos, se está pudriendo sin saber qué hacer con él.

Dulce Xerach Pérez carga una compra de 830 euros en cosméticos a los fondos públicos de la Presidencia

¿A qué estamos asistiendo en este debate? (si se puede llamar así porque ya sólo con ver la imagen que encabeza esta página puedes darte cuenta de la idea dominante, y de lo que te vas a encontrar)
En primer lugar, leemos un artículo de un tio que dice ser crítico de arte (aunque ha demostrado en el mismo que es mucho mejor periodista de análisis político que de artístico (y bueno en verdad)) pero cuya principal motivacion es la de nutrir su ego con su pose anti-sistema (sólo hay que ver como se relame cada vez que la Dulce escribe, y como corre a colgarlo y a propagarlo a los cuatro vientos) Yo mismo estoy contribuyendo aquí a que su ego se hinche más, pues hay que ver la cola que su artículo ha traído. Felicidades, Mariano, pero cuidado con la indigestión.
Por otro lado, una inmensa camarilla de compadres del mundillo del arte (canario), que hablan con sus códigos privados que no hay quien los entienda (Z Club? Clara? RGB?), caracterizados por un idealismo apestoso, no exento de cierta envidia malsana y mucha mala leche y que creen estar haciendo algo realmente grande y que pueden cambiar el mundo, pobrecitos.
En medio, los "apesebrados" artistas, los cuales, en su mayoría, han mostrado obras que no tienen nada que ver con la propuesta de la Bienal (como iban a estarlo con un evento de tal magnitud organizado en sólo cuatro meses?) seguramente porque a estos tíos, no menos ególatras, les importa un pimiento el tema de la Bienal, seguramente porque con esto sólo buscan notoriedad, dar su obra a conocer y ganar unas perrillas. Eso sí, hay otros que llevan tambien su idealismo social al arte, en verdad no sólo hay egolatría, sino también mucho autoengaño, sí señor...
Y por último, una política, que también se cree sus propios ideales no menos malolientes del Estado salvador (de que?) , que pierde los papeles defendiendo lo indefendible, y bajando al nivel que estoy bajando yo ahora mismo. Estaba más guapa (si cabe) calladita.

¡Qué sucios somos todos!, ¿verdad?
Venga pirañitas, ahora atáquenme con sus mordisquitos... ay ay que gusto.

P.S. "herrar" es sin h

Bien... ¿y que?
¿Cual es la conclusión o consecuencia? ¿Que hay que callarse? ¿que no se haga crítica?
Y además: ¿y tu quien eres en este teatrillo, cual es tu personajillo? ¿el apuntador?
Y, mira, no seas (en el fondo) pelota: no es tan guapa, es que utiliza mucho maquillaje (de varias clases).

Bienal de Cagarte, Caradura y Maquillaje18 dic 2006
por anónim@
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Propongo una serie de intervenciones en Tindaya, Granadilla y Las Teresitas pagándole a Z(club) unos montajes (nunca mejor dicho) o montajillos bajo los lemas "Salvar Zerolo", " A mi que me registren", "La costilla de Adán", "Parejo p'alante que vienen curvas", "Coge la pasta y corre", entre otros.
Para la ejecución de las performances podría contarse, previo pago de un bocata de chorizo de Teror y un clipper de fresa por cabeza, con personal entusiasticamente desinformado y manipulable.
Es más, yo mismo me ofrezco a seguir dando ideas. Espero ofertas, que pasta tienen para parar un tren. Admito en negro.

Re: Bienal de Cagarte, Caradura y Maquillaje18 dic 2006
por anónim@
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¿Sabiais que los dos obras que propone Antonio Zaya, comisario de la sección artística, para adquirir para la "colección" (¡¡¡)de la Bienal son una de Sergio Brito y la de Néstor Torrens. Vaya por Dios, y algunos que todavía creen que está haciendo la revolución desde adentro. Y los demás artistas canarios a ver si espabilan que están bobos.

LA BIENAL DE ATI: ASOCIACION DE TRAPISONDISTAS IMPRESENTABLES21 dic 2006
por anónim@
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Sería interesante contar con un cronista oficial de la bienal, como D. Pepito el loco de El Día, periódico más vendido de Tenerife, para vergüenza de esta isla, ahora propuesto por el Cabildo ATI chicha para premio Canarias. Al fin y al cabo una bienal de Paisaje no debería hacer abstracción del Paisanaje

Yo diría que la bienal les ha salido por la culata. Se esperaban críticas negativas locales y localizadas. El asunto es que la bienal no se la ha tragado casi nadie, y el efecto propagandístico no ha funcionado. Son chapuzas hasta para hacerse el bisnes.
De todas formas yo pediría a los críticos que reservaran energías, porque esto de la bienal no es más que un aperitivo de 5 meuros: justo antes de las elecciones se va a inaugurar el IODACC, que eso si que tiene tela, y que por cierto impulsó dulce también. No lo duden, la bienal no es más que el entrante.

Querido Mariano: A la vista de que parece que te gustaría saber mi opinión sobre tu crítica en el Babelia y teniendo en cuenta que algunas personas han decidido decir por mi cosas que yo suscribo pero que preferiría haber dicho con otras palabras más amables, teniendo en cuenta que he tenido unos días libres en Navidad me decidí a escribirte una carta realmente escrita y firmada por mi. Te ruego que la difundas con el mismo énfasis que la anterior. Por mi parte la haré llegar también a la gente que ha mostrado cierto interés. Un saludo. Dulce Xerach

Hola Dulce, churri:

Antes que nada felicitaciones de nuevo porque tu carta está muy bien escrita, como la anterior (aunque se te ha colado una errata en el apellido de Rosina Gómez-Baeza). Vale, haré lo que me pides: se la mando a José Luis Brea por si tiene la deferencia, que la tendrá, de subirla a SalonKritik, la cuelgo yo mismo en Indymedia, se la reenvío a nuestros amigos críticos para que se lo sigan pasando "superdiver" y, en fin, a la pomadilla de nuestras Islas. ¿Quieres que se la mande alguien más? Y tú ¿tendrías esta vez el detalle de ordenar colgarla en la web de la Bienal junto con el resto de nuestra correspondencia (yo creo, como ya te dije, que es un problema del servidor, porque al fin y al cabo se presenta como un portal de debate sobre la Bienal, pero varios malpensados están colgando cosas en Indymedia que dicen que no pudieron colgar en la web oficial. En fin, la técnica, ese problema del hombre contemporáneo, como dijo un filósofo de esos raros). Oye, y esto por favor de ti para mí -que no salga de la Unión Europea, vamos- ¿te has fijado en la cantidad de papanoëles trepadores que están proliferando estas navidades? XX OO, Mariano

Lo que dice Mariano es absolutamente cierto. Yo misma he intentado colgar varios post en la web de la Bienal, tengo que decir cuidadosamente dosificados con distintos grados de acidez en la crítica y en ningún caso han sido dignos de ser publicados. Las cuatro chorradas bobaliconas que tienen publicadas dan toda la pinta de haber sido escritas por los própios gestores de la web. Vaya tomadura de pelo.
Y encima su foro se llama "Tu Bienal"... ¿La nuestra?, no, claro, la de ellos...

Dulce Xerach (...)
Para: mariano de santa ana pulido (...)

Asunto: perdón, olvidé el título.



Titulo: "Prefiero vivir en una Canarias con Bienal"

mariano de santa ana pulido (---)
Para: Dulce Xerach (---)

Asunto: RE: perdón, olvidé el título.



Vaya por Dios.

Mariano de Santa Ana

PREFIERO VIVIR EN UNA CANARIAS CON BIENAL

Partamos de un acuerdo, y quiero que conste así porque si no podemos confundir a los lectores y eso estaría mal: el libro de W.J.T. Mitchel Landscope and Power no cita en sus página ni se refiere al acontecimiento del que hablamos. Pero de él roba el título para el suplemento “Babelia” de El País (9 XII 06) el señor don Mariano de Santa Ana, y no sólo lo toma prestado. Se refiere allí, con semejante carga, a la primera Bienal de Arquitectura, Arte y Paisaje de Canarias.

El señor Santa Ana utiliza a Mitchel para construir una metáfora superficial y no para ordenar sus fundamentos. Si de otro modo procediera no podríamos explicar los propósitos del libro de Mitchel con los propósitos del artículo de Santa Ana, aunque sí con la Bienal a la que se refiere. Es una pena que el señor Santa Ana no apunte bien, porque si se hubiese percatado del modo en que opera W.J.T. Mitchel otro gallo nos hubiese cantado y nuestras iniciativas convendrían con las que él quiere que convengan y en su comentario sólo supone convenir. Así pues estaríamos muy contentos en el Gobierno de Canarias.

Un ensayista, un especialista en los temas que explica (y no tanto en el maravilloso entendimiento del señor Santa Ana) nos vendría como anillo al dedo, aunque sea para tapar los verdaderos propósitos del presidente del Gobierno de Canarias y de la Bienal a que hace referencia en señor Santa Ana. Nuestra reflexión formaría parte de una reflexión de alcance universal.

Según nuestro parecer (y no el superficial parecer del señor Santa Ana), miel sobre hojuelas, objetivo cumplido; hemos conseguido lo que queríamos conseguir y, además, podemos seguir especulando. No